Осборн, Келли

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Келли Осборн Kelly Osbourne
На благотворительном показе в 2013 году
Основная информация
Полное имя	Келли Мишель Ли Осборн
Дата рождения	27 октября 1984(1984-10-27) (39 лет)
Место рождения	Лондон, Англия, Великобритания
Годы активности	2002 — нас. время
Страна	Великобритания Великобритания
Профессии	певица, актриса, дизайнер
Жанры	Поп-рок новая волна пауэр-поп Поп-панк
Лейблы	Epic Records Sanctuary Records Universal Records
[www.kellyosbourne.com/ kellyosbourne.com]

Келли Мишель Ли Осборн (англ. Kelly Michelle Lee Osbourne; род. 27 октября 1984, Лондон) — британская певица, актриса, модельер. Дочь Оззи и Шэрон Осборнов.

Биография

Келли родилась 27 октября 1984 года в Вестминстере, Лондон в семье Оззи и Шэрон Осборн (старшая сестра Эйми (г.р. 1983) и младший брат Джек (г.р. 1985)). Детство Келли пришлось на самый разгар камбэка Оззи в 80-х. Так что воспитание Келли проходило в равной степени в различных английских школах и в гостиничных номерах по всему миру. Разумеется, такое воспитание никак не назовешь традиционным, однако оно заметно укрепило связи внутри семейства Осборнов странными и причудливыми путями. Когда Келли и её семейство осели в Лос-Анджелесе на постоянной основе, на дворе стоял 1995 год, тот самый, в который на прилавках магазинов появился альбом «Ozzmosis». Альбом разошёлся тиражом в три миллиона копий и положил конец разговорам о том, что Оззи собирался уйти на покой. В том же году зародился и ежегодный металлический фестиваль Ozzfest, не только запустивший новую волну интереса к жанру, но и принесший семейству Осборнов немало прибыли. С новой волной популярности пришли и многочисленные интервью — и Келли вместе с братом Джеком стали все чаще попадать в объективы камер и печатные издания.

Карьера

Альбом «Shut Up» впервые появился на прилавках в ноябре 2002 года. И хотя имевшийся на нём легкомысленный поп-панк был вполне симпатичным и безобидным, публика особого интереса не выказала и к лету 2003 года Epic решили расторгнуть контракт с Келли. Саму Келли это, впрочем, ничуть не остановило — уже осенью того же года она заключила контракт с лейблом поменьше, Sanctuary, и переиздала свою дебютную пластинку под новым названием «Changes». Такое название было вдохновлено успехом баллады «Changes» с альбома Black Sabbath «Vol. 4», которую Келли перепела дуэтом с папой. Песня, естественно, была добавлена к трек-листу переизданного альбома.

Жизнь Келли продолжала оставаться насыщенной событиями. Газеты и журналы часто и с удовольствием обсуждали подкидываемые её семейкой новости, от депрессии Келли до её отношений с вокалистом группы The Used Бертом МакКрэкеном. Келли также успела попробовать себя в качестве актрисы — за роль в телесериале, известном в России под названием «Переходный возраст» она получила массу восторженных отзывов, однако сериал продержался в эфире довольно недолго. Летом 2005 года Келли одновременно совершила два важных шага — добровольно отправилась в клинику избавляться от лекарственной зависимости, а также не отрицала свои проблемы с алкоголем и наркотиками и объявила о том, что готовит новый альбом. «Sleeping in the Nothing» появился ближе к осени, и на нём Келли отказалась от рок-саунда в пользу танцевальной поп-музыки в духе 80-х. В работе над альбомом Келли помогала Линда Перри, до этого сотрудничавшая с Пинк и Кристиной Агилерой. Сама Келли утверждает, что такая музыка гораздо больше подходит её вкусам, нежели имевшийся на «Shut Up» поп-панк. Песню с этого альбома Келли исполнила в Москве на MTV Russia Music Awards 21 сентября 2005 года.

Между тем, с альбомом «Sleeping in the Nothing» была связана пара неприятных историй, сказавшихся на его продажах. Во-первых, на обложке альбома Келли предстала в заметно более стройном виде, нежели обычно — и, как выяснилось позже, это изменение внешности было достигнуто путём манипуляции с фотографией, а не реальным изменением фигуры Келли. Такой подход очень разозлил многих верных поклонников певицы — многие указывали на то, как часто Келли говорила в интервью о том, что она вполне довольна своими параметрами. Ещё один скандал разразился вокруг первого сингла альбома, песни «One Word». Многие отметили подозрительное сходство песни со старым хитом коллектива Visage «Fade to Grey», в том числе и автор «Fade to Grey» Билли Карри. Он подал в суд на автора «One Word» Линду Перри, обвиняя её в плагиате. Однако дело, судя по всему, было решено полюбовно — Visage в качестве примирения даже выпустили собственный ремикс на «One Word».

Ближе к концу 2005 года стали циркулировать слухи о том, что «Sleeping in the Nothing» станет последним альбомом Келли — будто бы она решила завязать с карьерой певицы. Келли, однако, опровергла эти слухи: «Я сейчас вовсю записываю свою новую пластинку, вот только что закончила свою версию классической песни Синди Лаупер „Girls Just Wanna Have Fun“. Понятия не имею, откуда вообще взялись эти слухи о конце моей карьеры».

Музыка

Дискография

• 2002 — Shut Up
• 2003 — Changes
• 2005 — Sleeping in the Nothing

Ссылки

• [www.kellyosbourne.com Официальный сайт Келли Осборн]
• Келли Осборн (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Келли Осборн в «Твиттере»

Кино   Телевидение   Музыка   Персоналии   Женщина   Великобритания

Отрывок, характеризующий Осборн, Келли

– Повар чей то княжеский…
– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.