Осборн, Уолтер

Уолтер Осборн
Walter Osborne
] Огастус Бёрк (англ.). Портрет Уолтера Осборна [www.iveaghgallery.ie/_artGallery/viewArtist.asp?artistID=16&artworkID=30]
Имя при рождении:	Walter Frederick Osborne
Дата рождения:	17 июня 1859(1859-06-17)
Место рождения:	Дублин, Ирландия
Дата смерти:	24 апреля 1903(1903-04-24) (43 года)
Место смерти:	Дублин, Ирландия
Жанр:	художник, живописец жанрист, портретист, пейзажист,
Учёба:	Школа искусств Метрополитен (англ.), (Дублин); Королевская Академия изящных искусств (англ.), Антверпен
Стиль:	Барбизонская школа, академизм импрессионизм
Влияние:	Бастьен-Лепаж
Награды:	Бронзовая медаль Всемирной выставки 1900 года
Работы на Викискладе

Уолтер Осборн (англ. Walter Frederick Osborne; 17 июня 1859, Дублин, Ирландия — 24 апреля 1903, Дублин, Ирландия); ирландский живописец-жанрист, портретист и пейзажист конца XIX-го века — первых лет XX-го века. Блестящий рисовальщик,[www.nationalgallery.ie/en/Exhibitions/DublinerExhibition_Thumbnails/Osborne_Shelbourne_Hotel.aspx] Осборн освоил почти все жанры живописи (портрет, сельский и городской пейзаж, сцены в интерьере, на воде, вне дома в городе, на лоне природы). Художник отдавал предпочтение живописи фигуры на открытом воздухе.

Биография

Уолтер Фредерик Осборн родился в Дублине в 17 июня 1859 года. Он был вторым сыном художника-анималиста, Уильяма Осборна-старшего. Практикуясь в живописи под руководством отца, он также занимался в дублинской Школе искусств Метрополитен (англ.).

В 1881 году он получил премию Тейлора, позволившую решиться на обучение за рубежом. В том же, 1881-м он прибыл в Антверпен и записался учеником в Королевскую Академию изящных искусств (англ.).

С 1881 по 1883, в составе группы, включавшей его дублинских коллег, Родерика О'Конора, Натаниэля Хилла, и Джозефа М. Каваны (англ.), он занимался в популярной Антверпенской академии в Бельгии. По прошествии двух лет, Осборн отправился в Бретань, где работал в Понт-Авене, осваивая секреты пленэрной живописи, сосредоточившись на бретонских мотивах: сценах в садах, на скотных дворах и т. д. Здесь он закончил знаменитый [3.bp.blogspot.com/-yKoQIkR-NhI/UQZikPNbXtI/AAAAAAAAAgE/K9Q9WAIgoiY/s1600/Apple+gathering+Quimperl%C3%A9.jpg «Сбор яблок»] (две собирающие яблоки девочки в традиционных бретонских костюмах на фоне далёкой храмовой постройки; ныне в Национальной галерее Ирландии, Дублин). Около 1884 Осборн направился из Бретани в Англию и работал там в нескольких небольших сельских общинах, совершенствуясь в живописи пейзажей и жанровых сцен; в том числе, в компании Натаниэля Хилла. Здесь он вырабатывает всё более ясный натуралистический метод, меньше прибегая к расплывчато-эскизной манере, идущей от Уистлера. В 1886 стал полным членом Королевской Ибернийской Академии (англ.).

К 1892 году Осборн уже покинул Англиию. Он преподавал в Академической школе в Дублине с начала 1890-х годов до самой смерти. Одним из его наиболее успешных его учеников был мастер изображения фигуры в пленэре, Уильям Джон Лич. Осборн посетил Испанию (в 1895) и Голландию (в 1896) .

В 1900 году участие живописных работ Осборна на Всемирной выставке было награждено бронзовой медалью. В том же, 1900 году ему был предложен дворянский титул в знак признания его заслуг перед искусством и личные достижения художника, но он отказался .

По мере того, как Осборн писал сцены в саду с детьми, интерьеры с фигурами, его живописная манера претерпевала изменения. Под влиянием Мане и Дега и его палитра высветляется, а техника нанесения мазка становится более трепетной, более способной к передаче воздушной среды .

Он умер в 1903 году в возрасте сорока трех лет от пневмонии.

Репутация

Уолтер Осборн поныне остается одним из самых востребованных ирландских художников. Аукционный рекорд для работ Осборна был установлен в декабре 2001 на аукционе «Adams» в Дублине: небольшое жанровое полотно «В саду» (1901), было продано за € 825 330 . Портрет миссис Чадвик-Хили с дочерью, 1900 (холст, масло 143 × 117.5 см) продан на аукционе Christie's в 1999 году за £331,500 ($551,218) .

Литература

• Bodkin, T. Four Irish Landscape Painters. — Dublin, 1987.
• Sheehy, Jeanne. [www.nival.ie/collections/artists-database/view/artist/name/osborne-walter/ Walter Osborne]. — Cork: Gifford and Craven, C, 1974.
• Osborne, Walter; McDonnell, Hector. [www.adams.ie/30295/Irish-Art-related-texts-Crookshank-and-Glin-The-Painters-of-Ireland-1660-1920-2nd-Edition-Arnold-A-Concise-History-of-Irish-Art-1969-Walter-Osborne-the-1883-exhibition-catalogue-by-Sheehy-Hector The Painters of Ireland (1660-1920)]. — 2nd Ed. — 1969. — (A Concise History of Irish Ar).
• Chamot, Mary; Farr, Dennis; Butlin, Martin. The Modern British Paintings, Drawings and Sculpture. — London, 1964. — Vol. II.

Ссылки

• [www.crawfordartgallery.ie/pages/paintings/WalterOsborne.html Золотые рыбки, ок. 1900] Холст, масло 76 × 64 см (описание) (англ.)
• [onlinecollection.nationalgallery.ie/view/objects/asimages/search@/0/sortNumber-asc?t:state:flow=122a3bd1-a0af-4e60-909f-4494bdab44f1 около 60-ти работ Осборна] на сайте Национальной галерее Ирландии
• [www.mpfa.ie/osborne.htm Walter Frederick Osborne 1859 – 1903. Milmo Penny Fine Art] (англ.)
• [www.artcyclopedia.com/artists/osborne_walter_frederick.html коллекция ссылок на Artcyclopedia.com]
• [www.pinterest.com/volfi/walter-frederick-osborne/ живопись Осборна на Pinterest.com]
• [www.bbc.co.uk/arts/yourpaintings/artists/Walter-Frederick-Osborne BBC: Your Paintings]

Ирландия   Живопись

Отрывок, характеризующий Осборн, Уолтер

– Это не глупости, папенька. Оболенский Федя моложе меня и тоже идет, а главное, все равно я не могу ничему учиться теперь, когда… – Петя остановился, покраснел до поту и проговорил таки: – когда отечество в опасности.
– Полно, полно, глупости…
– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
– Барчонка задавили! – говорил дьячок. – Что ж так!.. легче… задавили, задавили!
Государь прошел в Успенский собор. Толпа опять разровнялась, и дьячок вывел Петю, бледного и не дышащего, к царь пушке. Несколько лиц пожалели Петю, и вдруг вся толпа обратилась к нему, и уже вокруг него произошла давка. Те, которые стояли ближе, услуживали ему, расстегивали его сюртучок, усаживали на возвышение пушки и укоряли кого то, – тех, кто раздавил его.