Оскольская лира

Оскольская лира
Дата(ы)	последние выходные июля
Место(а) проведения	Старый Оскол, Россия
Года	1989 — настоящее время
Жанр(ы)	Авторская песня, поэзия, бард-рок
[thelira.ru Официальный сайт Оско́льской ли́ры]

«Оско́льская ли́ра» — международный фестиваль поэзии и авторской песни, основанный в 1989 году старооскольскими поэтами Александром Машкарой (автор проекта), Татьяной Олейниковой (с 2007 года бессрочный президент фестиваля), музыкантом и композитором Григорием Левицким. Один из немногих фестивалей авторской песни, где представлен акустический, неформатный рок-н-ролл.

Уникальность фестиваля

Уникальность фестиваля «Оскольская лира» заключается в том, что, будучи изначально задуманной как фестиваль классической бардовской песни и литературной поэзии, она пустила под свою сень авторов и исполнителей акустического рок-н-ролла или бард-рока. Благодаря этому, «Оскольская лира» является старейшим из ныне проводимых фестивалей, где представлен этот жанр. «Оскольской лире» удалось совместить, казалось бы, несовместимое — барды, поэты, исполнители и рок-н-рольщики, а также представители других нетрадиционных жанров выступают на одной сцене, на одном фестивале.

«Оскольская лира» славится как известными мастерами и коллективами, в разное время выступавшими на этом фестивале, (Веня Д’ркин, Александр Непомнящий, «Алоэ», Алиса Апрелева, Геннадий Жуков), так и малоизвестными или вовсе неизвестными широкой аудитории слушателей, но исключительно талантливыми авторами. И, несмотря на то, что главную свою славу фестиваль обрел именно как бард-рок-тусовка, он представляет немалый интерес и для любителей поэзии и классической авторской песни, поскольку эти жанры на «Оскольской Лире» всегда были сильны.

«Оскольская лира» проводится, по обычаю, в последние выходные дни июля близ города Старый Оскол в Белгородской области. Местом проведения фестиваля становились базы отдыха, расположенные на Оскольском водохранилище — «Лебедь» (Лебединский горно-обогатительный комбинат), «Морская» (Стойленский горно-обогатительный комбинат) и, чаще всего, «Сосновый бор» Старооскольского механического завода. 20й фестиваль был проведён около плотины на реке Убля, между сёлами Котово и Воротниково.

Число гостей и участников фестиваля в разные годы его проведения составляло от 300 до 5000 человек.

География фестиваля включает в себя:

• Санкт-Петербург, Тольятти, Орёл, Липецк, Кострома, Рязань, Екатеринбург, Киров, Тула, Самара, Казань, Великий Новгород, Иваново, Барнаул, Воркута, Владикавказ, Калуга, Липецк, Тамбов;
• Белгород и область (Старый Оскол, Губкин, Новый Оскол, Алексеевка, Шебекино, Ивня, Грайворон, Борисовка, Валуйки, Чернянка, Бирюч, Строитель, пос. Волоконовка);
• Москва и область (Серпухов, Электросталь, Раменское, Подольск, Видное, Железнодорожный);
• Воронеж и область (Усмань, Россошь, Павловск);
• Курск и область (Курчатов, Обоянь, Железногорск);

Ростов и область (Новочеркасск);

• Александров и Ковров (Владимирская область), Армавир (Краснодарский край), Пятигорск (Ставропольский край) Окуловка (Новгородская область);
• Киев, Херсон, Одесса, Львов, Николаев, Кировоград (Украина);
• Луганск и область (Северодонецк, Красный Луч, Свердловск);
• Харьков и область (Купянск);
• Марганец (Днепропетровская область);
• Минск, Могилев (Беларусь);
• Алма-Ата, Актюбинск, Экибастуз (Казахстан);
• Рига, Вильнюс.

А кроме того лировцы живут сегодня в Израиле, США, Канаде.

«Оскольская лира» — это палаточный городок на природе, который собирается каждый год на исходе июля, это костры, гитары, сцена, жюри, мастерские, купание в реке или водохранилище, это старые друзья, это легендарные имена, это славные традиции русского рок-н-ролла и бардовского движения, это особая атмосфера праздника творчества, и многое, многое другое, что делает посещение «Лиры» незабываемым для любого её гостя или участника.

Хронология фестиваля

(по ранним фестивалям сохранилось мало информации)

1989 год. I фестиваль

Первая Лира прошла в октябре, во Дворце Молодежи, организатор — поэт Александр Машкара.

Гран-при: дуэт Аллы и Вячеслава Хрипко (Липецк). Лауреат в номинации «Поэзия» — Анжелика Астахова. Лауреат в номинации «Композиторы» — Григорий Левицкий.

Присутствовало всего около пятидесяти бардов, в основном с КМА и Донбасса.

1990 год. II фестиваль

Фестиваль прошел в последние выходные июля на Старооскольском водохранилище.

На фестивале работало пять мастерских: поэзии, авторской песни, композиторов, исполнителей и рок-бардов. В составе жюри: Светлана Ветрова, Сергей Каплан, Александр Бобров, Леонид Беленький, Юрий Хабаров и другие. Рок-бард мастерскую вел Александр Вербицкий, Николаев. В числе лауреатов — Дмитрий Груздев.

Присутствовало свыше тысячи с бардов и поэтов и зрителей из пятидесяти трех городов СССР.

1991 год. III фестиваль

Место проведения фестиваля — Старооскольское водохранилище.

На фестивале работали те же пять мастерских, а также проходил отбор песен, и стихов для детей. В составе поэтического жюри: Владимир Фомичев, Татьяна Олейникова, Валентин Устинов, Александр Козин и др.

Лауреатами в номинации поэзия стали: Ольга Седова (Екатеринбург), Василий Лиманский (Белгород), Иван Новицкий (Вильнюс). Мастерская авторской песни. Жюри: Сергей Каплан, Светлана Ветрова, Мария Махова, Елена Расова, Валентин Соломатов. Гран-при получили: Владимир Мацуцкий (Киев), Алена Винник (Конотоп), Ольга Павличенко (Николаев). Рок-бард мастерскую вели Александр Вербицкий и Сергей Назин. От этой мастерской впервые на Лире выступили: группа «Алоэ», Александр Непомнящий — стал лауреатом, Шварц (Максим Шевченко), группа «Конвульсии местного назначения».

Фестиваль собрал гостей и участников и зрителей из ста семидесяти шести городов СССР.

1992 год. IV фестиваль

В связи с распадом Советского союза фестиваль принял статус международного.

Гостями были: Юрий Лорес, Сергей Каплан и Александр Сафронов, Михаил Коноплев, Константин Великандо, Мария Махова, Владимир Васильев, Светлана Ветрова и др. Лауреаты фестиваля: Михаил Машкара, Игорь Бычков и группа «Алоэ». Мастерская поэзии: Оксана Рачкулик (Обнинск). Дипломанты: Фисунов Дмитрий (Воронеж), Александр Момот (Харьков).

1993 год. V фестиваль

Упоминаются: Юрий Лорес, группа «Алоэ», Артём Бахмут, Александр Непомнящий, Сергей Каплан, Константин Великандо. Из лауреатов фестиваля: Фисунов Дмитрий (Воронеж), группа «Песочные часы». Мастерская поэзии: Оксана Рачкулик (Обнинск).

1994 год. VI фестиваль

Судьи мастерских: Александр Мирзоян и Вадим Егоров — композиторская мастерская; Юрий Лорес, Сергей Каплан, и Борис Вахнюк — мастерская бардов; Руководитель Исполнительской мастерской — Светлана Ветрова; Поэтическая мастерская — Татьяна Олейникова и Виталий Волобуев; Геннадий Жуков — рок-бард мастерская.

Гран-при фестиваля получил Игорь Ждамиров. Из лауреатов фестиваля: Оксана Рачкулик, (Обнинск) — мастерская поэзии. По особому решению Комиссии, по представлению Геннадия Жукова звание «Джокера фестиваля» получил Веня Д'ркин (Александр Литвинов).

1995 год. VII фестиваль

Геннадий Жуков возглавил все мастерские бывшие на фестивале, присутствуя при этом на рок-бардовской мастерской. Композиторскую мастерскую также возглавил Виктор Луферов. Гран-при фестиваля — Веня Д’ркин (Свердловск, Луганская обл.)

Лауреаты: Владимир Марус, Херсон, Алексей Худаков (Луганская обл.), дуэт Илья Глазов и Сергей Ретунский (Красногорск-Москва), Дмитрий Груздев (Шебекино), Постолов Сергей Владимирович (пос. Волоконовка, Белгородская обл.). Упоминаются: Группа «Наши» (Ст. Оскол), группа «Болезнь дауна» (Губкин), Владимир Гриневич (Ульяновск).

1996 год. VIII фестиваль

В составе творческих мастерских работали: Г. Жуков, А. Вербицкий, С. Каплан, С. Ветрова, А. Сафронов.

В мастерской авторской песни лауреатами стали: Валентин Соломатов (Москва), Александр Шестериков (Курск), Шухрат Хусаинов (Орел). Лауреатом поэтической мастерской стала Юлия Веретенникова (Вятка). Лауреатами рок-бардовской мастерской стали: группа «Крем-брюле» (Белгород). В качестве почётного гостя на фестивале выступал Веня Д'ркин.

1997 год. IX фестиваль

Поэтическую мастерскую вели Татьяна Олейникова, Владимир Молчанов и Сергей Леонтьев, бардовскую — В. Соломатов, а рок-бардовскую — Александр Непомнящий.

Лауреатом у рок-бардов стал Макс Шварц (Максим Шевченко) из Калуги, отмечены были Виктор Масалов из Харькова и Саша Рок-н-ролл из Крыма. В поэтической мастерской лауреатом стал Андрей Хамхидько (Старый Оскол). В мастерской авторской песни — лауреат Марк Улановский (Белгород).

1998 год. X фестиваль

Место проведения фестиваля — Старооскольское водохранилище.

Руководил жюри мастерских президент Академии Поэзии России Валентин Устинов.

Лауреаты: Бардовская мастерская — группа «БЦК» (Луганская область). Рок-бард мастерская — Юрий Радько (Купянск), Александра Арбацкая (Москва). Поэтическая мастеркая — Екатерина Панина (Москва). Отмечены были также воронежцы — группа «Тропа» и Игорь Печерский.

На Гала-концерте фестиваля выступил Веня Д'ркин вместе с Игорем Бычковым (экс-«Алоэ») и Натальей Барановской. Дал концерт в городе Игорь Печерский.

Создается первый сайт «Оскольской Лиры» в сети Интернет.

1999 год. XI фестиваль

Лауреаты: Волков Вадим (Харьков), Андрей Хамхидько (Старый Оскол), группа «Тропа», Дмитрий Княжеский (Белгород), Чудовская Инесса Сергеевна. Дипломанты: Денис Блощинский (Киев), Владимир Аникин (Кострома — Иваново), Настя Тюнина и группа «НастежЬ» , группа «Теплые окна» (Рязань).

2000 год. XII фестиваль

Гран-при фестиваля — киевлянин Денис Блощинский (авторская песня). Лауреаты: группа «Акын» (Воронеж), группа «Теплые окна» (Рязань), Марго (Москва), Ирина Лепешкина (Орел), Елена Дорогавцева (Москва), Николай Вдовиченко (Актюбинск, Казахстан) Дипломанты: группа «Дымящий Мум» (Москва), рок-группа «Эрмитаж» (Санкт-Петербург), Настя Тюнина и группа «НастежЬ» (Воронеж), рок-бард Сергей (Киса) Игнатьев (Белгород), Евгений Сидоров и группа «Друзья Будорагина» (Кинешма — СПб — Караганда), Михаил Красавин (Москва), Ольга Нечитайленко (Белгород), Галина Щербинина (Старый Оскол),группа «Эйфория» (Старый Оскол). Так же была отмечена жюри Ольга Домовенок (Елена Анпилогова) (Старый Оскол).

2001 год. XIII фестиваль

Гран-при фестиваля — Сергей Дровников (Старый Оскол). В номинации «Поэзия»: первое место — А.Герасимов; второе — Е.Малыхина (Белгород); третье — Валентина Мержиевская (Киев). В номинации «Дебют»: первое место — Е.Санакоева (Белгород); второе — Н.Баглай (Старый Оскол). В номинации «Исполнители-композиторы»: первое место — «Группа граждан» (Прохоровка, Белгородская обл.); второе — Наталья Нечаева (Старый Оскол). В номинации «Авторская песня»: первое место — Н.Вахнина (Воркута); второе — группа «Кольцо Нибелунгов» (Старый Оскол); третье — Д.Блощинский (Киев). В номинации «Рок-бард»: первое место — А.Кулинский (Киев); второе — Сергей Кривошей (Киев); третье — Вадим Лукьянов. Отдельный диплом получил Сергей (Киса) Игнатьев (Белгород). В номинации «Арт-бард»: первое место — Р.Маунд (Воронеж); второе — Алиса Апрелева (Москва); третье — Т.Лагода и гр. «ЧеГевара блюз» (Киев). Дипломами награждены также А.Шуваев (Белгород) и В.Воробьев. Диплом за лучшую песню о фестивале получил поэт Сергей Постолов.

2002 год. XIV фестиваль

Гран-при фестиваля — Евгения Мелешко (Киев). Лауреаты: Вадим Народицкий (Киев), Антон Прасолов (Киев), блюз-дуэт Скиба-Гросман (Киев), Татьяна Лагода и гр. «ЧеГевара блюз» (Киев), Денис Блощинский (Киев), Петр Литвин (Белгород), Григорий Коротаев (Старый Оскол). Дипломанты: Евгения Ходырева (Украина), Сергей (Киса) Игнатьев (Белгород), Евгений (Джоник) Гоков (Белгород) Так же отмечены: Сергей Ситников (Железногорск) получил почетную грамоту за исполнение песен философско-христианской тематики. В детской творческой мастерской (для участников в возрасте до 14 лет), победу одержала оскольчанка Света Любимченко.

2003 год. XV фестиваль

Члены жюри: Андрей Муренков — председатель, А. Непомнящий, Ю. Литвинов, Н. Стахурская, Д. Блощинский, В. Волков, А. Красников, Д. Колегаев, С. Петрова, Н. Гончаренко.

Гран-при фестиваля — Татьяна Лагода (Киев). Мастерская рок-бардовской песни — ведут Александр Непомнящий и Д. Колегаев. Лауреат — Леонид Веремьянин (гр. «Теплая Трасса», Барнаул). Дипломанты: Андрей Трапезников (Железногорск), Владимир (Воцик) Ильчик (Луганск), Подвальный Никита (Москва) (специальный диплом), Игорь Демченко (Старый Оскол) (специальный диплом). Мастерская рок-бардовской поэзии — ведут А. Муренков и В. Волков. Лауреат — Алиса Апрелева (Москва — Сиэтл (США)). Дипломанты: Дмитрий Карагодов и Александр Кожевников (Россошь), Ольга Свитова (Москва). Мастерская классической поэзии — ведет Ю. Литвинов и Н. Стахурская. Лауреат — Александр Чекалов (Москва). Дипломанты: Светлана Волкова (Киев), Александр Титов (Тула). Мастерская авторской песни — ведут Д. Блощинский и А. Красников. Лауреат — Сергей (Шеф) Вальсов и группа «Летчик Потапов» (Москва). Дипломанты: Чусовитин Александр (Экибастуз, Казахстан), Елена Бугрова (Курчатов). Мастерская «Дебют» — ведут С. Петрова и Н. Гончаренко. Лауреат — Михаил Сватенко (Санкт-Петербург). Дипломанты: Козенков Сергей (Луганск), Колотилин Александр (Борисовка, Белгородской обл.)

2004 год. XVI фестиваль

Гран-при фестиваля — Дмитрий Курилов и группа «Квартира 44» (Воронеж). Мастерская поэзии: лауреат — Дмитрий Ханин (Санкт-Петербург); дипломанты — Таисия Смирнова (Белгород), Сергей Ретунский (Старый Оскол). Мастерская бардовской песни: лауреат — Инна Лазарева (Белгород); дипломанты — Юрий Винтер-Чайковский (Киев), Ольга Нечаева (Старый Оскол). Мастерская рок-бардовской поэзии: лауреат — Юлия Зинченко и группа «СполохЪ» (Киев); дипломанты — Сергей Антонов (Белгород), Андрей Голофеев (Старый Оскол). Мастерская баллад и блюзов: лауреат — Анастасия Тюнина и группа «Последние из инопланетян» (Воронеж); дипломанты — Виктор Игнатов (Киев), Андрей Потапенко (Свердловск, Луганская обл.). Мастерская песни в современных ритмах: лауреат — Владимир Ильчик (Луганск); дипломанты — Андрей Штольц (Одесса), группа «Белая полоса» (Санкт-Петербург). Мастерская рок-н-ролла: лауреат — группа «13 зарплата» (Москва); дипломанты — Александр Минаков (Воронеж), Виктор Долгов (Россошь). Мастерская лирической песни: лауреат — Петр Чернявский (Киев); дипломанты — Наталья Дунаевская (Старый Оскол), Николай Недорезов (Воронеж).

2005 год. XVII фестиваль

В номинации «Рок-бард»: лауреат — Потапенко Андрей (Свердловск, Луганская обл.); дипломанты- Данилин Виталий (Губкин), Александр Горшков (Старый Оскол). В номинации «Бард»: лауреат — Алексей Абакшин (Александров); дипломанты — Анастасия Сарма (Воронеж), Юрий Лаптев (Белгород). В номинации «Поэзия»: лауреат — Виталий Куделин (Бирюч); дипломанты — Сергей Посохов (Губкин), Владимир Безымянный (Алушта). В номинации «Группа»: лауреат — «Три с половиной» (Воронеж); дипломант — «Восьмой день» (Харьков), «Спрайтс» (Губкин). Кроме того были присуждены следующие призы: Михаилу Сватенко (Санкт-Петербург) — за верность бардовским традициям; Коле Недорезову (Воронеж) — за гармонию слов и музыки; Павлу Дилидону (Ст. Оскол) — за бескомпромиссность; Вику (Воронеж) — за искренний патриотизм; Сергею Шпаку (Губкин) — как самому яркому дебютанту.

2006 год. XVIII фестиваль

В каждой творческой мастерской члены жюри выбрали двух лауреатов и одного дипломанта «Оскольской лиры».

Гран-при фестиваля — Вадим Волков (Киев). Одним из лауреатов становятся Настя Тюнина и гр. «НастежЬ». Исполнительская мастерская — Мария Волкова и Марина Валуйских (Белгородская область) Рок-бардовская мастерская — Наталья Дунаевская (Воронеж). Бардовская мастерская — Сергей Колесников (Белгород). Исполнительская мастерская — Елена Веригина (Белгород). Поэтическая мастерская. Руководители: Татьяна Олейникова (Старый Оскол), Юрий Литвинов (Белгород), Виталий Волобуев (Белгород). Отмечены дипломами: Алёна Крутова (Воронеж), Сергей Посохов (Губкин), Александр Минаков (Воронеж). В числе лауреатов фестиваля отмечена Леся Рой, Украина, но по какой мастерской — пока не выяснено.

2007 год. XIX фестиваль

Гран-при фестиваля — Мария Маринина и Андрей Прудников (Бегород). В каждой мастерской выбирались два лауреата и дипломанты. Исполнительская мастерская: Сергей Шашков (Губкин), Сергей Кусков (Брянск), Александр Лихолет (Строитель). Композиторская мастерская: Ольга Черкезова (Луганск), дуэт Юрий Ушаков и Ольга Нечаева (Старый Оскол), Дмитрий Горбовский (Белгород). Бардовская и рок-бардовская мастерская: Евгений Калашников (Луганск), Людмила Морозова (Липецк), Мышкин-Шариков (Москва), Олеся Заграва (Луганск). Ансамблевая мастерская: Николай Недорезов и группа «Ремонт бампера» (Воронеж), группа «Настежь» (Воронеж), группа «Брайт» (Губкин). Поэтическая мастерская: Марина Быкова (Губкин), Наталья Овечникова (Москва), Игнат Меренков (Луганск). Также на фестивале были вручены два гранта — поэтический и музыкальный. Поэтический грант имени Александра Машкары получил Евгений Паршин из города Липецка.

2008 год. XX фестиваль

Жюри: Виталий Волобуев, Дмитрий Княжеский, Дмитрий Курилов.

Лауреаты: Павел Зябликов (Москва) в номинации «Поэзия», Михаил Майкер (Москва) в номинации «Рок-бард», Сергей Белый (гр. «Территория Отчуждения») в номинации «Рок-бард», Люся Морозова (Липецк) в номинации «Авторская песня», Евгений Калашников (Луганск) в номинации «Авторская песня». Дипломанты: Владимир Черникин (Старый Оскол) в номинации «Поэзия», Александр Осадчий (Купянск) в номинации «Поэзия», Денис Плоходько (Белгород) в номинации «Авторская песня», «Игнат-бэнд» (Луганск) в номинации «Ансамбль», Виталина (Купянск) в номинации «Авторская песня».

2009 год. XXI фестиваль

Жюри: председатель жюри — Татьяна Олейникова; поэтическая мастерская — Юрий Литвинов, Виталий Волобуев, Зинаида Филатова, Елена Олейникова; рок-бардовская мастерская — Олег Автономов, Дмитрий Княжеский; бардовская мастерская — Михаил Машкара, Сергей Постолов; композиторская и исполнительская мастерская — Наталья Нечаева.

Гран-при фестиваля — Хельга Патаки (Павлов Посад, Московская обл.). Поэтическая мастерская: грант им. А. Машкары на издание книги — Александра Веретина (Воронеж); Лауреаты — Сергей Черных (Губкин), Ирина Конорева (Белгород), Юлия Месхия (Воронеж); дипломанты — Валентина Егупова (Шебекино), Катя Григорьева (Окуловка, Новгородская обл.), Гарри Барбак (Денис Бармин) (Обнинск), Михаил Валуйский (Белгород), Владимир Черникин (Старый Оскол), Ирина Виноходова (Новый Оскол), Дана Шардакова (Белгород). Рок-бардовская мастерская: лауреаты — Сергей Беспалов (Москва), Елена Веригина (Киев), Мария Аксёнова (Белгород); дипломанты — Анна Беспалова (Москва), группа «Сумеречная зона» (Белгород). Композиторская мастерская: лауреаты — Александр Есаулов (Валуйки), Валерий Борзиков (Старый Оскол), Игорь Таранухо (Старый Оскол); дипломант — Дмитрий Бойко (Старый Оскол). Бардовская мастерская: лауреаты — Василий Комарицкий (Волоконовка), Денис Плоходько (Белгород), Михаил Мартынов (Старый Оскол); дипломанты — Иван Кочергин (Белгород), Александр Трущенко (Грайворон). Исполнительская мастерская: лауреаты — трио «ЮГО» (Старый Оскол), Александр Лихолет (Строитель), Денис Назаренко (Борисовка); дипломанты — Эдуард и Александра Малакеевы (Волоконовка), клуб авторской песни «Сокол» (Белгород),

2010 год. XXII фестиваль

Жюри: Владимир Молчанов (Белгород) — председатель, Татьяна Олейникова (Старый Оскол), Михаил Машкара (Старый Оскол), Михаил Кулижников (Белгород), Виталий Волобуев (Белгород), Сергей Постолов (Волоконовка), Зинаида Филатова (Белгород), Елена Олейникова (Старый Оскол), Михаил Соловьёв (Москва), Олег Автономов (Воронеж), Дмитрий Княжеский (Белгород), Григорий Левицкий (Старый Оскол), Наталья Нечаева-Стрельникова (Старый Оскол).

Гран-при: не присуждалось Грант имени Александра Машкары на книгу получил Сергей Черных (Губкин). Поэтическая мастерская: лауреаты — Вячеслав Мараков (Рыльск, Курская обл.), Дмитрий Тамбовцев (Шебекино), Джейка (Юлия Месхия) (Воронеж), Ярослава Дементьева (Белгород); дипломанты — Владимир Абрамов (Старый Оскол), Алла Лубышева (Белгород), Варвара Дегтярёва (Воронеж), Ольга Филиппова (Старый Оскол), Валентина Труфанова (Старый Оскол), Андрей Колесников (Енакиево, Донецкая обл.). Мастерская авторской песни: лауреаты — Анна Ивкина (Курск), Леонид Усов (Губкин), Зинаида Акиньшина (Белгород), Сергей Овчаров (Чернянка); дипломанты — Вячеслав Ларионов (Белгород), Олег и Дмитрий Гречухины (Губкин). Ансамблевая мастерская: лауреаты — группа «Морж» (Харьков), группа «Кольцо Нибелунга» (Белгород), группа «Сумеречная зона» (Белгород); дипломанты — группа «Северный ветер» (Старый Оскол), группа «Сад 79» (Белгород). Композиторская мастерская: лауреаты — Денис Солодягин (Енакиево, Донецкая обл.), Денис Плоходько (Белгород), Николай Махиборода (Рязань); дипломанты — Игорь Таранухо (Старый Оскол), Валерий Борзиков (Старый Оскол), Павел Колбасин (Липецк). Исполнительская мастерская: лауреаты — трио «Ушаковы и Битков» (Старый Оскол), Кристина Шаревич (Белгород), клуб авторской песни «Сокол» (Белгород); дипломанты — Ирина и Александр Ямпольские (Белгород), Ирина Радченкова (Старый Оскол), Эдуард и Александр Малакеевы (Волоконовка), Александр Селеменев (Чернянка), Александр Ульянов (Чернянка).

2011 год. XXIII фестиваль

Жюри: Игорь Щербаков (Киев) — председатель, Татьяна Олейникова (Старый Оскол), Михаил Машкара (Старый Оскол), Николай Грищенко (Белгород), Виталий Волобуев (Белгород), Сергей Постолов (Волоконовка), Зинаида Филатова (Белгород), Елена Олейникова (Старый Оскол), Владимир Протопопов (Старый Оскол), Оксана Левицкая (Старый Оскол), Дмитрий Княжеский (Белгород), Григорий Левицкий (Старый Оскол), Наталья Стрельникова (Старый Оскол), Андрей Красников (Старый Оскол).

Гран-при фестиваля — группа «Немного нервно» (Запорожье, Украина). Грант имени Александра Машкары на книгу — Павел Делидон (Старый Оскол). Поэтическая мастерская: лауреаты — Родион Прилепин (Воронеж), Валентина Егупова (Шебекино), Елена Вострикова (Курск); дипломанты — Виталий Валитар (Бирюч), Марина Быкова (Губкин), Марина Никоненко (Валуйки). Рок-бардовская мастерская: лауреаты — группа «Братья Дзынь» (Москва), группа «Спата» (Семилуки, Воронежская обл.), группа «Fever» (Прохоровка), Эрнест Шеремет (Кировоград, Украина). Бардовская мастерская: лауреаты — Сергей Сивков (Каменец-Подольский, Украина), Сергей Овчаров (Чернянка), Василий Комарицкий и Валерий Лотков (Волоконовка); дипломант — Виктор Шарин (Ивня). Композиторская и исполнительская мастерская: лауреаты — Андрей Прудников (Аскания-Нова, Украина), дуэт «Апрель» (Старый Оскол), Мария Маринина (Белгород), Елена Терпак (Волоконовка); дипломанты — Станислав Довленко (Старый Оскол), Анастасия Олекшина (Старый Оскол), дуэт «Свеча» (Никольское), ансамбль «Созвучие роз» (Старый Оскол), Ирина Радченкова (Старый Оскол). Лира без барьеров (для участников с ограниченными возможностями): лауреаты — Екатерина Бондарева (Старый Оскол), Василий Иванов (Старый Оскол), Виталий Цепляев (Старый Оскол), Тамара Гелашвили (Старый Оскол), Александр Батищев (Старый Оскол); дипломанты — Вера Зиневская (Старый Оскол), Юлия Шевчук (Разумное),

2012 год. XXIV фестиваль

Жюри: Игорь Щербаков (Киев, Украина) — председатель, Татьяна Олейникова (Старый Оскол), Михаил Машкара (Старый Оскол), Виталий Волобуев (Белгород), Сергей Постолов (Волоконовка), Зинаида Филатова (Белгород), Сергей Леонтьев (Старый Оскол), Анастасия Тюнина (Воронеж), Елена Олейникова (Старый Оскол), Дмитрий Княжеский (Белгород), Григорий Левицкий (Старый Оскол), Наталья Стрельникова (Старый Оскол), Андрей Красников (Старый Оскол), Сергей Вальсов (Москва).

Гран-при фестиваля — Василий Иванов (Старый Оскол). Грант имени Александра Машкары на издание книги не присуждался. Поэтическая мастерская: лауреаты — Екатерина Ягельская (Донецк, Украина), Родион Прилепин (Воронеж), Александр Савицких (Белгород); дипломанты — Монах Лаврентий (Подколзин) (Воронеж, Задонск), Елена Голотовская (Новый Оскол), Елена Скрынникова (Старый Оскол), Ольга Кныш (Белгород), Игорь Покотилов (Воронеж, Россошь). Мастерская рок-бардов: лауреаты — Сергей Козенков (Харьков, Украина), Павел Лапыгин (Москва), Игорь Курчин (Губкин); дипломанты — дуэт «Банана-Бис» (Воронеж), Виталий Гурамишвили (Чернянка), группа «Рок-Транзит» (Старый Оскол), группа «Аргументы & Fukты» (Старый Оскол). Мастерская бардов: лауреат — Павел Клочков (Москва); дипломанты — Сергей Скрыпников (Старый Оскол), Екатерина Бондарева (Старый Оскол), Михаил Яковлев (Воронеж),. Композиторская и исполнительская мастерская: лауреаты — Александр Ульянов (Чернянка), трио «Консонанс» (Старый Оскол); дипломанты — Валерий Борзиков (Старый Оскол), Игорь Таранухо (Старый Оскол), Барон Мюнхаузен (Москва, Воскресенск), Алёна Иванова (Старый Оскол), Александр Ливенцев (Прохоровка), группа «Чистый четверг» (Старый Оскол), Александр Батищев (Старый Оскол), Тамара Гелашвили (Старый Оскол). Специальный приз «Надежда фестиваля»: Татьяна Радченкова (Старый Оскол), Яна Селеменева (Чернянка).

См. также

• Белый город (фестиваль)

Ссылки

• [www.thelira.ru www.thelira.ru] — Официальный сайт фестиваля
• [community.livejournal.com/oskolskaya_lira/ community.livejournal.com/oskolskaya_lira/] — Сообщество в ЖЖ
• ru.oskole.ru/news/2008-07-16-21

Отрывок, характеризующий Оскольская лира

– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.
Князю Андрею дали чаю. Он жадно пил, лихорадочными глазами глядя вперед себя на дверь, как бы стараясь что то понять и припомнить.
– Не хочу больше. Тимохин тут? – спросил он. Тимохин подполз к нему по лавке.
– Я здесь, ваше сиятельство.
– Как рана?
– Моя то с? Ничего. Вот вы то? – Князь Андрей опять задумался, как будто припоминая что то.
– Нельзя ли достать книгу? – сказал он.
– Какую книгу?
– Евангелие! У меня нет.
Доктор обещался достать и стал расспрашивать князя о том, что он чувствует. Князь Андрей неохотно, но разумно отвечал на все вопросы доктора и потом сказал, что ему надо бы подложить валик, а то неловко и очень больно. Доктор и камердинер подняли шинель, которою он был накрыт, и, морщась от тяжкого запаха гнилого мяса, распространявшегося от раны, стали рассматривать это страшное место. Доктор чем то очень остался недоволен, что то иначе переделал, перевернул раненого так, что тот опять застонал и от боли во время поворачивания опять потерял сознание и стал бредить. Он все говорил о том, чтобы ему достали поскорее эту книгу и подложили бы ее туда.
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.

С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.


Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
Подпоясав кафтан и надвинув шапку, Пьер, стараясь не шуметь и не встретить капитана, прошел по коридору и вышел на улицу.
Тот пожар, на который так равнодушно смотрел он накануне вечером, за ночь значительно увеличился. Москва горела уже с разных сторон. Горели в одно и то же время Каретный ряд, Замоскворечье, Гостиный двор, Поварская, барки на Москве реке и дровяной рынок у Дорогомиловского моста.
Путь Пьера лежал через переулки на Поварскую и оттуда на Арбат, к Николе Явленному, у которого он в воображении своем давно определил место, на котором должно быть совершено его дело. У большей части домов были заперты ворота и ставни. Улицы и переулки были пустынны. В воздухе пахло гарью и дымом. Изредка встречались русские с беспокойно робкими лицами и французы с негородским, лагерным видом, шедшие по серединам улиц. И те и другие с удивлением смотрели на Пьера. Кроме большого роста и толщины, кроме странного мрачно сосредоточенного и страдальческого выражения лица и всей фигуры, русские присматривались к Пьеру, потому что не понимали, к какому сословию мог принадлежать этот человек. Французы же с удивлением провожали его глазами, в особенности потому, что Пьер, противно всем другим русским, испуганно или любопытна смотревшим на французов, не обращал на них никакого внимания. У ворот одного дома три француза, толковавшие что то не понимавшим их русским людям, остановили Пьера, спрашивая, не знает ли он по французски?
Пьер отрицательно покачал головой и пошел дальше. В другом переулке на него крикнул часовой, стоявший у зеленого ящика, и Пьер только на повторенный грозный крик и звук ружья, взятого часовым на руку, понял, что он должен был обойти другой стороной улицы. Он ничего не слышал и не видел вокруг себя. Он, как что то страшное и чуждое ему, с поспешностью и ужасом нес в себе свое намерение, боясь – наученный опытом прошлой ночи – как нибудь растерять его. Но Пьеру не суждено было донести в целости свое настроение до того места, куда он направлялся. Кроме того, ежели бы даже он и не был ничем задержан на пути, намерение его не могло быть исполнено уже потому, что Наполеон тому назад более четырех часов проехал из Дорогомиловского предместья через Арбат в Кремль и теперь в самом мрачном расположении духа сидел в царском кабинете кремлевского дворца и отдавал подробные, обстоятельные приказания о мерах, которые немедленно должны были бытт, приняты для тушения пожара, предупреждения мародерства и успокоения жителей. Но Пьер не знал этого; он, весь поглощенный предстоящим, мучился, как мучаются люди, упрямо предпринявшие дело невозможное – не по трудностям, но по несвойственности дела с своей природой; он мучился страхом того, что он ослабеет в решительную минуту и, вследствие того, потеряет уважение к себе.
Он хотя ничего не видел и не слышал вокруг себя, но инстинктом соображал дорогу и не ошибался переулками, выводившими его на Поварскую.
По мере того как Пьер приближался к Поварской, дым становился сильнее и сильнее, становилось даже тепло от огня пожара. Изредка взвивались огненные языка из за крыш домов. Больше народу встречалось на улицах, и народ этот был тревожнее. Но Пьер, хотя и чувствовал, что что то такое необыкновенное творилось вокруг него, не отдавал себе отчета о том, что он подходил к пожару. Проходя по тропинке, шедшей по большому незастроенному месту, примыкавшему одной стороной к Поварской, другой к садам дома князя Грузинского, Пьер вдруг услыхал подле самого себя отчаянный плач женщины. Он остановился, как бы пробудившись от сна, и поднял голову.
В стороне от тропинки, на засохшей пыльной траве, были свалены кучей домашние пожитки: перины, самовар, образа и сундуки. На земле подле сундуков сидела немолодая худая женщина, с длинными высунувшимися верхними зубами, одетая в черный салоп и чепчик. Женщина эта, качаясь и приговаривая что то, надрываясь плакала. Две девочки, от десяти до двенадцати лет, одетые в грязные коротенькие платьица и салопчики, с выражением недоумения на бледных, испуганных лицах, смотрели на мать. Меньшой мальчик, лет семи, в чуйке и в чужом огромном картузе, плакал на руках старухи няньки. Босоногая грязная девка сидела на сундуке и, распустив белесую косу, обдергивала опаленные волосы, принюхиваясь к ним. Муж, невысокий сутуловатый человек в вицмундире, с колесообразными бакенбардочками и гладкими височками, видневшимися из под прямо надетого картуза, с неподвижным лицом раздвигал сундуки, поставленные один на другом, и вытаскивал из под них какие то одеяния.
Женщина почти бросилась к ногам Пьера, когда она увидала его.
– Батюшки родимые, христиане православные, спасите, помогите, голубчик!.. кто нибудь помогите, – выговаривала она сквозь рыдания. – Девочку!.. Дочь!.. Дочь мою меньшую оставили!.. Сгорела! О о оо! для того я тебя леле… О о оо!
– Полно, Марья Николаевна, – тихим голосом обратился муж к жене, очевидно, для того только, чтобы оправдаться пред посторонним человеком. – Должно, сестрица унесла, а то больше где же быть? – прибавил он.
– Истукан! Злодей! – злобно закричала женщина, вдруг прекратив плач. – Сердца в тебе нет, свое детище не жалеешь. Другой бы из огня достал. А это истукан, а не человек, не отец. Вы благородный человек, – скороговоркой, всхлипывая, обратилась женщина к Пьеру. – Загорелось рядом, – бросило к нам. Девка закричала: горит! Бросились собирать. В чем были, в том и выскочили… Вот что захватили… Божье благословенье да приданую постель, а то все пропало. Хвать детей, Катечки нет. О, господи! О о о! – и опять она зарыдала. – Дитятко мое милое, сгорело! сгорело!
– Да где, где же она осталась? – сказал Пьер. По выражению оживившегося лица его женщина поняла, что этот человек мог помочь ей.
– Батюшка! Отец! – закричала она, хватая его за ноги. – Благодетель, хоть сердце мое успокой… Аниска, иди, мерзкая, проводи, – крикнула она на девку, сердито раскрывая рот и этим движением еще больше выказывая свои длинные зубы.
– Проводи, проводи, я… я… сделаю я, – запыхавшимся голосом поспешно сказал Пьер.
Грязная девка вышла из за сундука, прибрала косу и, вздохнув, пошла тупыми босыми ногами вперед по тропинке. Пьер как бы вдруг очнулся к жизни после тяжелого обморока. Он выше поднял голову, глаза его засветились блеском жизни, и он быстрыми шагами пошел за девкой, обогнал ее и вышел на Поварскую. Вся улица была застлана тучей черного дыма. Языки пламени кое где вырывались из этой тучи. Народ большой толпой теснился перед пожаром. В середине улицы стоял французский генерал и говорил что то окружавшим его. Пьер, сопутствуемый девкой, подошел было к тому месту, где стоял генерал; но французские солдаты остановили его.
– On ne passe pas, [Тут не проходят,] – крикнул ему голос.
– Сюда, дяденька! – проговорила девка. – Мы переулком, через Никулиных пройдем.
Пьер повернулся назад и пошел, изредка подпрыгивая, чтобы поспевать за нею. Девка перебежала улицу, повернула налево в переулок и, пройдя три дома, завернула направо в ворота.
– Вот тут сейчас, – сказала девка, и, пробежав двор, она отворила калитку в тесовом заборе и, остановившись, указала Пьеру на небольшой деревянный флигель, горевший светло и жарко. Одна сторона его обрушилась, другая горела, и пламя ярко выбивалось из под отверстий окон и из под крыши.
Когда Пьер вошел в калитку, его обдало жаром, и он невольно остановился.
– Который, который ваш дом? – спросил он.
– О о ох! – завыла девка, указывая на флигель. – Он самый, она самая наша фатера была. Сгорела, сокровище ты мое, Катечка, барышня моя ненаглядная, о ох! – завыла Аниска при виде пожара, почувствовавши необходимость выказать и свои чувства.