Коберидзе, Отар Леонтьевич
Отар Коберидзе | |||
ოთარ კობერიძე | |||
Имя при рождении: |
Отар Леонтьевич Коберидзе | ||
---|---|---|---|
Дата рождения: | |||
Место рождения: | |||
Дата смерти: | |||
Место смерти: | |||
Гражданство: | |||
Профессия: | |||
Награды: |
|
Ота́р Лео́нтьевич Кобери́дзе (груз. ოთარ კობერიძე; 1924 — 2015[1]) — грузинский актёр, кинорежиссёр и сценарист.
Содержание
Биография
Родился 17 декабря 1924 года в Тифлисе (ныне Тбилиси, Грузия). Участник Великой Отечественной войны с июня 1944 года. Командир орудия.
В 1947—1949 годах заочно учился на юридическом факультете Тбилисского юридического института.
В 1948 году, окончив Школу киноактёров при Тбилисской киностудии (ныне — студия «Грузия-фильм»), стал актёром Сухумского драматического театра. Член КПСС с 1966 года.
Актёр (1956) и режиссёр (1963) киностудии «Грузия-фильм».
В 1941 году сыграл в своей первой картине «В чёрных горах». В 1948 году исполнил небольшую роль в культовой ленте «Кето и Котэ». Всесоюзное признание Коберидзе принесла роль главного героя в картине «Баши-Ачук» (1956). Всего сыграл более 50 ролей в кино[2]. С
Актёр Тбилисского театра имени К. А. Марджанишвили.
Отар Леонтьевич Коберидзе скончался 9 марта 2015 года в Тбилиси (Грузия). Погребен в Дидубийском пантеоне.
Награды
- заслуженный артист Автономной Республики Абхазия
- заслуженный артист Грузинской ССР (1958)
- народный артист Грузинской ССР (1967)
- народный артист Абхазии
- премия имени М. Абашидзе (2002)[3]
- медаль «За боевые заслуги» (11.5.1945)
- орден Отечественной войны II степени (6.4.1985)
Фильмография
Актёрские работы
- 1941 — В чёрных горах (к/м) — партизан
- 1948 — Кето и Котэ — эпизод
- 1957 — Баши-Ачук — воин Глахо Баши-ачук
- 1957 — Судьба женщины — Акакий
- 1957 — Я скажу правду — Отар Дэвидзе (озвучил Анатолий Ларионов)
- 1958 — Мамлюк — Махмуд
- 1958 — Чужие дети — Дато
- 1959 — День последний, день первый — Леван
- 1960 — Ловцы губок — Петрис
- 1960 — Прерванная песня — Гурам Геловани
- 1961 — Любушка — товарищ Гречуха, красный командир (озвучил Евгений Матвеев)
- 1962 — 713-й просит посадку — Генри (озвучил Артём Карапетян)
- 1963 — Генерал и маргаритки — Петер Ранар
- 1963 — Мечте навстречу — Иван Баталов
- 1964 — Генерал и маргаритки — штурман Петер Ранар
- 1964 — Дети моря — моряк Гурам
- 1964 — Они шли на Восток — раненый итальянский солдат
- 1964 — Царская невеста — Григорий Грязной (поёт Евгений Кибкало)
- 1965 — Западня — Эд Грегори
- 1965 — Сегодня — новый аттракцион — Марат Алексеевич Месхиев, дрессировщик
- 1966 — Волшебная лампа Аладдина — султан
- 1966 — Маленький принц — лётчик (озвучил Иннокентий Смоктуновский)
- 1967 — Город просыпается рано — Тенгиз (озвучил Артём Карапетян)
- 1967 — Комиссар — эпизод
- 1968 — След Сокола — Ташунка Витко (Неистовый Конь) (озвучил Борис Никифоров)
- 1969 — Красная палатка — Чечони
- 1970 — Миссия в Кабуле — Надир-хан
- 1971 — Даиси — Киазо
- 1971 — Искатели затонувшего города — Эдишер (озвучил Артём Карапетян)
- 1971 — Сказание о Рустаме — Кавус
- 1971 — Рустам и Сухраб — Кавус
- 1972 — Тайник у Красных камней — Лойнаб
- 1973 — Тёплое осеннее солнце — директор музея
- 1974 — Одной жизни мало — Курбаши
- 1976 — Настоящий тбилисец и другие — сосед темпераментной дамы, автолюбитель (озвучил Владимир Дружников)
- 1976 — Побег на рассвете — Коциа Эристави
- 1976 — Сказание о Сиявуше — Кавус
- 1977 — Берега — Сехниев (озвучил Олег Мокшанцев)
- 1978 — Путь к Софии
- 1979 — Ждите связного — командир партизанского отряда (озвучил Павел Морозенко)
- 1980 — Жизнь прекрасна — Альварадо (озвучил Владимир Дружников)
- 1982 — Дмитрий II — Тарсаич Орбели
- 1982 — Огненные дороги (сериал, фильм 3) — Дюндар, богатый турок
- 1984 — Голубые горы, или Неправдоподобная история — актёр
- 1985 — Грядущему веку — граф Чано
- 1985 — Кто четвёртый? — полковник
- 1988 — Житие Дон Кихота и Санчо — сеньор
- 1990 — Операция «Вундерланд» — слуга Бюхнера
- 1990 — Роковой выстрел — Нодар
- 2001 — Антимоз Ивериели — патриарх Доситеос
- 2002 — Дронго — Давид Гогиа
Режиссёрские работы
- 1963 — Мечте навстречу
- 1970 — Проходная пешка
- 1979 — Ждите связного
- 1982 — Азбука мудрости
- 1985 — Кто четвёртый?
- 1989 — Операция «Вундерланд»
- 1990 — Роковой выстрел
Сценарии
Напишите отзыв о статье "Коберидзе, Отар Леонтьевич"
Примечания
- ↑ [www.culture.gov.ge/topicdetals-1.13531.html კულტურის და ძეგლთა დაცვის სამინისტრო]
- ↑ [tass.ru/kultura/1816137 В Тбилиси умер грузинский актёр и режиссёр Отар Коберидзе]. ТАСС (9 марта 2015). Проверено 9 марта 2015.
- ↑ [www.apsny.ge/2015/soc/1425938942.php Скончался известный грузинский актер Отар Коберидзе]. Грузия Online (9 марта 2015). Проверено 9 марта 2015.
Ссылки
- Отар Коберидзе (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Отрывок, характеризующий Коберидзе, Отар Леонтьевич
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.
Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 17 декабря
- Родившиеся в 1924 году
- Родившиеся в Тбилиси
- Умершие 9 марта
- Умершие в 2015 году
- Актёры по алфавиту
- Актёры СССР
- Актёры Грузии
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры СССР
- Кинорежиссёры Грузии
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы СССР
- Сценаристы Грузии
- Кавалеры ордена Отечественной войны II степени
- Награждённые медалью «За боевые заслуги»
- Награждённые медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Фильмы Отара Коберидзе
- Заслуженные артисты Грузинской ССР
- Народные артисты Грузинской ССР
- Персоналии:Грузия-фильм
- Персоналии:Тбилисский академический театр имени К. Марджанишвили
- Члены КПСС
- Члены Союза кинематографистов СССР
- Похороненные в Дидубийском пантеоне