Отторжение
| Отторжение | |
 | |
| Жанр |
триллер / драма / мелодрама / нуар / Фантасмагория |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Андрей Савенко, Евгений Духович |
| Автор сценария |
Владимир Лерт |
| В главных ролях |
Сергей Бабкин |
| Оператор |
Дмитрий Яшенков |
| Композитор |
Юрий Гром |
| Кинокомпания |
MMG Films |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Отторже́ние» — украинский художественный фильм режиссёра Владимира Лерта по мотивам повести Андрея Саломатова «Г».
Съёмки ленты стартовали в начале октября 2008 года и велись в Киеве под рабочим названием «Под зелёным небом». Продюсеры называют фильм авторским и на коммерческий успех картины больших ставок не делают.
Сюжет
По словам создателей фильма, это «драма-фантасмагория об удивительной любви при очень необычных обстоятельствах».
Главный герой — Андрей Глупцов (Сергей Бабкин) — проснувшись утром, обнаруживает, что весь мир вокруг изменился. Город опустел, редкие прохожие в панике, на улицах брошенный транспорт и военная техника, а небо стало зелёного цвета. Всё, что было привычно и дорого, вдруг исчезло. Андрей вместе со своим соседом Иваном Павловичем (Богдан Ступка) отправляется в путь, чтобы выяснить, что же случилось. Андрей влюбляется в беззащитную девушку Беллу (Агния Дитковските), и эти чувства помогают ему справиться с осознанием происходящего.
После он оказывается в психиатрической больнице, доктор рассказывает ему, как он попал сюда и что у него есть жена. Андрей не желает во всё это верить. Во время попытки сбежать он находит Беллу в палате в соседнем корпусе больницы, но, к несчастью, она не может говорить. Андрею приходится смириться с неприятной ему реальностью, и его выписывают из клиники. По дороге домой он видит, как два парня пытаются затолкать в грузовик Люцифера, собаку, которую Андрей нашёл, находясь с Беллой. Пес вырывается, и Андрей бежит за ним. После звучит голос Беллы, она говорит ему: «Я ждала тебя», Андрей отвечает: «Я знаю».
Создатели
- Владимир Лерт — режиссёр, сценарист
- Дмитрий Яшенков — оператор-постановщик
- Андрей Савенко — генеральный продюсер
- Евгений Духович — генеральный продюсер
- Сергей Григорович — со-продюсер
- Мария Говоруха — исполнительный продюсер
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Сергей Бабкин | Андрей Лупцов |
| Богдан Ступка | Иван Павлович, сосед Лупцова |
| Агния Дитковските | Белла, возлюбленная Лупцова |
| Александр Баширов | Люцифер |
Премьера
Премьера фильма неоднократно переносилась. Первой датой был май 2009 года, но тогда фильм отправили на кинорынок Каннского фестиваля. Затем фильм был представлен на киевском кинофестивале «Молодость» (27 октября 2009)[1]. Планировалось, что фильм выйдет в 2010 году, однако и эта дата была отменена. Премьера в РФ должна была состояться 10 ноября 2011 года, но была перенесена на неопределённый срок.
Допремьерный показ состоялся в Кировограде на кинофестивале «Ранок» 4 апреля 2012 года[2].
Интересные факты
- «Отторжение» — полнометражный дебют Владимира Лерта. Лерт, выпускник известной калифорнийской киношколы, имеет за плечами короткометражные и документальные фильмы, успешно работал в рекламе и снимал музыкальное видео.
- Владимир Лерт снял группе «Бумбокс» клип на песню «Наодинці», используя съемочные материалы. Клип вышел в феврале 2009 года как трейлер фильма. Оригинальный же саундтрек написал молодой композитор Юрий Гром. Юрий писал музыку «живьём», непосредственно во время просмотра. До него на Украине этого не делал никто.
- В фильме главного героя зовут Андрей, а в повести — Игорь.
- Также в повести нет Беллы.
Напишите отзыв о статье "Отторжение"
Примечания
Ссылки
- [www.ottorzhenie.net/ Официальный сайт фильма]
- [life.pravda.com.ua/interview/2009/10/28/29464/ Интервью с Владимиром Лертом]
Отрывок, характеризующий Отторжение
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
