Отёй, Даниэль

Даниэль Отёй
Daniel Auteuil
Отёй на 66-м Каннском кинофестивале, май 2013 года
Дата рождения:	24 января 1950(1950-01-24) (74 года)
Место рождения:	Алжир, Французский Алжир
Гражданство:	Франция Франция
Профессия:	актёр
Карьера:	1975 — наст. время
Награды:	Приз за лучшую мужскую роль на Каннского кинофестивале (1996) Премия «Сезар» (1987, 2000) «BAFTA» (1987)

Даниэ́ль Отёй (фр. Daniel Auteuil; род. 24 января 1950, Алжир) — французский актёр, призёр Каннского кинофестиваля и обладатель множества мировых кинонаград. Сыграл более 90 ролей.

Биография

Родился 24 января 1950 года в Алжире. Вырос в актёрской семье, где все пели. Мечтал стать оперным певцом. Впервые драматическим актёром почувствовал себя в лицейском спектакле «Предложение» Чехова.

Провалившись на экзамене в Консерваторию драматического искусства, поступает на курсы Ф. Флориана. Потом играет в разных театральных антрепризах, в том числе и в Национальном народном театре (ТНП), где его приметил режиссёр Жирар Пирес и предложил роль в фильме «Агрессия» (1974), а следом в картине «Берегите глаза» (1975). Клод Зиди снимает его в картинах «Придурки на экзаменах» (1980) и «Придурки на каникулах» (1982).

Первую серьёзную роль ему предлагает Эдуар Молинаро в 1982 в фильме «Миллион — не деньги», где был гангстером-недотёпой. Он всё ближе к настоящему успеху — в картине Э. Молинаро «Любовь тайком» (1984), на съёмках которого встречается с Эммануэль Беар.

Их гармоничный дуэт привлекает внимание Клод Берри, который приглашает их в свою дилогию по М. Паньолю «Жан де Флоретт» (1986) и «Манон с источника» (1986) — и оба получили премии «Сезар» за свои роли.

В дальнейшем он будет некоторое время вместе с Эммануэль Беар, играя с ней на сцене в «Двойном непостоянстве» Мариво, а в кино — в фильмах «Ледяное сердце» (1992, премия «Феликс-93» за роль), «Французская женщина» (1995). Но в целом их карьеры развиваются параллельно.

Отёй пробует себя в разных жанрах: в историческом портрете убийцы Ласнера («Ласнер» Ж. Жиро, 1990), в мелодраме «Моё любимое время года» (1993) А. Тешине и «Расставании» (1994) у К. Венсана. С огромным темпераментом Отёй сыграл роль Генриха Наваррского в «Королеве Марго» (1994) Патриса Шеро.

Фильмография

• 1979 — У героев не мёрзнут уши / Les Héros n’ont pas froid aux oreilles
• 1979 — За нас двоих / À nous deux
• 1979 — Глупый, но дисциплинированный / Bête mais discipliné
• 1980 — Придурки на экзаменах / Les sous-doués
• 1980 — Банкирша / La Banquière
• 1981 — Клара и симпатяги / Clara et les Chics Types
• 1981 — Мужчины предпочитают толстушек / Les Hommes preferent les grosses
• 1982 — Придурки на каникулах / Les Sous-doués en vacances
• 1982 — Ограбь банк, и тебе ничего не будет / Pour 100 briques t’as plus rien…
• 1982 — Осведомитель / L’Indic
• 1984 — Любовь тайком
• 1985 — Дворец / Palace
• 1986 — Жан де Флоретт / Jean de Florette
• 1986 — Манон с источника / Manon des sources
• 1988 — Несколько дней со мной / Quelques jours avec moi
• 1989 — Ромео и Джульетта / Romuald et Juliette
• 1991 — Моя жизнь — ад / Ma vie est un enfer
• 1992 — Ледяное сердце / Un coeur en hiver
• 1993 — Любимое время года / Ma saison préférée
• 1994 — Королева Марго / La Reine Margot
• 1994 — Расставание / La Séparation
• 1995 — Французская женщина / Une femme française
• 1996 — День восьмой / Le Huitième jour
• 1996 — Воры (мелодрама) / Les Voleurs
• 1997 — Война Люси / Lucie Aubrac
• 1997 — К бою / Le Bossu
• 1999 — Эскорт / Mauvaise passe
• 1999 — Дорога в ад / The Lost Son
• 1999 — Девушка на мосту / La Fille sur le pont
• 2000 — Маркиз де Сад / Sade
• 2000 — Вдова с острова Сен-Пьер / La Veuve de Saint-Pierre
• 2001 — Хамелеон / Le Placard
• 2002 — Соперник / L’Adversaire
• 2003 — Ключи от машины / Les Clefs de bagnole
• 2003 — Знаки страсти / Petites coupures
• 2003 — Только после Вас! / Après vous…
• 2003 — Легенда о красном драконе / Rencontre avec le dragon
• 2004 — Холостой выстрел / Nos amis les flics
• 2004 — Странное преступление / Sotto falso nome
• 2005 — Один уходит — другой остаётся / L’Un reste, l’autre part
• 2005 — Набережная Орфевр, 36 / 36 Quai des Orfèvres
• 2005 — Рисуй или занимайся любовью / Peindre ou faire l’amour
• 2005 — Скрытое / Caché
• 2006 — Мой лучший друг / Mon meilleur ami
• 2006 — Наполеон / N (Io e Napoleone)
• 2006 — Шпионские страсти / L’Entente cordiale
• 2006 — Дублёр / La Doublure
• 2007 — Гость / L’invité
• 2007 — Диалог с моим садовником / Dialogue avec mon jardinier
• 2007 — Второе дыхание / Le Deuxième Souffle
• 2008 — Однажды в Марселе / MR 73
• 2008 — Крутой папаша / 15 с половиной лет / 15 ans et demi
• 2008 — Нас двое / La Personne aux deux personnes
• 2010 — Donnant, donnant
• 2009 — Я её любил. Я его любила./ Je l’aimais
• 2011 — Дочь землекопа / La fille du puisatier
• 2012 — Сторож /Le guetteur — дивизионный комиссар Матео
• 2013 — У порога зимы / Avant l’hiver — доктор Поль
• 2013 — Мариус / Marius — Сезар

Ссылки

• Даниэль Отёй (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.bide-et-musique.com/artist/638.html Дискография]  (фр.)

Отрывок, характеризующий Отёй, Даниэль

– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.