ПГ (художественная группа)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Группа «ПГ» — творческое объединение, образовалась в 2000 году. В неё входило и с ней сотрудничало множество художников, музыкантов и литераторов. В настоящий момент в группу входят Илья Фальковский, Алексей Каталкин и Борис Спиридонов.[1] Объединение издавало журнал своего имени, участвовало во многих выставках, в том числе и в известных проектах «Соц-арт», «Россия 2», «Верю» и т. д. Работы группы включены в постоянную экспозицию Государственной Третьяковской Галереи. «ПГ» — лауреат «Премии Кандинского» 2008 года в номинации «Медиа-арт».

С момента своего создания в 2000 году группа распространяет шокирующие изображения. Используя технику персонажности, художники превращают себя в социальных маргиналов, о которых сообщается на страницах газет, — бандитов и хулиганов, чеченских экстремистов-исламистов, инсургентов и пр. Группа использует разнообразные медиа, конструируя собственное многомерное художественное пространство. Создавая себе имидж «плохих парней», художники рисуют образ сегодняшней России, отличительными чертами которой являются насилие, наркотики и секс. Работы группы выглядят протестными, ангажированными и радикальными. Поэтому они выполнены в жёсткой форме, отражающей полемику и противоречия модерна, далеко отстоящей от компромиссных, консенсусных форм постмодернистского искусства.

Группа «ПГ» использует разнообразные медиа (журналы, открытки, музыкальные альбомы, комиксы, перформансы) в целях протеста. Различные направления своей деятельности группа синтезировала в формате «мультимедийного комикса», в котором фотокадры и графика дополняются видеоизображением с музыкальным рядом.

Для разных проектов «ПГ» придумывает своему названию различные расшифровки, например, «Преступная группа», «Противотанковая граната», «Пожарный гидрант».

Рэп-проект группы назывался «Противотанковая граната» — альбом вышел на кассете маленьким тиражом (2000).

Также участники «ПГ» записали две «рэп-оперы» и комиксы к этим операм (2002).

Другой музыкальный проект — «Поп-группа Двери» (2006).

Издательский проект группы называется «Поп-графика». Под этим лейблом группой была выпущена книга «Дать пи...» (2004)[2] .

Кроме собственно творческой деятельности — комиксов, стикеров, музыки и печатной продукции, группа «ПГ» продвигает африканскую и азиатскую культуру, продюсирует альбомы некоторых даб и рэггей групп, пропагандирует антифашизм и т. д.





Персональные выставки

Групповые выставки

  • 2014 год
    • «ПОСТ-ПОП: ВОСТОК ВСТРЕЧАЕТ ЗАПАД» (Лондон, галерея Саатчи) — Постеры, печать на металл
    • «ПУССИ РАЙОТ И КАЗАКИ» (Буден, Хавремагазинет Арт-центр ) — Постеры, видеолайтбоксы, интерактивная скульптура
  • 2013 год
    • «АВАНТ-АРТ. ЖЕСТИКУЛЯЦИЯ» (Вроцлав, Музей современного искусства) — Видео
  • 2012 год
    • «УКРАШЕНИЕ КРАСИВОГО» (Москва, Государственная Третьяковская галерея на Крымском валу) — Серия «Путешествие на Запад» (печать, рисование пальцем и ладонью)
    • «ТИШИНА - ЭТО СМЕРТЬ» (Москва, Артплей) — Видео
    • «В ПОЛНОМ БЕСПОРЯДКЕ. ПРЕМИЯ КАНДИНСКОГО 2007-2012» (Барселона, Санта Моника Артс) — Видеолайтбокс, видео, интерактивная скульптура
    • «РУССКИЙ РЕНЕССАНС» (Вена, Брот Кунстхалле) — Видео
  • 2010 год
    • «РУССКИЕ УТОПИИ» (Москва, Гараж) — Инсталляция "Шива" (печать на винил, видео)
    • «АРТ-ПАРИЖ» (Париж, Гран-Пале) — Видеолайтбоксы
  • 2009 год
    • «ПРЕМИЯ КАНДИНСКОГО» (Лондон, Louise Blouin Foundation) — Инсталляция «Русский Будда» (скульптуры, видео)
    • «АРТ-ПАРИЖ» (Париж, Гран-Пале) — Видеолайтбоксы
    • «РУССКИЙ ЛЕТТРИЗМ» (Москва, Центральный дом художника) — Постеры
    • «РУССКАЯ ШЕЛКОГРАФИЯ» (галерея Международного университета, Москва) — Видеошелкография «Вечеринка в Кремле»
  • 2008 год
    • «ВТОРЖЕНИЕ:ОТТОРЖЕНИЕ» (Москва, Красный Октябрь) — Диптих «Очищение», часть I (печать на пластик, видео)
    • «КРИЗИС БЕЗОБРАЗИЯ» (Москва, галерея «Paperworks») — Диптих «Очищение», часть II (печать на пластик, видео)
    • Арт Москва (Москва, Центральный дом художника) — Серия «Путешествие на Запад» (печать, рисование пальцем и ладонью)
    • «АРТ-ПАРИЖ» (Париж, Гран-Пале) — Видеолайтбоксы и постеры
    • «НЕУДОБНОЕ ИСКУССТВО» (Хельсинки, галерея 00130) — Инсталляция «Вечеринка в Кремле» (печать на пластик, видео)
    • «ВЕЛИКАЯ РЕПРЕССИЯ» (Нью-Йорк, галерея Уайт Бокс) — Видео «Снег»
    • «FAST ART» (Москва, Винзавод) — Графические постеры «Случайности» (печать и цветные маркеры)
  • 2007 год
  • 2006 год
    • АРТ-ФОРУМ (Берлин) — Инсталляция «Кавказтранс» (печать на винил, музыка и видеопроекция)
    • ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ (постоянная экспозиция, Москва) — Инсталляция «Муза» (печать на пластик, видеопроекция)
    • Арт Москва (Москва, Центральный дом художника) — Видео «Илья Муромец»
  • 2005 год
    • «СООБЩНИКИ» (Москва, Государственная Третьяковская галерея на Крымском валу) — Инсталляция «ПГ-недеяния» (печать на винил, видеопроекция, объекты)
    • «РОССИЯ 2» (Москва, Центральный дом художника) — Интерактивный комикс «Люби, на!» (печать на пластик, видео)
  • 2004 год
    • BUBBLE. КОМИКС В СОВРЕМЕННОМ ИСКУССТВЕ (Москва], Галерея Гельмана) — Интерактивный комикс «Есть чо?» (печать на пластик, видео)
  • 2002 год
    • МЕЖДУНАРОДНОЕ БИЕННАЛЕ В ЦЕТИНЬЕ (Черногория) — Акция «Лицо мусульманской национальности» и архитектурная инсталляция «Погранзастава»
  • 2001 год
    • Арт Москва (Москва, Центральный дом художника) — Инсталляция «Музей ПГ» (объекты, видео, постеры)

Напишите отзыв о статье "ПГ (художественная группа)"

Ссылки

  • [www.pop-grafika.net Сайт группы]
  • [www.gif.ru/people/pg/ ПГ на сайте GiF.Ru] 
  • [www.artchronika.ru/item.asp?id=1871 Андрей Ерофеев. Милиционер поверженный. Арт-хроника, 2, 2010.]
  • [newtimes.ru/articles/detail/2863/ Антифашистский вернисаж. New Times, 10, 2009.]

Примечания

  1. [artprotest.org/index.php?option=com_content&view=article&id=55&chtoto=2011-03-28-19-34-48&catid=1&catpresledru&ordering2=1 Запрещенное искусство]
  2. [avtonom.org/papers/dat_pizdy.htm Автономное действие]


Отрывок, характеризующий ПГ (художественная группа)


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…