Музей современного искусства (Пермь)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «ПЕРММ»)
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 58°00′46″ с. ш. 56°16′44″ в. д. / 58.0127° с. ш. 56.2789° в. д. / 58.0127; 56.2789 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=58.0127&mlon=56.2789&zoom=17 (O)] (Я)
Краевое государственное автономное учреждение "Музей современного искусства"
Дата основания 18 мая 2009 года
Местонахождение Пермь, Бульвар Гагарина, 24.
Сайт [www.permm.ru www.permm.ru]
К:Музеи, основанные в 2009 году

Пермский музей современного искусства / ПЕРММ / PERMM — государственный[1] музей современного искусства, созданный в Перми в 2009 году.





История создания

Музей современного искусства PERMM был создан как продолжение и развитие выставки «Русское бедное», осуществлённой усилиями сенатора Сергея Гордеева, администрации Пермского края и известного московского галериста Марата Гельмана. С мая 2009 по июнь 2014 Музей размещался в здании бывшего Речного вокзала (архитектор Александр Гринберг, 1940)[2]. Использование старых вокзальных зданий в музейных целях — широко распространённая во многих странах мира практика. Наиболее известные музеи - бывшие вокзалы — Музей д'Орсэ в Париже и Музей современного искусства «Гамбургер Банхоф» в Берлине.

В марте 2009 года М. Гельман принял предложение занять пост директора Пермского музея современного искусства[3].

В июне 2013 года после закрытия ряда выставок в рамках фестиваля "Белые ночи в Перми - 2013" Марат Гельман был уволен с поста директора PERMM[4][5][6]. Пост и.о. руководителя музея заняла Елена Олейникова, до этого являвшаяся арт-директором Пермской арт-резиденции. Однако спустя месяц Олейникова была отстранена от исполнения обязанностей и.о. руководителя музея, после чего эти обязанности были возложены на Елену Петрову (ранее - исполнительный директор PERMM). 2 декабря 2013 года Елена Петрова вступила в должность руководителя музея.

Коллекция

Основа фондовой стратегии музея - формирование цельного музейного фонда художественных феноменов, объединенных концептом «Русского бедного искусства». Под этим термином понимаются произведения, созданные российскими художниками, работающими с нехудожественными, нетрадиционными для искусства, «бедными» материалами: необожженной глиной, песком, упаковочным скотчем, поролоном, картоном и т.д. «Русское бедное» отражает мощную интернациональную тенденцию, уже ставшую частью мировой и российской истории искусств.

PERMM хранит в своих фондах уникальное собрание «Московский архив нового искусства» (далее – МАНИ), переданное в дар музею сенатором Сергеем Гордеевым. Этот комплекс текстов, арт-объектов, фотографий и документации представляет ранний, докоммерческий этап развития московского концептуализма.

В фондах Музея представлены работы Александра Бродского, Виталия Комара и Александра Меламида, Петра Белого, Леонида Сокова, Анатолия Осмоловского, Ольги и Александра Флоренских, Валерия Щеховцова, Владимира Козина, арт-групп RECYCLE, "Мыло", пермских авторов Михаила Павлюкевича и Ольги Субботиной, Сергея Тетерина и других художников, представляющих несколько поколений современного российского искусства.

Миссия

Создание и развитие PERMM были частью амбициозного "Пермского культурного проекта", пытавшегося решить задачу децентрализации художественной жизни, превращения культуры в ресурс развития региона, нового брендинга территории.

Согласно уставным документам музея, миссия PERMM включает в себя следующие пункты:

  • Повышение качества жизни горожан
  • Формирование творческой среды
  • Развитие городской среды
  • Формирование имиджа города
  • Международная культурная интеграция
  • Экономическое развитие региона

Музей PERMM – это не только музей современного искусства, но и современный, социально ориентированный музей для всех категорий населения, интерактивная площадка для взаимного общения художников и зрителей, экспертов и обывателей, детей и взрослых.

Выставочная деятельность

В музее PERMM реализовано более восьмидесяти выставочных проектов, часть из которых экспонировалась за пределами Перми: в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Самаре, Новосибирске, Ростове-на-Дону, Красноярске. Музей популяризирует современное искусство в городах и сельских поселениях Пермского края, представляя свои выставки и проекты в Чайковском, Березниках, Чусовом, Чернушке, Орде, Губахе, Уинском. Музей активно занимается продвижением и продюсированием пермских художников, исследованием пермской идентичности средствами современного искусства,

Список крупных выставок, проходивших в музее PERMM с 2008 по 2016 годы, сегодня выглядит следующим образом:

Название выставки Даты проведения Куратор Описание
Русское бедное 25 сентября – 30 ноября 2008 Марат Гельман Проект Сергея Гордеева
Евангельский проект 27 февраля - 26 апреля 2009 Марат Гельман Выставка Дмитрия Врубеля и Виктории Тимофеевой
МосквАполис 30 мая – 15 июля 2009 г. Анастасия Митюшина, Михаил Сурков Современное искусство московских художников
Видение 24 августа – 20 октября 2009 Хуан Пунтес, Наталья Миловзорова Выставка мирового видео-арта
1 карта 2 маршрута 18 ноября - 15 декабря 2009 Елена Акулова Фотографы Аман Гельд и Александр Слюсарев
Ночь в Музее 25 декабря 2009 – 28 февраля 2010 Марат Гельман Современное искусство России
Бродский. Инсталляции 2 апреля 2010 - 10 мая 2010 Михаил Сурков Персональная выставка Александра Бродского
ЯКЩО / ЕСЛИ / IF 21 мая - 10 июля 2010 Екатерина Дёготь Современное искусство Украины
Недосягаемые 15 сентября - 31 октября 2010 Елена Олейникова Персональная выставка Валерия Кошлякова
Бумеранг 17 ноября – 17 декабря 2010 г. Ирина Яшкова, Марат Гельман Пермская биеннале графики
Предельно/Конкретно. Новый канон 24 декабря 2010 – 13 февраля 2011 Марат Гельман, Евгения Кикодзе Неомодернизм в современном искусстве
Пир Трималхиона 03 марта -15 мая 2011 Марат Гельман Выставка группы «AES+F»
Форум частных коллекций 29 мая – 30 июля 2011 Михаил Сурков Презентация российских коллекций современного искусства
Большой Кавказ 4 июня - 3 июля 2011 Ирина Яшкова Современное искусство Кавказа
Пена 26 июля – 30 сентября 2011 Марат Гельман Персональная выставка Сергея Шеховцова
Родина 4 ноября 2011 года - 15 февраля 2012 года Ирина Яшкова Современные художники о России
RECYCLE 9 февраля – 1 апреля 2012 Марат Гельман Персональная выставка группы Recycle
Подари себе радость 16 февраля – 01 апреля 2012 Сергей Тарабаров Российское наивное искусство
Государство 11 апреля 2012 - 20 мая 2012 Ирина Яшкова Персональная выставка Дмитрия Цветкова
Лицо Невесты 5 июня – 22 июля 2012 Наиля Аллахвердиева Современное искусство Казахстана
Icons 30 августа – 21 октября 2012 Марат Гельман Рефлексии современных художников на религиозную тему
Пересечения истории 01 ноября 2012 года – 11 января 2013 года Александра Фау, Николя Одиро Современная французская живопись
Anonymous 22 ноября – 23 декабря 2012 Марат Гельман, Евгения Кикодзе Тема анонимности в современном искусстве
Первая коллекция. Причины и связи. 25 января – 10 марта 2013 года Михаил Сурков Выставка музейных фондов
Best of Russia 2012 11 апреля 2013 – 19 мая 2013 Совместно с ЦСИ "Винзавод" Лучшие фотографии России 2012 года
Искусство против географии 5 июня – 18 августа 2013 года Марат Гельман, Елена Олейникова Искусство художников Поволжья и Урала
Русское зарубежье 1 - 30 июня 2013 Марат Гельман 11 выставочных проектов в рамках фестиваля "Белые Ночи в Перми"
Заплыв по сухой поверхности 29 августа – 11 ноября 2013 Елена Олейникова Персональная выставка Юрия Никифорова
ВИДЕО#РОССИЯ! 19 ноября 2013 года - 10 февраля 2014 года Антонио Джеуза Энциклопедия российского видео-арта
Бестиарий Александра Райхштейна 18 декабря 2013 года - 23 февраля 2014 года Александр Райхштейн Проект «BestuariumConstruendum»
Транзитная зона 20 марта - 30 июня 2014 года Наиля Аллахвердиева Выставка художников стрит-арта
Авокадо, или Конструктор идентичности 30 июля - 2 сентября 2014 года Александр Евангели Проект арт-группы «Pprofessors + friends»
Регистратура 14 августа - 25 сентября 2014 года Наиля Аллахвердиева и Светлана Усольцева Проект арт-группы "Куда бегут собаки"
Отцы и дети 27 сентября - 4 ноября 2014 года Лейли Асланова творчество художников Ростова-на-Дону
Ландшафты 9 октября - 4 ноября 2014 года Анна Суворова Проект группы "Синий суп"
Хроника движения 12 ноября 2014 года - 11 января 2015 года Катя Бочавар Выставка пермских художников Ольги Субботиной и Михаила Павлюкевича
Обещание пейзажа 10 февраля - 5 апреля 2015 года Наиля Аллахвердиева и Арсений Сергеев Ландшафтная оптика в современном искусстве
Дмитрий Пригов: от Ренессанса до концептуализма и далее 15 апреля - 28 июня 2015 года Кирилл Светляков Ретроспектива работ Дмитрия Пригова Государственной Третьяковской галереи
Искусство для людей 8 июля - 27 сентября 2015 года Наиля Аллахвердиева Выставка группы "Электробутик": Алексея Шульгина и Аристарха Чернышёва
Форма незримого 15 июля - 25 сентября 2015 года Пётр Белый Выставка пермских художников
Привет из Молотова 1 октября - 15 ноября 2015 года Наиля Аллахвердиева Выставка испанского стрит-арт художника
Конфетные горы, нефтяные берега 8 октября - 15 ноября 2015 года Наиля Аллахвердиева и Фархад Фарзалиев Выставка современного азербайджанского искусства
Пикник 3 декабря 2015 года - 28 февраля 2016 года Наиля Аллахвердиева Пермский проект швейцарских художников Герды Штайнер и Йорга Ленцлингера
Актуальный рисунок 17 марта - 11 июня 2016 года Ирина Карасик и Владимир Перц Рисунок в современном российском искусстве, проект Государственного Русского музея
Живая пустота 24 марта - 10 июня 2016 года Анна Суворова Выставка пермской графики
Ситуация искусства в музее PERMM 21 июня - 30 июля 2016 года Кирилл Светляков Выставка фондов музея PERMM
Best of Russia 2015 4 августа - 4 сентября 2016 года Лина Краснянская и Наталья Ударцева Проект центра современного искусства ВИНЗАВОД
Высокое напряжение 16 августа - 4 сентября 2016 года Анна Суворова Выставка работ Юрия Маношина
Форма незримого (Москва, ВИНЗАВОД) 29 сентября - 30 октября 2016 года Пётр Белый Выставка пермских художников
Мои университеты 13 октября - 4 декабря 2016 года Александр Шабуров Выставка к столетию Пермского университета

Международные проекты

Музей PERMM активно сотрудничает не только с российскими, но и с зарубежными культурными институциями, кураторами и художниками. Результатом такого сотрудничества, в частности, стали несколько проектов, которые PERMM реализовал за пределами России. Наиболее значительные из них на сегодня:

  • "Materia Prima. Russkoe bednoe. «L’Arte povera» in Russia". Милан (Италия), 2011 год
  • "Вектор Перми" в рамках IV Международного фестиваля современного искусства ARTBAT FEST (Казахстан), 2013 год

Работы из коллекции музея принимали участие в зарубежных выставках. Так, в 2013 году работы Анатолия Осмоловского из коллекции музея принимали участие в выставке "Павел Альтмахер и Анатолий Осмоловский: параллельные взаимодействия" в рамках 55-ой Венецианской биеннале современного искусства. В 2014 году объект Александра Бродского "Предпоследний день Помпеи. Фрагмент инсталляции "Точки схода" из коллекции музея принимал участие в выставке "Палладио в России. От барокко до модернизма" в Венеции.

Уникальность и активная деятельность музея стали залогом его известности во всём мире - в первую очередь благодаря публикациям в прессе Европы и США.

Реконструкция здания и будущее музея

С момента основания музея пермские власти неоднократно заявляли о необходимости реконструкции обветшалого Речного вокзала и перепланировки здания непосредственно под музейные нужды. В сентябре 2009 года был назван победитель архитектурного конкурса на проект реконструкции здания Речного вокзала. Им стало российское архитектурное бюро «Проект-Меганом». В жюри конкурса входили губернатор Пермского края Олег Чиркунов, Член Совета Федерации от Пермского края Сергей Гордеев, министр культуры Прикамья Борис Мильграм, директор музея современного искусства Марат Гельман, руководитель Пермского театра оперы и балета Георгий Исаакян, доктор филологических наук, профессор Владимир Абашев и руководитель компании КСАР, разработавшей генплан Перми, Кейс Кристиаанс. Реализован этот проект так и не был.

На сегодняшний день здание Речного вокзала на находится на капитальном ремонте, который планируют завершить в декабре 2017 года. А музей PERMM с лета 2014 года размещается в арендованном здании на бульваре Гагарина, 24.

Интересные факты

  • На данный момент PERMM - первый в России "нестоличный" (расположенный не в Москве и не в Петербурге) музей современного искусства
  • В 2012 году Наиля Аллахвердиева стала лауреатом премии Сергея Курехина в номинации "Лучший кураторский проект", которым была признана выставка "Лицо невесты".
  • В 2013 году в музее на протяжении трёх месяцев жила кошка, которая впоследствии была взята домой одним из сотрудников.
  • Деятельность паблик-арт программы PERMM часто становилась предметом мифологизации и творческого переосмысления - в частности, она в гротескной форме описана в романе Александра Проханова "Человек звезды", созданного по итогам визита в Пермь.
  • В 2015 году два проекта музея удостоились премии Правительства Пермского края в сфере культуры. Это выставка пермских художников Ольги Субботиной и Михаила Павлюкевича "Хроника движения", куратором которой выступила Катя Бочавар. И проект "Территория творчества: арт-технологии в современном образовании" за методиское издание "Мама, прости. Я стану художником!"

См. также

Напишите отзыв о статье "Музей современного искусства (Пермь)"

Ссылки

  • [www.permm.ru Официальный сайт Пермского музея современного искусства]
  • [rechnoy.livejournal.com/ Официальный блог Пермского музея современного искусства]

Источники

  1. [www.leading-culture.ru/reestr.php?uid=49&pg=50 Ведущие учреждения культуры России]
  2. Семёнова Е. Русское бедное — русскому вечному! // Независимая газета. — 2008. — 3 окт.
  3. Маркина Т. [www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=1140177 Современное искусство требует жертв] // Коммерсантъ. — 2009. — 19 марта.
  4. Собств. корр. [lenta.ru/news/2013/06/19/permm/ Пермский Минкульт уволил Гельмана] // lenta.ru. — 2013. — 19 июня.
  5. Семендяева М., Астахов Д. [www.kommersant.ru/doc/2215024 Марата Гельмана увольняют с должности директора музея PERMM] // Коммерсантъ-Online. — 2013. — 19 июня.
  6. [top.rbc.ru/viewpoint/19/06/2013/862464.shtml Марат Гельман: Меня уволили из-за цензуры] // Top.rbc.ru

Отрывок, характеризующий Музей современного искусства (Пермь)

Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».
«Так вот что такое государь! – думал Петя. – Нет, нельзя мне самому подать ему прошение, это слишком смело!Несмотря на то, он все так же отчаянно пробивался вперед, и из за спин передних ему мелькнуло пустое пространство с устланным красным сукном ходом; но в это время толпа заколебалась назад (спереди полицейские отталкивали надвинувшихся слишком близко к шествию; государь проходил из дворца в Успенский собор), и Петя неожиданно получил в бок такой удар по ребрам и так был придавлен, что вдруг в глазах его все помутилось и он потерял сознание. Когда он пришел в себя, какое то духовное лицо, с пучком седевших волос назади, в потертой синей рясе, вероятно, дьячок, одной рукой держал его под мышку, другой охранял от напиравшей толпы.
– Барчонка задавили! – говорил дьячок. – Что ж так!.. легче… задавили, задавили!
Государь прошел в Успенский собор. Толпа опять разровнялась, и дьячок вывел Петю, бледного и не дышащего, к царь пушке. Несколько лиц пожалели Петю, и вдруг вся толпа обратилась к нему, и уже вокруг него произошла давка. Те, которые стояли ближе, услуживали ему, расстегивали его сюртучок, усаживали на возвышение пушки и укоряли кого то, – тех, кто раздавил его.
– Этак до смерти раздавить можно. Что же это! Душегубство делать! Вишь, сердечный, как скатерть белый стал, – говорили голоса.
Петя скоро опомнился, краска вернулась ему в лицо, боль прошла, и за эту временную неприятность он получил место на пушке, с которой он надеялся увидать долженствующего пройти назад государя. Петя уже не думал теперь о подаче прошения. Уже только ему бы увидать его – и то он бы считал себя счастливым!
Во время службы в Успенском соборе – соединенного молебствия по случаю приезда государя и благодарственной молитвы за заключение мира с турками – толпа пораспространилась; появились покрикивающие продавцы квасу, пряников, мака, до которого был особенно охотник Петя, и послышались обыкновенные разговоры. Одна купчиха показывала свою разорванную шаль и сообщала, как дорого она была куплена; другая говорила, что нынче все шелковые материи дороги стали. Дьячок, спаситель Пети, разговаривал с чиновником о том, кто и кто служит нынче с преосвященным. Дьячок несколько раз повторял слово соборне, которого не понимал Петя. Два молодые мещанина шутили с дворовыми девушками, грызущими орехи. Все эти разговоры, в особенности шуточки с девушками, для Пети в его возрасте имевшие особенную привлекательность, все эти разговоры теперь не занимали Петю; ou сидел на своем возвышении пушки, все так же волнуясь при мысли о государе и о своей любви к нему. Совпадение чувства боли и страха, когда его сдавили, с чувством восторга еще более усилило в нем сознание важности этой минуты.
Вдруг с набережной послышались пушечные выстрелы (это стреляли в ознаменование мира с турками), и толпа стремительно бросилась к набережной – смотреть, как стреляют. Петя тоже хотел бежать туда, но дьячок, взявший под свое покровительство барчонка, не пустил его. Еще продолжались выстрелы, когда из Успенского собора выбежали офицеры, генералы, камергеры, потом уже не так поспешно вышли еще другие, опять снялись шапки с голов, и те, которые убежали смотреть пушки, бежали назад. Наконец вышли еще четверо мужчин в мундирах и лентах из дверей собора. «Ура! Ура! – опять закричала толпа.
– Который? Который? – плачущим голосом спрашивал вокруг себя Петя, но никто не отвечал ему; все были слишком увлечены, и Петя, выбрав одного из этих четырех лиц, которого он из за слез, выступивших ему от радости на глаза, не мог ясно разглядеть, сосредоточил на него весь свой восторг, хотя это был не государь, закричал «ура!неистовым голосом и решил, что завтра же, чего бы это ему ни стоило, он будет военным.
Толпа побежала за государем, проводила его до дворца и стала расходиться. Было уже поздно, и Петя ничего не ел, и пот лил с него градом; но он не уходил домой и вместе с уменьшившейся, но еще довольно большой толпой стоял перед дворцом, во время обеда государя, глядя в окна дворца, ожидая еще чего то и завидуя одинаково и сановникам, подъезжавшим к крыльцу – к обеду государя, и камер лакеям, служившим за столом и мелькавшим в окнах.
За обедом государя Валуев сказал, оглянувшись в окно:
– Народ все еще надеется увидать ваше величество.
Обед уже кончился, государь встал и, доедая бисквит, вышел на балкон. Народ, с Петей в середине, бросился к балкону.
– Ангел, отец! Ура, батюшка!.. – кричали народ и Петя, и опять бабы и некоторые мужчины послабее, в том числе и Петя, заплакали от счастия. Довольно большой обломок бисквита, который держал в руке государь, отломившись, упал на перилы балкона, с перил на землю. Ближе всех стоявший кучер в поддевке бросился к этому кусочку бисквита и схватил его. Некоторые из толпы бросились к кучеру. Заметив это, государь велел подать себе тарелку бисквитов и стал кидать бисквиты с балкона. Глаза Пети налились кровью, опасность быть задавленным еще более возбуждала его, он бросился на бисквиты. Он не знал зачем, но нужно было взять один бисквит из рук царя, и нужно было не поддаться. Он бросился и сбил с ног старушку, ловившую бисквит. Но старушка не считала себя побежденною, хотя и лежала на земле (старушка ловила бисквиты и не попадала руками). Петя коленкой отбил ее руку, схватил бисквит и, как будто боясь опоздать, опять закричал «ура!», уже охриплым голосом.
Государь ушел, и после этого большая часть народа стала расходиться.
– Вот я говорил, что еще подождать – так и вышло, – с разных сторон радостно говорили в народе.
Как ни счастлив был Петя, но ему все таки грустно было идти домой и знать, что все наслаждение этого дня кончилось. Из Кремля Петя пошел не домой, а к своему товарищу Оболенскому, которому было пятнадцать лет и который тоже поступал в полк. Вернувшись домой, он решительно и твердо объявил, что ежели его не пустят, то он убежит. И на другой день, хотя и не совсем еще сдавшись, но граф Илья Андреич поехал узнавать, как бы пристроить Петю куда нибудь побезопаснее.


15 го числа утром, на третий день после этого, у Слободского дворца стояло бесчисленное количество экипажей.
Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
Пьер, с раннего утра стянутый в неловком, сделавшемся ему узким дворянском мундире, был в залах. Он был в волнении: необыкновенное собрание не только дворянства, но и купечества – сословий, etats generaux – вызвало в нем целый ряд давно оставленных, но глубоко врезавшихся в его душе мыслей о Contrat social [Общественный договор] и французской революции. Замеченные им в воззвании слова, что государь прибудет в столицу для совещания с своим народом, утверждали его в этом взгляде. И он, полагая, что в этом смысле приближается что то важное, то, чего он ждал давно, ходил, присматривался, прислушивался к говору, но нигде не находил выражения тех мыслей, которые занимали его.
Был прочтен манифест государя, вызвавший восторг, и потом все разбрелись, разговаривая. Кроме обычных интересов, Пьер слышал толки о том, где стоять предводителям в то время, как войдет государь, когда дать бал государю, разделиться ли по уездам или всей губернией… и т. д.; но как скоро дело касалось войны и того, для чего было собрано дворянство, толки были нерешительны и неопределенны. Все больше желали слушать, чем говорить.
Один мужчина средних лет, мужественный, красивый, в отставном морском мундире, говорил в одной из зал, и около него столпились. Пьер подошел к образовавшемуся кружку около говоруна и стал прислушиваться. Граф Илья Андреич в своем екатерининском, воеводском кафтане, ходивший с приятной улыбкой между толпой, со всеми знакомый, подошел тоже к этой группе и стал слушать с своей доброй улыбкой, как он всегда слушал, в знак согласия с говорившим одобрительно кивая головой. Отставной моряк говорил очень смело; это видно было по выражению лиц, его слушавших, и по тому, что известные Пьеру за самых покорных и тихих людей неодобрительно отходили от него или противоречили. Пьер протолкался в середину кружка, прислушался и убедился, что говоривший действительно был либерал, но совсем в другом смысле, чем думал Пьер. Моряк говорил тем особенно звучным, певучим, дворянским баритоном, с приятным грассированием и сокращением согласных, тем голосом, которым покрикивают: «Чеаек, трубку!», и тому подобное. Он говорил с привычкой разгула и власти в голосе.
– Что ж, что смоляне предложили ополченцев госуаю. Разве нам смоляне указ? Ежели буародное дворянство Московской губернии найдет нужным, оно может выказать свою преданность государю импературу другими средствами. Разве мы забыли ополченье в седьмом году! Только что нажились кутейники да воры грабители…
Граф Илья Андреич, сладко улыбаясь, одобрительно кивал головой.
– И что же, разве наши ополченцы составили пользу для государства? Никакой! только разорили наши хозяйства. Лучше еще набор… а то вернется к вам ни солдат, ни мужик, и только один разврат. Дворяне не жалеют своего живота, мы сами поголовно пойдем, возьмем еще рекрут, и всем нам только клич кликни гусай (он так выговаривал государь), мы все умрем за него, – прибавил оратор одушевляясь.
Илья Андреич проглатывал слюни от удовольствия и толкал Пьера, но Пьеру захотелось также говорить. Он выдвинулся вперед, чувствуя себя одушевленным, сам не зная еще чем и сам не зная еще, что он скажет. Он только что открыл рот, чтобы говорить, как один сенатор, совершенно без зубов, с умным и сердитым лицом, стоявший близко от оратора, перебил Пьера. С видимой привычкой вести прения и держать вопросы, он заговорил тихо, но слышно:
– Я полагаю, милостивый государь, – шамкая беззубым ртом, сказал сенатор, – что мы призваны сюда не для того, чтобы обсуждать, что удобнее для государства в настоящую минуту – набор или ополчение. Мы призваны для того, чтобы отвечать на то воззвание, которым нас удостоил государь император. А судить о том, что удобнее – набор или ополчение, мы предоставим судить высшей власти…
Пьер вдруг нашел исход своему одушевлению. Он ожесточился против сенатора, вносящего эту правильность и узкость воззрений в предстоящие занятия дворянства. Пьер выступил вперед и остановил его. Он сам не знал, что он будет говорить, но начал оживленно, изредка прорываясь французскими словами и книжно выражаясь по русски.
– Извините меня, ваше превосходительство, – начал он (Пьер был хорошо знаком с этим сенатором, но считал здесь необходимым обращаться к нему официально), – хотя я не согласен с господином… (Пьер запнулся. Ему хотелось сказать mon tres honorable preopinant), [мой многоуважаемый оппонент,] – с господином… que je n'ai pas L'honneur de connaitre; [которого я не имею чести знать] но я полагаю, что сословие дворянства, кроме выражения своего сочувствия и восторга, призвано также для того, чтобы и обсудить те меры, которыми мы можем помочь отечеству. Я полагаю, – говорил он, воодушевляясь, – что государь был бы сам недоволен, ежели бы он нашел в нас только владельцев мужиков, которых мы отдаем ему, и… chair a canon [мясо для пушек], которую мы из себя делаем, но не нашел бы в нас со… со… совета.
Многие поотошли от кружка, заметив презрительную улыбку сенатора и то, что Пьер говорит вольно; только Илья Андреич был доволен речью Пьера, как он был доволен речью моряка, сенатора и вообще всегда тою речью, которую он последнею слышал.
– Я полагаю, что прежде чем обсуждать эти вопросы, – продолжал Пьер, – мы должны спросить у государя, почтительнейше просить его величество коммюникировать нам, сколько у нас войска, в каком положении находятся наши войска и армии, и тогда…
Но Пьер не успел договорить этих слов, как с трех сторон вдруг напали на него. Сильнее всех напал на него давно знакомый ему, всегда хорошо расположенный к нему игрок в бостон, Степан Степанович Апраксин. Степан Степанович был в мундире, и, от мундира ли, или от других причин, Пьер увидал перед собой совсем другого человека. Степан Степанович, с вдруг проявившейся старческой злобой на лице, закричал на Пьера: