Павильон современного искусства (Милан)
Поделись знанием:
В военном отношении, гениальный план кампании, про который Тьер говорит; que son genie n'avait jamais rien imagine de plus profond, de plus habile et de plus admirable [гений его никогда не изобретал ничего более глубокого, более искусного и более удивительного] и относительно которого Тьер, вступая в полемику с г м Феном, доказывает, что составление этого гениального плана должно быть отнесено не к 4 му, а к 15 му октября, план этот никогда не был и не мог быть исполнен, потому что ничего не имел близкого к действительности. Укрепление Кремля, для которого надо было срыть la Mosquee [мечеть] (так Наполеон назвал церковь Василия Блаженного), оказалось совершенно бесполезным. Подведение мин под Кремлем только содействовало исполнению желания императора при выходе из Москвы, чтобы Кремль был взорван, то есть чтобы был побит тот пол, о который убился ребенок. Преследование русской армии, которое так озабочивало Наполеона, представило неслыханное явление. Французские военачальники потеряли шестидесятитысячную русскую армию, и только, по словам Тьера, искусству и, кажется, тоже гениальности Мюрата удалось найти, как булавку, эту шестидесятитысячную русскую армию.
Павильон современного искусства (итал. Padiglione di Arte Contemporanea, PAC) — павильон на виа Палестро в Милане, возле Виллы Реале. Построен архитектором Игнацио Гарделла в 1951—1953 гг. по проекту 1949 года. В 1993 году рядом с павильоном взорвалась бомба, в результате чего 5 человек были убиты, а здание было значительно повреждено. В 1996 году в павильоне прошли реставрационные работы под руководством Якопо Гарделлы.
Напишите отзыв о статье "Павильон современного искусства (Милан)"
Литература
- Ignazio Gardella, progetti e architetture dal 1933 al 1990. Catalogo della mostra al PAC di Milano dal 22 gennaio al 18 marzo 1992, a cura di Franco Buzzi Cerini;
- M. Rebecchini, Architetti italiani 1930—1960 : Gardella, Libera, Michelucci, Ridolfi. Roma, 1990;
- A. Monestiroli, L’architettura secondo Gardella. Roma, 1997.
- S. Ciarcia, Ignazio Gardella: il padiglione d’arte contemporanea di Milano. Napoli, 2001;
- S. Guidarini, Ignazio Gardella nell’architettura italiana opere 1929—1999. Ginevra, 2002;
- M. Porta, L’architettura di Ignazio Gardella. Milano, 1985;
- J. Gardella, Ignazio Gardella, progetti e architetture 1993—1990. Venezia, 1992.
Ссылки
- [www.comune.milano.it/pac/ Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Павильон современного искусства (Милан)
Но странное дело, все эти распоряжения, заботы и планы, бывшие вовсе не хуже других, издаваемых в подобных же случаях, не затрогивали сущности дела, а, как стрелки циферблата в часах, отделенного от механизма, вертелись произвольно и бесцельно, не захватывая колес.В военном отношении, гениальный план кампании, про который Тьер говорит; que son genie n'avait jamais rien imagine de plus profond, de plus habile et de plus admirable [гений его никогда не изобретал ничего более глубокого, более искусного и более удивительного] и относительно которого Тьер, вступая в полемику с г м Феном, доказывает, что составление этого гениального плана должно быть отнесено не к 4 му, а к 15 му октября, план этот никогда не был и не мог быть исполнен, потому что ничего не имел близкого к действительности. Укрепление Кремля, для которого надо было срыть la Mosquee [мечеть] (так Наполеон назвал церковь Василия Блаженного), оказалось совершенно бесполезным. Подведение мин под Кремлем только содействовало исполнению желания императора при выходе из Москвы, чтобы Кремль был взорван, то есть чтобы был побит тот пол, о который убился ребенок. Преследование русской армии, которое так озабочивало Наполеона, представило неслыханное явление. Французские военачальники потеряли шестидесятитысячную русскую армию, и только, по словам Тьера, искусству и, кажется, тоже гениальности Мюрата удалось найти, как булавку, эту шестидесятитысячную русскую армию.