Палеонтологический музей имени Ю. А. Орлова

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 55°37′26″ с. ш. 37°30′51″ в. д. / 55.6239528° с. ш. 37.5143139° в. д. / 55.6239528; 37.5143139 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=55.6239528&mlon=37.5143139&zoom=17 (O)] (Я)
Палеонтологический музей
им. Ю. А. Орлова
Местонахождение Москва, ул. Профсоюзная, д. 123
Директор А. А. Карху
Сайт [www.paleo.ru/museum/ paleo.ru/museum/]

Палеонтологи́ческий музей им. Ю. А. Орлова (Москва, ул. Профсоюзная, д. 123) — неотъемлемая часть Палеонтологического института РАН. Один из крупнейших естественноисторических музеев мира. Четыре экспозиционные зоны музея, включающие в себя шесть залов, последовательно вводят в таинственный мир древних животных и растений, начиная с самых древних и кончая практически современными.





История

В 1930 году, в АН СССР приняли решение о разделении Геологического музея на три самостоятельных отдела: геологический, петрографический и палеонтологический. Так возник Палеозоологический институт с его выставочной частью — музеем.[1]

Музей был открыт в 1937 году к XVII сессии Международного Геологического конгресса. Находился он на Большой Калужской улице, в доме 16. Первоначально экспозиционная площадь музея составляла всего 700 кв. м.

В годы Великой Отечественной войны музей был закрыт, а большая часть экспонатов была увезена в Алма-Ату. В 1944 году, вернувшись из эвакуации, музей вновь был открыт для публики.

В 1954 году из-за нехватки места музей был закрыт.

В 1965 году решением правительства СССР на создание нового Палеонтологического музея было выделено два миллиона рублей. Проект здания разрабатывался специально для Музея в ГИПРОНИИ АН СССР авторским коллективом под руководством Ю.П.Платонова. Он был утвержден в 1968 г. и впоследствии удостоен Государственной премии СССР. Однако строительство началось лишь в 1972 году. Над созданием нового Палеонтологического музея почти два десятилетия трудились ведущие научные сотрудники Палеонтологического института и творческая группа, в которую входили архитекторы, инженеры-конструкторы, дизайнеры и лучшие художники-анималисты Москвы. Благодаря их совместным усилиям был создан уникальный музейный ансамбль, не имеющий аналогов в мировой практике. Краснокирпичное здание музея по своей архитектуре напоминает старинную крепость с центральным внутренним двориком, вокруг которого располагаются четыре экспозиционных зоны с четырьмя примыкающими к ним башнями.

Первых посетителей новый музей принял в 1987 году.

Личности музея

Интересные факты

В пешей доступности от музея находится историческая усадьба Узкое и Битцевский парк.

Экспонаты музея

См. также

Напишите отзыв о статье "Палеонтологический музей имени Ю. А. Орлова"

Примечания

  1. ↑ Геккер Р. Ф., Орлов Ю. А. [www.ras.ru/publishing/rasherald/rasherald_articleinfo.aspx?articleid=3b68777c-20cf-4be8-b8e8-76d6bae96815 К созданию Центрального палеонтологического музея] // Вестник АН СССР. 1937. № 1. С. 67-71.

Ссылки

  • [www.paleo.ru/museum/ Официальный сайт музея]
  • [www.tarassova.com/paleo.html Палеонтологический музей] — фотографии экспонатов музея
  • [totravelme.ru/posts/47-v-strane-reliktov-paleontologicheskiy-muzey-v-moskve Обзор залов музея]


Это заготовка статьи о музеях. Вы можете помочь проекту, дополнив её.
Это заготовка статьи о Москве. Вы можете помочь проекту, дополнив её.
Это заготовка статьи по палеонтологии. Вы можете помочь проекту, дополнив её.

Отрывок, характеризующий Палеонтологический музей имени Ю. А. Орлова

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.


В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Палеонтологический_музей_имени_Ю._А._Орлова&oldid=80670143»