Палий, Сергей Викторович

Сергей Палий
Дата рождения:	19 сентября 1979(1979-09-19) (44 года)
Место рождения:	Куйбышев (Самара), СССР
Род деятельности:	писатель-фантаст, актер, журналист, фотограф
Жанр:	Научная фантастика, остросюжетная приключенческая фантастика, социальная фантастика, хулиганская фантастика, драма, комедия
Премии:	«Серебряный кадуцей» (2007) «Старт» (2008)
[spali.livejournal.com/profile ivejournal.com/profile]

Сергей Викторович Палий (род. 19 сентября 1979 года в Куйбышеве) — российский писатель-фантаст, актёр, журналист, сценарист, фотограф.

Автор романов «Изнанка», «Санкция на жизнь», «Чужой огонь», «Бумеранг», «Монохром», «Плазмоиды», «Безымянка», «Братство», «Аномальные каникулы», «Анабиоз», многочисленных повестей и рассказов. Лауреат жанровых фантастических премий «Старт» и «Серебряный кадуцей». С 1994 по 2000 год — лауреат множества областных (Самарская область) и всероссийских фотоконкурсов.

В 2002 году получил первое высшее образование в ПГСГА (до 2008 года — СамГПУ) по специальностям «филология» и «журналистика». В 2015 году окончил Высшую школу кино и телевидения МИТРО по специальности «Актер театра, кино и телевидения» (мастерская заслуженной артистки России Евдокии Германовой).

Работает в нефтегазовой отрасли. Состоит в Союзе журналистов Москвы и [www.photounion.ru/ Союзе фотохудожников России]. Женат. Есть кот Ерошка.

Биография

Родился 19 сентября 1979 года в Куйбышеве.

В 2002 году окончил отделение журналистики филологического факультета СамГПУ (ныне ПГСГА). С 2002 по 2004 годы работал в пресс-службе Главного управления исполнения наказаний Минюста России по Самарской области. Уволился по собственному желанию в звании старшего лейтенанта. В разное время сменил множество профессий: от грузчика до дизайнера, снялся в двух короткометражных кинофильмах. Три года проработал в журнале «Мир фантастики»: начал PR-менеджером закончил заместителем главного редактора. Затем более года работал ведущим редактором направления «фантастика» в издательстве «ОЛМА Медиа Групп». Работал в Группе компаний «Домостроитель» и одной из дочерних структур ОАО «АК «Транснефть». В настоящее время работает в нефтегазовом строительстве, но продолжает заниматься творческой деятельностью в свободное время. Живёт в Москве.

Творчество

В литературе дебютировал в 1998 году рассказом «Кохинор». Первая публикация — рассказ «Гости» (журнал «F-Хобби» N6, 2001 год).

В дальнейшем рассказы и повести публиковались в журналах «Полдень. XXI век», «Мир фантастики», «Популярная механика», «Знание — сила. Фантастика», «Техника — молодёжи», сборниках «Фантастика 2008», «Русский фантастический боевик 2007», «S.W.A.L.K.E.R. Байки из бункера», «Гофра», «Цветной день», «Путь в тысячу снов», Dimension Russie. Первый роман «Изнанка» вышел в 2006 году и принес автору две премии за лучший дебют: «Серебряный кадуцей» на международном фестивале фантастики «Звездный мост — 2007» и «Старт» на фестивале «Аэлита—2008». В декабре 2008 года опубликован роман «Чужой огонь». В 2009 году вышли в свет книги «Санкция на жизнь» и «Бумеранг». В 2010 году вышли книги «Монохром» (продолжение «Бумеранга») и «Плазмоиды» (продолжение «Чужого огня»).

В 2011 году вышла в свет книга «Безымянка» из цикла «Вселенная Метро 2033» о постъядерной Самаре, юмористический роман «Братство» (в соавторстве с Александром Пилишвили), открывший серию «Хулиганская фантастика», а также книга про подростков в зоне отчуждения «Аномальные каникулы» (в соавторстве с Алексеем Гравицким). Также в сентябре 2011 года вышла книга «Анабиоз», написанная в соавторстве с Алексеем Гравицким и ставшая основой для масштабного межавторского проекта «Анабиоз».

В 2015 году сыграл одну из главных ролей в дипломном спектакле Высшей школы кино и телевидения МИТРО «Точка невозврата», поставленном режиссёром Станиславом Евстигнеевым под руководством заслуженной артистки России Евдокии Германовой.

Библиография

Романы

• «Изнанка» (2006)
• «Чужой огонь» (2008)
• «Санкция на жизнь» (2009)
• «Бумеранг» (2009)
• «Монохром» (2010)
• «Плазмоиды» (2010)
• «Безымянка» (2011)
• «Братство» (2011), в соавторстве с Александром Пилишвили
• «Аномальные каникулы» (2011), в соавторстве с Алексеем Гравицким
• «Анабиоз» (2011), в соавторстве с Алексеем Гравицким

Повести и рассказы

• «Кохинор» (2001)
• «Гости» (2001)
• «Почти факультет» (2002)
• «Иерусалим-Сити» (2003)
• «Парк русского периода» (2003)
• «Спутник» (2004)
• «Сирена» (2006)
• «Финальная загадка» (2006, 2013)
• «Карантин» (2008)
• «Кладбище Улик» (2009)
• «Трезвяк» (2011)
• «Два дровосека» (2012)

Фильмография

• «Пора домой, Серёга…» (короткометражный фильм, 2004, режиссёр Андрей Петров, роль Серёги)
• «Дракон» (короткометражный фильм, 2005, режиссёр Андрей Петров, роль Рыцаря)
• «Отдай мою посадочную ногу!» (короткометражный фильм, 2006, режиссёр Андрей Петров, роль Петро)

Театральные постановки

• «Точка невозврата» (спектакль, 2015, режиссёр Станислав Евстигнеев, роль Ангела)

Интересные факты

• Сергей Палий изображен на обложке своей книги «Безымянка», книжной серии «Вселенная Метро 2033».
• Специально для книги «Безымянка» Сергей Палий написал песню [soundcloud.com/melancholy_rus/nameless-station Nameless Station], которую исполнил Руслан Масленников и группа Melancholy. Также Сергей автор музыки и стихов к песне [muzofon.com/search/Melancholy%20%20%20Anabioz Anabioz], записанной на студии Mindcrusher Labs специально для проекта «Анабиоз» все той же группой Melancholy.

Ссылки

• [spali.livejournal.com Живой журнал Сергея Палия]
• [fantlab.ru/autor1360 Страница на сайте «Лаборатория Фантастики»]
• [www.facebook.com/leglasik Страница Сергея Палия на Facebook]
• [plus.google.com/109798353930903206651/posts Sergio Paliescu в Google+]
• [samara.kp.ru/daily/25659/822420/ Статья про презентацию «Безымянки» в Самаре («Комсомольская правда»)]
• [www.mirf.ru/Articles/art4866.html Интервью журналу «Мир фантастики» (№ 98, октябрь 2011 года) о проекте «Анабиоз»]
• [spali.gallery.ru Подборка фотографий № 1]
• [photo.qip.ru/users/280032130/ Подборка фотографий № 2]

Отрывок, характеризующий Палий, Сергей Викторович

– Не будьте злы, – погрозив пальцем, с другого конца стола, проговорила Анна Павловна, – c'est un si brave et excellent homme notre bon Viasmitinoff… [Это такой прекрасный человек, наш добрый Вязмитинов…]
Все очень смеялись. На верхнем почетном конце стола все были, казалось, веселы и под влиянием самых различных оживленных настроений; только Пьер и Элен молча сидели рядом почти на нижнем конце стола; на лицах обоих сдерживалась сияющая улыбка, не зависящая от Сергея Кузьмича, – улыбка стыдливости перед своими чувствами. Что бы ни говорили и как бы ни смеялись и шутили другие, как бы аппетитно ни кушали и рейнвейн, и соте, и мороженое, как бы ни избегали взглядом эту чету, как бы ни казались равнодушны, невнимательны к ней, чувствовалось почему то, по изредка бросаемым на них взглядам, что и анекдот о Сергее Кузьмиче, и смех, и кушанье – всё было притворно, а все силы внимания всего этого общества были обращены только на эту пару – Пьера и Элен. Князь Василий представлял всхлипыванья Сергея Кузьмича и в это время обегал взглядом дочь; и в то время как он смеялся, выражение его лица говорило: «Так, так, всё хорошо идет; нынче всё решится». Анна Павловна грозила ему за notre bon Viasmitinoff, а в глазах ее, которые мельком блеснули в этот момент на Пьера, князь Василий читал поздравление с будущим зятем и счастием дочери. Старая княгиня, предлагая с грустным вздохом вина своей соседке и сердито взглянув на дочь, этим вздохом как будто говорила: «да, теперь нам с вами ничего больше не осталось, как пить сладкое вино, моя милая; теперь время этой молодежи быть так дерзко вызывающе счастливой». «И что за глупость всё то, что я рассказываю, как будто это меня интересует, – думал дипломат, взглядывая на счастливые лица любовников – вот это счастие!»
Среди тех ничтожно мелких, искусственных интересов, которые связывали это общество, попало простое чувство стремления красивых и здоровых молодых мужчины и женщины друг к другу. И это человеческое чувство подавило всё и парило над всем их искусственным лепетом. Шутки были невеселы, новости неинтересны, оживление – очевидно поддельно. Не только они, но лакеи, служившие за столом, казалось, чувствовали то же и забывали порядки службы, заглядываясь на красавицу Элен с ее сияющим лицом и на красное, толстое, счастливое и беспокойное лицо Пьера. Казалось, и огни свечей сосредоточены были только на этих двух счастливых лицах.
Пьер чувствовал, что он был центром всего, и это положение и радовало и стесняло его. Он находился в состоянии человека, углубленного в какое нибудь занятие. Он ничего ясно не видел, не понимал и не слыхал. Только изредка, неожиданно, мелькали в его душе отрывочные мысли и впечатления из действительности.
«Так уж всё кончено! – думал он. – И как это всё сделалось? Так быстро! Теперь я знаю, что не для нее одной, не для себя одного, но и для всех это должно неизбежно свершиться. Они все так ждут этого , так уверены, что это будет, что я не могу, не могу обмануть их. Но как это будет? Не знаю; а будет, непременно будет!» думал Пьер, взглядывая на эти плечи, блестевшие подле самых глаз его.
То вдруг ему становилось стыдно чего то. Ему неловко было, что он один занимает внимание всех, что он счастливец в глазах других, что он с своим некрасивым лицом какой то Парис, обладающий Еленой. «Но, верно, это всегда так бывает и так надо, – утешал он себя. – И, впрочем, что же я сделал для этого? Когда это началось? Из Москвы я поехал вместе с князем Васильем. Тут еще ничего не было. Потом, отчего же мне было у него не остановиться? Потом я играл с ней в карты и поднял ее ридикюль, ездил с ней кататься. Когда же это началось, когда это всё сделалось? И вот он сидит подле нее женихом; слышит, видит, чувствует ее близость, ее дыхание, ее движения, ее красоту. То вдруг ему кажется, что это не она, а он сам так необыкновенно красив, что оттого то и смотрят так на него, и он, счастливый общим удивлением, выпрямляет грудь, поднимает голову и радуется своему счастью. Вдруг какой то голос, чей то знакомый голос, слышится и говорит ему что то другой раз. Но Пьер так занят, что не понимает того, что говорят ему. – Я спрашиваю у тебя, когда ты получил письмо от Болконского, – повторяет третий раз князь Василий. – Как ты рассеян, мой милый.
Князь Василий улыбается, и Пьер видит, что все, все улыбаются на него и на Элен. «Ну, что ж, коли вы все знаете», говорил сам себе Пьер. «Ну, что ж? это правда», и он сам улыбался своей кроткой, детской улыбкой, и Элен улыбается.
– Когда же ты получил? Из Ольмюца? – повторяет князь Василий, которому будто нужно это знать для решения спора.
«И можно ли говорить и думать о таких пустяках?» думает Пьер.
– Да, из Ольмюца, – отвечает он со вздохом.
От ужина Пьер повел свою даму за другими в гостиную. Гости стали разъезжаться и некоторые уезжали, не простившись с Элен. Как будто не желая отрывать ее от ее серьезного занятия, некоторые подходили на минуту и скорее отходили, запрещая ей провожать себя. Дипломат грустно молчал, выходя из гостиной. Ему представлялась вся тщета его дипломатической карьеры в сравнении с счастьем Пьера. Старый генерал сердито проворчал на свою жену, когда она спросила его о состоянии его ноги. «Эка, старая дура, – подумал он. – Вот Елена Васильевна так та и в 50 лет красавица будет».
– Кажется, что я могу вас поздравить, – прошептала Анна Павловна княгине и крепко поцеловала ее. – Ежели бы не мигрень, я бы осталась.
Княгиня ничего не отвечала; ее мучила зависть к счастью своей дочери.
Пьер во время проводов гостей долго оставался один с Элен в маленькой гостиной, где они сели. Он часто и прежде, в последние полтора месяца, оставался один с Элен, но никогда не говорил ей о любви. Теперь он чувствовал, что это было необходимо, но он никак не мог решиться на этот последний шаг. Ему было стыдно; ему казалось, что тут, подле Элен, он занимает чье то чужое место. Не для тебя это счастье, – говорил ему какой то внутренний голос. – Это счастье для тех, у кого нет того, что есть у тебя. Но надо было сказать что нибудь, и он заговорил. Он спросил у нее, довольна ли она нынешним вечером? Она, как и всегда, с простотой своей отвечала, что нынешние именины были для нее одними из самых приятных.