Пал, Джордж

Джордж Пал
George Pal
Джордж Пал, май 1979 года
Имя при рождении:	венг. György Pál Marczincsak
Дата рождения:	1 февраля 1908(1908-02-01)
Место рождения:	Цеглед, Австро-Венгрия
Дата смерти:	2 мая 1980(1980-05-02) (72 года)
Место смерти:	Лос-Анджелес, США
Гражданство:	Австро-Венгрия Австро-Венгрия→ Королевство Венгрия Королевство Венгрия США США
Профессия:	режиссёр, продюсер
Направление:	анимация, фантастика
Награды:	Почётный «Оскар» (1944)

Джордж Пал (англ. George Pal, венг. György Pál Marczincsak; 1 февраля 1908, Цеглед, Венгрия — 2 мая 1980, Лос-Анджелес) — венгерский и американский кинорежиссёр-аниматор, продюсер, связанный прежде всего с фантастическим кино.

Биография

Родители разошлись, когда он был ещё ребёнком, воспитывался в семье деда и бабушки. Окончил Будапештскую академию изобразительных искусств по специальности «архитектура» (1928). Не найдя работы по специальности, устроился на киностудию Hunnia, рисовал афиши. В 1931 году переехал в Берлин, работал на студии УФА (до 1933), снимал кукольные фильмы. Также работал в Праге, Париже, Эйндховене, Великобритании. С 1940 года проживал в США, работал на студии Парамаунт. При поддержке Уолтера Ланца получил гражданство США в 1940 году. До 1947 года работал в анимационном кино, снял более 40 кукольных фильмов. С 1948 года снимал полнометражные сказочно- и научно-фантастические игровые фильмы с элементами анимации, звуковыми и фотоэффектами. Сотрудничал с Рэем Харрихаузеном. Продюсировал фильмы Рудольфа Мате, Байрона Хаскина, Джорджа Маршалла. C конца 1960-х годов сотрудничал с MGM и Warner Bros.

Похоронен на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити.

Избранная фильмография

Режиссёр

• 1935 — Спящая красавица (анимационный)
• 1936 — Синдбад (анимационный)
• 1942 — Здесь вырастут тюльпаны (анимационный)
• 1942 — Джаспер и заколдованный дом (анимационный)
• 1946 — Джон Генри и Инки-Пу (анимационный)
• 1947 — Туба по имени Тьюби (анимационный)
• 1958 — Мальчик-с-пальчик
• 1960 — Машина времени
• 1961 — Атлантида, погибший континент
• 1962 — Чудесный мир братьев Гримм
• 1964 — Семь лиц доктора Лао

Продюсер

• «Место назначения — Луна» (1950, реж. Ирвинг Пайчел)
• «Когда миры столкнутся» (1951, реж. Рудольф Мате)
• «Война миров» (1953, Байрон Хаскин)
• «Власть» (1968, реж. Байрон Хаскин)

Признание

Семь раз номинировался на премию Оскар. Получил почётный Оскар за развитие новых методов и технологий в кукольном кино (1944). Звезда в Голливудской «Аллее Славы» (1960).

Литература

• Hickman G.M. The Films of George Pal. South Brunswick: A.S. Barnes & Co., 1977 ISBN 0-498-01960-8

Ссылки

• [www.oscars.org/events-exhibitions/events/2008/palhankin.html Джордж Пал: жизненный путь в перспективе]  (англ.)
• [www.oscars.org/events-exhibitions/events/2008/palhumphreys.html Кино чудес: вспоминая Джорджа Пала]  (англ.)
• [horror-movies.ru/Personalities/GeorgePal.htm Статья в Энциклопедии кино]  (рус.)

Отрывок, характеризующий Пал, Джордж

Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.