Парижская Высшая национальная консерватория музыки и танца

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Парижская высшая национальная консерватория музыки и танца (фр. Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, название с 1990 года), часто сокращённо Парижская консерватория — государственное высшее учебное заведение Франции, в котором обучаются музыканты-исполнители и танцоры. Основана в 1795. В 1795-1946 располагалась на Rue du Conservatoire, в 1946-91 на Rue de Madrid, с 1991 поныне находится на авеню Жан-Жорес в квартале Ла-Виллет в 19 округе Парижа (входит в состав Музыкограда). Обучение платное.





История

Основа будущей консерватории была заложена в 1784 году учреждением в Париже Королевской школы пения и декламации (фр. L’École Royale de chant et de déclamation) под руководством композитора Франсуа Жозефа Госсека.

В 1793 году она была объединена со школой музыкантов Национальной гвардии в Национальный институт музыки (фр. Institut Nationale de Musique), и Национальный конвент вновь утвердил Госсека руководителем.

В 1795 году институт был преобразован в Музыкальную консерваторию (фр. Conservatoire de musique) с Госсеком, Этьенном Мегюлем и Луиджи Керубини в качестве содиректоров. В первом наборе консерватории в 1796 году было 350 студентов.

В 1800 году в консерватории открылись отделения танца и драматического искусства (хореографический и театральный факультеты), в 1806 году она была переименована в Консерваторию музыки и декламации (фр. Conservatoire de musique et de déclamation). После реставрации Бурбонов в жизни консерватории наступил период трудностей (у роялистских властей она ассоциировалась с республиканским и бонапартистским периодом в истории страны), который удалось переломить возглавившему консерваторию в 1822 году Керубини. Под руководством Керубини учебный курс консерватории приобрёл черты, характерные по сей день для консерваторского образования во всём мире. Структура консерватории не менялась вплоть до 1946 года, когда её театральный факультет выделился в самостоятельное образовательное учреждение, получившее название Высшая национальная консерватория драматического искусства. После отделения театральной части от музыкально-хореографической «Консерватория драматического искусства» осталась в историческом здании, а «Консерватория музыки» переехала в 1946 году на Рю-де-Мадрид (фр. Rue de Madrid), а в 1991 году — в новое здание (архитектор К. де Портзампарка) на авеню Жан-Жорес (в 19-м округе), где и находится поныне. Современное официальное название Парижской консерватории было установлено в 1990 году.

Профессиональный престиж Парижской консерватории всегда был очень высок, хотя в XX веке она и столкнулась с известными трудностями — начиная с 1905 года, когда на волне общественного возмущения, вызванного отказом руководства консерватории присудить Римскую премию в области музыки Морису Равелю, государственным декретом был заменён глава консерватории и установлен новый регламент её деятельности. В первой половине XX века, кроме того, в Париже возник целый ряд альтернативных высших музыкальных учебных заведений.

Спектр образовательных дисциплин в Парижской консерватории постоянно расширяется: в 1984 году был открыт факультет старинной музыки, в 1990 — звукорежиссёрский, в 1991 — джазовый и музыкально-педагогический факультеты.

С сентября 2010 года директор консерватории — Бруно Мантовани. Обучение платное: в 2016-17 учебном году обязательная плата составила 500 евро в год, не считая обязательной медстраховки[1].

Видные преподаватели

В 18411870 годах в консерватории пение преподавал известный оперный певец Никола Проспер Левассёр.

Руководители консерватории

Напишите отзыв о статье "Парижская Высшая национальная консерватория музыки и танца"

Примечания

  1. [www.conservatoiredeparis.fr/en/vie-scolaire/administrative-formalities/ Информация с официального веб-сайта].
  2. La musique en France: de la Révolution à 1900, Danièle Pistone, Honoré Champion, 1979, ISBN 2852030780, 9782852030787
  3. Une histoire du piano: au Conservatoire de musique de Paris - 1795-1850, Frédéric De la Grandville, Editions L'Harmattan, 2014, стр.29

Ссылки

  • [www.cnsmdp.fr/ Официальный сайт]  (фр.) (англ.)
  • [www.conservatoiredeparis.fr/lecole/histoire/dates-cles/ Ключевые даты консерваторской истории]

Отрывок, характеризующий Парижская Высшая национальная консерватория музыки и танца

Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.

С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.


Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
Подпоясав кафтан и надвинув шапку, Пьер, стараясь не шуметь и не встретить капитана, прошел по коридору и вышел на улицу.
Тот пожар, на который так равнодушно смотрел он накануне вечером, за ночь значительно увеличился. Москва горела уже с разных сторон. Горели в одно и то же время Каретный ряд, Замоскворечье, Гостиный двор, Поварская, барки на Москве реке и дровяной рынок у Дорогомиловского моста.
Путь Пьера лежал через переулки на Поварскую и оттуда на Арбат, к Николе Явленному, у которого он в воображении своем давно определил место, на котором должно быть совершено его дело. У большей части домов были заперты ворота и ставни. Улицы и переулки были пустынны. В воздухе пахло гарью и дымом. Изредка встречались русские с беспокойно робкими лицами и французы с негородским, лагерным видом, шедшие по серединам улиц. И те и другие с удивлением смотрели на Пьера. Кроме большого роста и толщины, кроме странного мрачно сосредоточенного и страдальческого выражения лица и всей фигуры, русские присматривались к Пьеру, потому что не понимали, к какому сословию мог принадлежать этот человек. Французы же с удивлением провожали его глазами, в особенности потому, что Пьер, противно всем другим русским, испуганно или любопытна смотревшим на французов, не обращал на них никакого внимания. У ворот одного дома три француза, толковавшие что то не понимавшим их русским людям, остановили Пьера, спрашивая, не знает ли он по французски?