Кларксон, Патриша
Патриша Кларксон | |
Patricia Clarkson | |
Патриша Кларксон в 2009 году | |
Дата рождения: |
29 декабря 1959 (64 года) |
---|---|
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1985 — наст. время |
Патриша Кларксон (англ. Patricia Clarkson, род. 29 декабря 1959) — американская актриса.
Содержание
Биография
Патриша Дэвис Кларксон родилась в Новом Орлеане в 1959 году в семье директора школы и его супруги, занимающейся политикой. Прадед Патриши был испанцем, приехавшим в США из Барселоны. Кларксон изучала драму в Фордемском университете в Нью-Йорке, а после его окончания с отличием поступила в Йельскую драматическую школу, где по окончании получила степень магистра.
В 1985 году Кларксон впервые появилась на телевидении, а спустя два года состоялся её кинодебют в фильме Брайана Де Пальмы «Неприкасаемые» (1987), с Кевином Костнером и Шоном Коннери в главных ролях. В 1986 году она впервые выступила на Бродвее в пьесе «Дом голубых листьев», а через год вновь появилась там в пьесе «Восточный стандарт». На ранних этапах своей карьеры она часто исполняла второстепенные роли во многих успешных фильмах, среди которых «Смертельный список» (1988), «Ракета на Гибралтар» (1988) и «Стопроцентный американец для всех» (1988). В 1990-х годах она также появилась в таких фильмах как «С поличным» (1993), «Джуманджи» (1995), «Высокое искусство» (1998), «Превратности любви» (1998) и «Зелёная миля» (1999).
В 2002 году Кларксон появилась в сериале HBO «Клиент всегда мёртв» в роли тёти Сары, которую она сыграла в семи эпизодах в последующие три года. Эта роль также принесла актрисе две премии «Эмми» в 2002 и в 2006 году. В 2003 году Кларксон получила хорошие отзывы и специальный приз жюри на кинофестивале «Сандэнс» за четыре картины, в которых снялась: «Баронесса и свинья» (2002), «Все настоящие девушки» (2003), «Праздник Эйприл» (2003) и «Станционный смотритель» (2003). В том же году она была номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Праздник Эйприл» (2003), где она сыграла Джой Бёрнс.
В дальнейшем Кларксон появилась в таких успешных картинах, как «Вдали от рая» (2002) «Догвилль» (2003), «Доброй ночи и удачи» (2005), «Ларс и настоящая девушка» (2007), «Элегия» (2008), «Вики Кристина Барселона» (2008), «Будь что будет» (2009), а одни из последних своих ролей сыграла в фильмах «2081» (2010), «Остров проклятых» (2010), «Отличница лёгкого поведения» (2010), «Один день» (2011) и «Секс по дружбе» (2011).
Фильмография
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1985 | с | Спенсер | Spenser: For Hire | Элизабет Хэллер |
1986 | с | Уравнитель | The Equalizer | Дебора Уэйд |
1987 | ф | Неприкасаемые | The Untouchables | Кэтрин Несс |
1988 | ф | Смертельный список | The Dead Pool | Саманта Уокер |
1988 | ф | Ракета на Гибралтар | Rocket Gibraltar | Роза Блэк |
1988 | ф | Стопроцентный американец для всех | Everybody's All-American | Лесли Стоун |
1990 | тф | Старик и море | The Old Man and the Sea | Мэри Пруитт |
1990 | с | Байки из склепа | Tales from the Crypt | Сьюзи |
1990 | ф | Настройся на завтра | Tune in Tomorrow... | тетя Ольга |
1990 | с | Закон и порядок | Law & Order | Лаура Уинтроп |
1991 | с | Davis Rules | Cosmo Yeargin | |
1992 | тф | Жмурки | Blind Man's Bluff | Доктор Вирджиния Герц |
1992 | тф | Ложь по наследству | Legacy of Lies | Пэт Рафаэль |
1992 | тф | После победы | An American Story | Барбара Мид |
1992 | тф | Шесть стволов, четыре глаза | Four Eyes and Six-Guns | Люси Лоутон |
1993 | с | Куин | Queen | Лиззи |
1993 | тф | С поличным | Caught in the Act | Мэг |
1994 | тф | Двойная жизнь | She Led Two Lives | Дезире Парнелл |
1995 | ф | Джуманджи | Jumanji | Кэрол Энн Пэрриш |
1995 | ф | Армия фараона | Pharaoh's Army | Сара Андерс |
1995—1996 | с | Одно убийство | Murder One | Энни Хоффман |
1996 | тф | Лондонский гостиничный номер | London Suite | Диана Николс |
1998 | ф | Высокое искусство | High Art | Грета |
1998 | ф | Превратности любви | Playing by Heart | Эллисон |
1999 | ф | Просто неотразима | Simply Irresistible | Лоис МакНелли |
1999 | ф | Wayward Son | Уэсли | |
1999 | ф | Зелёная миля | The Green Mile | Мелинда Мурс |
2000 | с | Страна чудес | Wonderland | миссис Тэмми Бэнгер |
2000 | ф | Секрет Джо Гулда | Joe Gould's Secret | Вивьен |
2001 | ф | Обещание | The Pledge | Маргарет Ларсен |
2001 | ф | Вендиго | Wendigo | Ким |
2001 | ф | Безопасность вещей | The Safety of Objects | Аннет Дженнингс |
2001 | ф | Falling Like This | Кэролайн Локхарт | |
2001 | с | Фрейзьер | Frasier | Клэр Френч |
2002 | ф | Добро пожаловать в Коллинвуд | Welcome to Collinwood | Розалинда |
2002 | ф | Вдали от рая | Far from Heaven | Элеанор Файн |
2002 | ф | Больница «Разбитое сердце» | Heartbreak Hospital | Лотти |
2002 | ф | Баронесса и свинья | The Baroness and the Pig | Баронесса |
2002 | тф | Кэрри | Carrie | Маргарет Уайт |
2002—2005 | с | Клиент всегда мёртв | Six Feet Under | Сара О’Коннор |
2003 | ф | Праздник Эйприл | Pieces of April | Джой Бёрнс |
2003 | ф | Все настоящие девушки | All the Real Girls | Эльвира |
2003 | ф | Станционный смотритель | The Station Agent | Оливия Харрис |
2003 | ф | Догвилль | Dogville | Вера |
2004 | ф | Чудо | Miracle | Пэтти Брукс |
2005 | ф | Умирающий Галл | The Dying Gaul | Элейн Тишоп |
2005 | ф | Доброй ночи и удачи | Good Night, and Good Luck. | Ширли Вершба |
2006 | ф | Тёмный лес | The Woods | мисс Трэверс |
2006 | ф | Вся королевская рать | All the King's Men | Сэди Берк |
2007 | с | Американские мастера | American Masters | рассказчик |
2007 | ф | Вкус жизни | No Reservations | Паула |
2007 | ф | Супружество | Married Life | Пэт Аллен |
2007 | ф | Ларс и настоящая девушка | Lars and the Real Girl | Дагмар |
2007 | ф | Свидание вслепую | Blind Date | Жанна |
2008 | ф | Фиби в Стране чудес | Phoebe in Wonderland | мисс Диджер |
2008 | ф | Элегия | Elegy | Кэролин |
2008 | ф | Вики Кристина Барселона | Vicky Cristina Barcelona | Джуди Нэш |
2009 | ф | Будь что будет | Whatever Works | Мариэтта |
2009 | кор | 2081 | 2081 | рассказчик |
2009 | ф | Время Каира | Cairo Time | Джульетта Грант |
2009 | кор | Вне границ | Beyond All Boundaries | Маргарита Хиггинс |
2009—2011 | с | Субботним вечером в прямом эфире | Saturday Night Live | мать |
2010 | ф | Остров проклятых | Shutter Island | Этель Бартон |
2010 | ф | Легендарный | Legendary | Шэрон Четли |
2010 | ф | Отличница лёгкого поведения | Easy A | Розмари Пендергаст |
2010 | ф | Главная улица | Main Street | Вилла Дженкинс |
2011 | тф | 3-Way (The Golden Rule) | мать Раифа | |
2011 | ф | Секс по дружбе | Friends with Benefits | Лорна |
2011 | ф | Один день | One Day | Элисон Мэйхью |
2011 | с | Парки и зоны отдыха | Parks and Recreation | Тэмми Свонсон |
2011 | тф | Пять | Five | Миа |
2011 | кор | Летучий Дом | The Flying House | женщина |
2012 | кор | Становится поздно | It's Getting Late | |
2013 | ф | Группировка «Восток» | The East | Шэрон |
2014 | ф | Последний уик-энд | Last Weekend | Селия Грин |
2014 | ф | Бегущий в лабиринте | The Maze Runner | Ава Пэйдж |
2014 | ф | Learning to Drive | Венди | |
2014 | ф | Октябрьский шторм | October Gale | |
2015 | ф | Бегущий в лабиринте: Испытание огнём | Maze Runner: Scorch Trials | Ава Пэйдж |
Награды
- 2002 — «Лучшая приглашённая актриса в драматическом сериале» («Клиент всегда мёртв»)
- 2006 — «Лучшая приглашённая актриса в драматическом сериале» («Клиент всегда мёртв»)
Напишите отзыв о статье "Кларксон, Патриша"
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Патриша Кларксон
- Патриша Кларксон (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Кларксон, Патриша
– Qui etes vous? [Кто вы такой?]Пьер молчал оттого, что не в силах был выговорить слова. Даву для Пьера не был просто французский генерал; для Пьера Даву был известный своей жестокостью человек. Глядя на холодное лицо Даву, который, как строгий учитель, соглашался до времени иметь терпение и ждать ответа, Пьер чувствовал, что всякая секунда промедления могла стоить ему жизни; но он не знал, что сказать. Сказать то же, что он говорил на первом допросе, он не решался; открыть свое звание и положение было и опасно и стыдно. Пьер молчал. Но прежде чем Пьер успел на что нибудь решиться, Даву приподнял голову, приподнял очки на лоб, прищурил глаза и пристально посмотрел на Пьера.
– Я знаю этого человека, – мерным, холодным голосом, очевидно рассчитанным для того, чтобы испугать Пьера, сказал он. Холод, пробежавший прежде по спине Пьера, охватил его голову, как тисками.
– Mon general, vous ne pouvez pas me connaitre, je ne vous ai jamais vu… [Вы не могли меня знать, генерал, я никогда не видал вас.]
– C'est un espion russe, [Это русский шпион,] – перебил его Даву, обращаясь к другому генералу, бывшему в комнате и которого не заметил Пьер. И Даву отвернулся. С неожиданным раскатом в голосе Пьер вдруг быстро заговорил.
– Non, Monseigneur, – сказал он, неожиданно вспомнив, что Даву был герцог. – Non, Monseigneur, vous n'avez pas pu me connaitre. Je suis un officier militionnaire et je n'ai pas quitte Moscou. [Нет, ваше высочество… Нет, ваше высочество, вы не могли меня знать. Я офицер милиции, и я не выезжал из Москвы.]
– Votre nom? [Ваше имя?] – повторил Даву.
– Besouhof. [Безухов.]
– Qu'est ce qui me prouvera que vous ne mentez pas? [Кто мне докажет, что вы не лжете?]
– Monseigneur! [Ваше высочество!] – вскрикнул Пьер не обиженным, но умоляющим голосом.
Даву поднял глаза и пристально посмотрел на Пьера. Несколько секунд они смотрели друг на друга, и этот взгляд спас Пьера. В этом взгляде, помимо всех условий войны и суда, между этими двумя людьми установились человеческие отношения. Оба они в эту одну минуту смутно перечувствовали бесчисленное количество вещей и поняли, что они оба дети человечества, что они братья.
В первом взгляде для Даву, приподнявшего только голову от своего списка, где людские дела и жизнь назывались нумерами, Пьер был только обстоятельство; и, не взяв на совесть дурного поступка, Даву застрелил бы его; но теперь уже он видел в нем человека. Он задумался на мгновение.
– Comment me prouverez vous la verite de ce que vous me dites? [Чем вы докажете мне справедливость ваших слов?] – сказал Даву холодно.
Пьер вспомнил Рамбаля и назвал его полк, и фамилию, и улицу, на которой был дом.
– Vous n'etes pas ce que vous dites, [Вы не то, что вы говорите.] – опять сказал Даву.
Пьер дрожащим, прерывающимся голосом стал приводить доказательства справедливости своего показания.
Но в это время вошел адъютант и что то доложил Даву.
Даву вдруг просиял при известии, сообщенном адъютантом, и стал застегиваться. Он, видимо, совсем забыл о Пьере.
Когда адъютант напомнил ему о пленном, он, нахмурившись, кивнул в сторону Пьера и сказал, чтобы его вели. Но куда должны были его вести – Пьер не знал: назад в балаган или на приготовленное место казни, которое, проходя по Девичьему полю, ему показывали товарищи.
Он обернул голову и видел, что адъютант переспрашивал что то.
– Oui, sans doute! [Да, разумеется!] – сказал Даву, но что «да», Пьер не знал.
Пьер не помнил, как, долго ли он шел и куда. Он, в состоянии совершенного бессмыслия и отупления, ничего не видя вокруг себя, передвигал ногами вместе с другими до тех пор, пока все остановились, и он остановился. Одна мысль за все это время была в голове Пьера. Это была мысль о том: кто, кто же, наконец, приговорил его к казни. Это были не те люди, которые допрашивали его в комиссии: из них ни один не хотел и, очевидно, не мог этого сделать. Это был не Даву, который так человечески посмотрел на него. Еще бы одна минута, и Даву понял бы, что они делают дурно, но этой минуте помешал адъютант, который вошел. И адъютант этот, очевидно, не хотел ничего худого, но он мог бы не войти. Кто же это, наконец, казнил, убивал, лишал жизни его – Пьера со всеми его воспоминаниями, стремлениями, надеждами, мыслями? Кто делал это? И Пьер чувствовал, что это был никто.
Это был порядок, склад обстоятельств.
Порядок какой то убивал его – Пьера, лишал его жизни, всего, уничтожал его.
От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
Чиновник француз в шарфе подошел к правой стороне шеренги преступников в прочел по русски и по французски приговор.
Потом две пары французов подошли к преступникам и взяли, по указанию офицера, двух острожных, стоявших с края. Острожные, подойдя к столбу, остановились и, пока принесли мешки, молча смотрели вокруг себя, как смотрит подбитый зверь на подходящего охотника. Один все крестился, другой чесал спину и делал губами движение, подобное улыбке. Солдаты, торопясь руками, стали завязывать им глаза, надевать мешки и привязывать к столбу.
Двенадцать человек стрелков с ружьями мерным, твердым шагом вышли из за рядов и остановились в восьми шагах от столба. Пьер отвернулся, чтобы не видать того, что будет. Вдруг послышался треск и грохот, показавшиеся Пьеру громче самых страшных ударов грома, и он оглянулся. Был дым, и французы с бледными лицами и дрожащими руками что то делали у ямы. Повели других двух. Так же, такими же глазами и эти двое смотрели на всех, тщетно, одними глазами, молча, прося защиты и, видимо, не понимая и не веря тому, что будет. Они не могли верить, потому что они одни знали, что такое была для них их жизнь, и потому не понимали и не верили, чтобы можно было отнять ее.
Пьер хотел не смотреть и опять отвернулся; но опять как будто ужасный взрыв поразил его слух, и вместе с этими звуками он увидал дым, чью то кровь и бледные испуганные лица французов, опять что то делавших у столба, дрожащими руками толкая друг друга. Пьер, тяжело дыша, оглядывался вокруг себя, как будто спрашивая: что это такое? Тот же вопрос был и во всех взглядах, которые встречались со взглядом Пьера.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 29 декабря
- Родившиеся в 1959 году
- Родившиеся в Новом Орлеане
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы кинематографа США
- Лауреаты премии «Эмми»
- Лауреаты премии «Спутник»
- Лауреаты премии «Сатурн»
- Выпускники Фордемского университета
- Выпускники Йельского университета
- Выпускники Йельской школы драмы
- Актрисы телевидения США
- Актрисы театра США