Пашнин, Валерий Павлович

Валерий Пашнин
Имя при рождении:	Валерий Павлович Пашнин
Дата рождения:	7 мая 1950(1950-05-07)
Место рождения:	Верх-Нейвинский, Свердловская область, РСФСР, СССР
Дата смерти:	20 февраля 2014(2014-02-20) (63 года)
Место смерти:	Нижний Тагил, Свердловская область, Российская Федерация
Профессия:	театральный режиссёр, театральный педагог
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Годы активности:	1970 — 2014
Театр:	Нижнетагильский драматический театр
Награды:

Валерий Павлович Пашнин (1950 — 2014) — режиссёр, театральный педагог. Заслуженный деятель искусств РФ (1999). Лауреат Государственной премии им. К. Станиславского, лауреат премии Губернатора Свердловской области, художественный руководитель Нижнетагильского драматического театра имени Д. Н. Мамина-Сибиряка (1990—2010), режиссёр-постановщик Нижнетагильского драматического театра (2010-2014).

Биография

Окончил Свердловское театральное училище в 1970 году, служил актёром в Омском театре юного зрителя, а с 1973 года - в Минусинском драматическом театре. Режиссёрскую деятельность начал в 1977, в 1982 был назначен главным режиссёром Минусинского драматического театра.

• 1986 — за спектакль «Хмель» по роману А. Т. Черкасова удостоен Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского.
• 1987 — окончил высшие режиссёрские курсы при Государственном институте театра, музыки и кинематографии имени А. Луначарского, приглашен на должность режиссёра в Свердловский государственный академический театр драмы.
• 1990 — назначен главным режиссёром, в 1995 г. — художественным руководителем Нижнетагильского драматического театра имени Д. Мамина-Сибиряка.
• 1999  — удостоен почётного звания «Заслуженный деятель искусств РФ».
• 2010 — 2014 — режиссёр-постановщик Нижнетагильского драматического театра имени Д.Мамина-Сибиряка.

В. Пашнин почти 20 лет был членом правления Свердловского отделения Союза театральных деятелей России, избирался делегатом съезда Союза театральных деятелей СССР от Свердловской области.

В мае 2014 года руководством Нижнетагильского драматического театра учреждена ежегодная Премия имени Валерия Павловича Пашнина. Первые премии за творческие успехи, серьезный личный вклад в сохранением и развитие традиций Нижнетагильского драматического вручены артистам Юрию Сысоеву и Нелли Саловской.

Постановки

На тагильской сцене поставил около 100 спектаклей.

Наиболее значимые работы:

• 1993 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (премия Свердловского отделения СТД РФ «За лучший дебют в классике» исполнительнице роли Джульетты Е.Гордеевой)
• 1994 — «Корабль дураков» Н.Коляды (Диплом Международного фестиваля «Коляда-plays»)
• 1999 — «[www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=KzBC5D2wG78 Горное гнездо]» Д.Мамина-Сибиряка, в 2000 году спектакль снят Свердловской Государственной телерадиокомпанией как шестисерийный телевизионный фильм.
• 2002 — «Пышка» Н.Сигарева (Диплом IV фестиваля театров малых городов «За режиссуру спектакля»)
• 2003 — «Маленькие трагедии» А.Пушкина (Диплом лауреата премии «Браво!» Свердловского областного театрального конкурса «Лучшая театральная работа года»)
• 2004 — «Dogs» Т. Муллер (Диплом V фестиваля театров малых городов «За лучший дебют» артистке М.Зиминой), «Гамлет» У. Шекспира и «Мамаша Краж» Б. Брехта (Премия Главы города Нижний Тагил «За выдающиеся достижения в творческой деятельности»)
• 2005 — «Он, она, окно, покойник» Р.Куни ((Диплом лауреата премии «Браво!» исполнителю роли Пигдена з.а. Е.Белоногову)
• 2007 — «Панночка» Н.Садур (Специальный приз жюри фестиваля «Браво!» исполнителю роли Хомы Брута з.а. И. Булыгину)
• 2010 — «Идiотъ» Ф. М. Достоевского (Премия Главы города Нижний Тагил «За достижения в области культуры и искусства» постановочной группе.
• 2012 — «Дикое счастье» О.Богаева по мотивам произведений Д.Мамина-Сибиряка (Авторскому коллективу спектакля присуждена премия Губернатора Свердловской области "За выдающиеся достижения в области литературы и искусства за 2012 год.)
• 2013 — «Самоубийца» Н. Р. Эрдмана

Педагогическая деятельность

С 1989 году В. Пашнин преподавал актёрское мастерство в Свердловском государственном театральном институте. В 2000 году по его инициативе и поддержке главы города Нижний Тагил Н. Диденко и директора Нижнетагильского училища (ныне колледжа) искусств Н. Кропотовой в этом учебном заведении было создано актёрское отделение. Мастер курса актёров драматического театра и кино В. Пашнин (второй мастер з.а. И. Булыгин, заведующая отделением О. Черепова) выпустил 3 группы молодых специалистов. Его бывшие ученики, получив высшее образование, работают в московских театрах «Модернъ» (П. Чукреев), «Глас» (Д. Коробейников), в Санкт-Петербургском Александринском (М. Зимина), в театрах Томска (И. Лабутин), Курска (Е. Сетьков) и Нижнего Тагила (А. Каратаева, Ю. Безноскова, М. Харламова, Ю. и Е.Сысоевы, Е. Борисенкова, И. Цветкова, Т. Краева, А. Портнов, А. Швендых).

Ссылки

• [www.tagildrama.ru/ Сайт Нижнетагильского драматического театра имени Д.Мамина-Сибиряка]

Отрывок, характеризующий Пашнин, Валерий Павлович

– Соня, да? он будет жив? – сказала она. – Соня, как я счастлива и как я несчастна! Соня, голубчик, – все по старому. Только бы он был жив. Он не может… потому что, потому… что… – И Наташа расплакалась.
– Так! Я знала это! Слава богу, – проговорила Соня. – Он будет жив!
Соня была взволнована не меньше своей подруги – и ее страхом и горем, и своими личными, никому не высказанными мыслями. Она, рыдая, целовала, утешала Наташу. «Только бы он был жив!» – думала она. Поплакав, поговорив и отерев слезы, обе подруги подошли к двери князя Андрея. Наташа, осторожно отворив двери, заглянула в комнату. Соня рядом с ней стояла у полуотворенной двери.
Князь Андрей лежал высоко на трех подушках. Бледное лицо его было покойно, глаза закрыты, и видно было, как он ровно дышал.
– Ах, Наташа! – вдруг почти вскрикнула Соня, хватаясь за руку своей кузины и отступая от двери.
– Что? что? – спросила Наташа.
– Это то, то, вот… – сказала Соня с бледным лицом и дрожащими губами.
Наташа тихо затворила дверь и отошла с Соней к окну, не понимая еще того, что ей говорили.
– Помнишь ты, – с испуганным и торжественным лицом говорила Соня, – помнишь, когда я за тебя в зеркало смотрела… В Отрадном, на святках… Помнишь, что я видела?..
– Да, да! – широко раскрывая глаза, сказала Наташа, смутно вспоминая, что тогда Соня сказала что то о князе Андрее, которого она видела лежащим.
– Помнишь? – продолжала Соня. – Я видела тогда и сказала всем, и тебе, и Дуняше. Я видела, что он лежит на постели, – говорила она, при каждой подробности делая жест рукою с поднятым пальцем, – и что он закрыл глаза, и что он покрыт именно розовым одеялом, и что он сложил руки, – говорила Соня, убеждаясь, по мере того как она описывала виденные ею сейчас подробности, что эти самые подробности она видела тогда. Тогда она ничего не видела, но рассказала, что видела то, что ей пришло в голову; но то, что она придумала тогда, представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание. То, что она тогда сказала, что он оглянулся на нее и улыбнулся и был покрыт чем то красным, она не только помнила, но твердо была убеждена, что еще тогда она сказала и видела, что он был покрыт розовым, именно розовым одеялом, и что глаза его были закрыты.
– Да, да, именно розовым, – сказала Наташа, которая тоже теперь, казалось, помнила, что было сказано розовым, и в этом самом видела главную необычайность и таинственность предсказания.
– Но что же это значит? – задумчиво сказала Наташа.
– Ах, я не знаю, как все это необычайно! – сказала Соня, хватаясь за голову.
Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
В этот день был случай отправить письма в армию, и графиня писала письмо сыну.
– Соня, – сказала графиня, поднимая голову от письма, когда племянница проходила мимо нее. – Соня, ты не напишешь Николеньке? – сказала графиня тихим, дрогнувшим голосом, и во взгляде ее усталых, смотревших через очки глаз Соня прочла все, что разумела графиня этими словами. В этом взгляде выражались и мольба, и страх отказа, и стыд за то, что надо было просить, и готовность на непримиримую ненависть в случае отказа.
Соня подошла к графине и, став на колени, поцеловала ее руку.
– Я напишу, maman, – сказала она.
Соня была размягчена, взволнована и умилена всем тем, что происходило в этот день, в особенности тем таинственным совершением гаданья, которое она сейчас видела. Теперь, когда она знала, что по случаю возобновления отношений Наташи с князем Андреем Николай не мог жениться на княжне Марье, она с радостью почувствовала возвращение того настроения самопожертвования, в котором она любила и привыкла жить. И со слезами на глазах и с радостью сознания совершения великодушного поступка она, несколько раз прерываясь от слез, которые отуманивали ее бархатные черные глаза, написала то трогательное письмо, получение которого так поразило Николая.


На гауптвахте, куда был отведен Пьер, офицер и солдаты, взявшие его, обращались с ним враждебно, но вместе с тем и уважительно. Еще чувствовалось в их отношении к нему и сомнение о том, кто он такой (не очень ли важный человек), и враждебность вследствие еще свежей их личной борьбы с ним.
Но когда, в утро другого дня, пришла смена, то Пьер почувствовал, что для нового караула – для офицеров и солдат – он уже не имел того смысла, который имел для тех, которые его взяли. И действительно, в этом большом, толстом человеке в мужицком кафтане караульные другого дня уже не видели того живого человека, который так отчаянно дрался с мародером и с конвойными солдатами и сказал торжественную фразу о спасении ребенка, а видели только семнадцатого из содержащихся зачем то, по приказанию высшего начальства, взятых русских. Ежели и было что нибудь особенное в Пьере, то только его неробкий, сосредоточенно задумчивый вид и французский язык, на котором он, удивительно для французов, хорошо изъяснялся. Несмотря на то, в тот же день Пьера соединили с другими взятыми подозрительными, так как отдельная комната, которую он занимал, понадобилась офицеру.
Все русские, содержавшиеся с Пьером, были люди самого низкого звания. И все они, узнав в Пьере барина, чуждались его, тем более что он говорил по французски. Пьер с грустью слышал над собою насмешки.
На другой день вечером Пьер узнал, что все эти содержащиеся (и, вероятно, он в том же числе) должны были быть судимы за поджигательство. На третий день Пьера водили с другими в какой то дом, где сидели французский генерал с белыми усами, два полковника и другие французы с шарфами на руках. Пьеру, наравне с другими, делали с той, мнимо превышающею человеческие слабости, точностью и определительностью, с которой обыкновенно обращаются с подсудимыми, вопросы о том, кто он? где он был? с какою целью? и т. п.