Певзнер, Антуан
Антуан Певзнер | |
Antoine Pevsner | |
Имя при рождении: |
Нота Беркович Певзнер |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Дата смерти: | |
Место смерти: | |
Работы на Викискладе |
Антуа́н Певзне́р (фр. Antoine Pevsner, настоящее имя Антон [Натан] Абрамович [Нота Беркович] Пе́взнер[1]; 18 (30) января 1884, Климовичи, Могилёвская губерния — 12 апреля 1962, Париж) — русский и французский художник и скульптор, старший брат Наума Габо.
Содержание
Биография
Родился в семье инженера. В 1909 закончил Киевское художественное училище. В том же году поступил в петербургскую Академию художеств, через три месяца был отчислен в силу ограничений, установленных для евреев. В 1909—1911 жил у родителей в Брянске. В 1911 приехал Париж, где познакомился с А. П. Архипенко и А. Модильяни, с 1915 вместе с братом Наумом работал в Христиании (Осло). Весной 1917 братья вернулись в Москву, участвовали в художественной жизни, выпустили Реалистический манифест (1920), один из первых манифестов конструктивизма.
В 1923 Певзнер переехал в Берлин (где познакомился с Марселем Дюшаном и Катериной Дрейер), затем, в том же году, в Париж. В 1946 был одним из организаторов, а затем вице-президентом и президентом салона Новых реальностей. Участвовал в венецианской Биеннале 1958, в первой и второй выставках Документа (Кассель).
Творчество
Развивая идеи конструктивизма, пришел к кинетическому искусству (Динамическая проекция под углом в 30 градусов, Каракас, 1950—1951; памятник Неизвестному политическому заключенному, 1955, ныне — в галерее Тейт, Лондон; Взлетающая птица, Детройт, 1955).
Напишите отзыв о статье "Певзнер, Антуан"
Примечания
- ↑ [books.google.com/books?id=11hnyl27OFMC&pg=PA525&lpg=PA525&dq=nota+pevsner&source=bl&ots=Dx31a-QG7-&sig=zEf4m13qzCgdWQ28WRQwY5Yw8VQ&hl=en&sa=X&ei=ilVLUePeBqu50AGUv4GoBw&ved=0CDwQ6AEwAg#v=onepage&q=nota%20pevsner&f=false Constructing Modernity: The Art & Career of Naum Gabo]
Литература
- Giedion-Welcer С. Antoin Pevsner. Neuchatel: Griffon, 1961
- Dorival B. Le dessin dans l’oeuvre d’Antoine Pevsner. Paris: Collection Prisme, 1965
- Pevsner, 1884—1962: colloque international/ Jean-Claude Marcadé, ed. Villeurbanne: Art Édition ; Les Amis d’Antoine Pevsner, 1995
- Antoine Pevsner: catalogue raisonné de l'œuvre sculpté/ Elisabeth Lebon, Pierre Brullé, eds. Paris: Association «Les amis d’Antoine Pevsner»; Galerie-éditions Pierre Brullé, 2002
- Певзнер Ал. Дорога по обочине. М.: Измайлово, 1992
- Лейкинд О. Л., Махров К. В., Северюхин Д. Я. Художники русского зарубежья: Биографический словарь. СПб: Нотабене, 2000
Ссылки
- [www.krugosvet.ru/articles/79/1007907/1007907a1.htm Страница] в энциклопедии «Кругосвет»
- [www.oranim.ac.il/Site/ru/General.aspx?l=6&id=2193]
Отрывок, характеризующий Певзнер, Антуан
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.
Дорога расчистилась, и Пьер сошел под гору и поехал дальше.
Пьер ехал, оглядываясь по обе стороны дороги, отыскивая знакомые лица и везде встречая только незнакомые военные лица разных родов войск, одинаково с удивлением смотревшие на его белую шляпу и зеленый фрак.
Проехав версты четыре, он встретил первого знакомого и радостно обратился к нему. Знакомый этот был один из начальствующих докторов в армии. Он в бричке ехал навстречу Пьеру, сидя рядом с молодым доктором, и, узнав Пьера, остановил своего казака, сидевшего на козлах вместо кучера.
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.
– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.
– Что же вам бог знает где находиться во время сражения, в безызвестности, – сказал он, переглянувшись с своим молодым товарищем, – а светлейший все таки знает вас и примет милостиво. Так, батюшка, и сделайте, – сказал доктор.
Доктор казался усталым и спешащим.
– Так вы думаете… А я еще хотел спросить вас, где же самая позиция? – сказал Пьер.