Пегги Сью вышла замуж
| Пегги Сью вышла замуж | |
| Peggy Sue Got Married | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Пол Р. Гуриан |
| Автор сценария |
Джерри Лайктлинг |
| В главных ролях |
Кэтлин Тёрнер |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
TriStar Pictures, |
| Длительность |
104 мин. |
| Бюджет |
18 млн $ |
| Сборы | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Пегги Сью вышла замуж» (англ. Peggy Sue Got Married) — художественный фильм режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы.
Содержание
Сюжет
Пегги Сью Боделл не хочет идти на 25-летний юбилей окончания школы, но под давлением своей дочери, Бет, сдаётся и составляет ей компанию. Пегги Сью только что развелась со своей школьной любовью, а ныне мужем, Чарли, и это мешает больше всего, ведь все будут её спрашивать об отсутствующем Чарли — они ведь были женаты с тех пор, как она забеременела по окончании школы.
Придя на встречу выпускников, Пегги Сью счастлива встретить старых подруг Мэдди и Кэрол, они погружаются в воспоминания о старых школьных деньках и обсуждают как изменились времена и их одноклассники. Неожиданно появляется Чарли, сразу становясь причиной неловкой сцены — Пегги Сью его игнорирует. Напряжение уходит, когда ведущий начинает объявлять «короля и королеву вечера». В своё время ими были Чарли и Пегги Сью. Теперь король — Ричард Норвик, объект насмешек и изгой в прошлом, теперь ставший компьютерным гением-мультимиллионером. Пегги Сью объявляют королевой, но поднявшись на сцену, она падает в обморок.
Очнувшись, она обнаруживает, что вернулась в весну 1960 года, в свой выпускной школьный год, что она просто потеряла сознание при всеобщей сдаче крови. Поначалу Пегги считает, что она умерла на встрече выпускников, но позднее приходит к выводу, что просто вернулась в свою юность. Она потрясена от встречи с членами своей семьи, ещё такими молодыми, теперь она вновь может говорить с родственниками, умершими позднее. Посещая школьные уроки она видится со школьными друзьями, такими юными теперь. В то же время, теперь на простые вопросы она может давать зрелые ответы, опираясь на свой жизненный опыт. К примеру, на вопросы своей матери, о причине своего возможного будущего развода с Чарли, она отвечает: «Коммунальные платежи». А в качестве совета о том, как быстро разбогатеть, рекомендует поехать в Англию и открыть The Beatles.
Пегги смущена этим старым/новым миром и очарована возможностью пережить заново школьные времена и говорить теперь то, что она всегда хотела сказать (дать отпор грубой девочке или прямо заявить учителю математики о том, что ей никогда в жизни не понадобится алгебра). Она использует эту возможность, чтобы наладить испорченные отношения со своей младшей сестрой Ненси. Одна вещь её расстраивает — она по-прежнему ходит на свидания с Чарли. Она разрывает с ним отношения и закручивает кратковременный роман с Майклом Фицсиммонсом — парнем, с которым всегда хотела переспать.
Вскоре Пегги Сью замечает, что этот восемнадцатилетний Чарли совершенно отличается от того Чарли, от которого она ушла в 1985 году — и Пегги начинает вновь в него влюбляться, хотя их отношения всё ещё усложнены проблемами. Между тем, она встречается с молодым (и ещё отверженным) Ричардом и просит его консультации по вопросу путешествия во времени. В ходе беседы сообщает ему о том, как будет развиваться промышленность в будущем, называет ему вещи ещё неведомые в шестидесятых. Он, как ни странно, верит, кое-что воспринимает с готовностью — ведь это соответствует его представлениям о будущем. Верит Пегги Сью и её дедушка, который в компании своих сверстников соглашается отправить её обратно при помощи странного ритуала, во время которого Пегги исчезает.
В то время как все верят, что её исчезновение — результат таинственного ритуала, оказывается, что её похитил Чарли, воспользовавшись внезапным отключением электричества. Он снова признаётся в любви к Пегги Сью и дарит ей медальон, который она носит в начале фильма. Понимая, что от судьбы не уйти, Пегги Сью целует Чарли, они занимаются любовью, после которой Пегги должна забеременеть и выйти за него замуж. В следующий момент она возвращается во времени назад.
Пегги Сью приходит в себя в госпитале, у кровати сидит Чарли. Мысли о том, что ей это всё приснилось, прекращаются, как только Чарли среди прочих поздравлений вручает ей книгу Майкла Фицсиммонсона, посвященную ей и проведённой с ней ночи. Чарли глубоко раскаивается в своих изменах и говорит Пегги Сью, что он хочет к ней вернуться. Она смотрит на него новыми глазами, и в них видна надежда на преодоление разногласий.
В ролях
- Фрэнсис Форд Коппола — режиссёр
- Пол Р. Гуриан — продюсер
- Барри М. Осборн — исполнительный продюсер
- Джордан Кроненвет — оператор
- Дин Тавуларис — художник-постановщик
- Барри Малкин — монтажёр
- Теадора ван Рункль — художник по костюмам
- Джон Барри — композитор
- Кэтлин Тёрнер — Пегги Сью Боделл
- Николас Кейдж — Чарли Боделл
- Барри Миллер — Ричард Норвик
- Кэтрин Хикс — Кэрол Хит
- Джоан Аллен — Мэдди Нагл
- Кевин Дж. О’Коннор — Майкл Фицсиммонс
- Джим Керри — Уолтер Гетц
- Лиза Джейн Перски — Доллорес Додж
- Люсинда Дженни — Розали Теста
- Уил Шрайнер — Артур Нагл
- Хелен Хант — Бет Боделл
- Леон Эймс — дедушка Пегги Сью
- Морин О’Салливан — бабушка Пегги Сью
- Барбара Харрис — мать Пегги Сью
- Дон Мюррей — отец Пегги Сью
- София Коппола — Ненси (сестра Пегги Сью)
- Гленн Уитроу — Терри
История проката
Даты премьер
Даты приведены в соответствии с данными IMDb[2].-
США — 5 октября 1986 (премьерный показ на кинофестивале в Нью-Йорке) - США — 7 октября 1986 (премьера в Нью-Йорке)
- США — 10 октября 1986
-
Аргентина — 13 ноября 1986 -
Франция — 7 января 1987 -
ФРГ — 22 января 1987 -
Финляндия — 30 января 1987 -
Швеция — 30 января 1987 -
Нидерланды — 5 февраля 1987 -
Испания — 6 февраля 1987 -
Гонконг — 27 февраля 1987 -
Австралия — 5 марта 1987 -
Венгрия — 18 октября 1990
Награды и номинации
Список наград и номинаций приведён в соответствии с данными IMDb[3].
Награды
| Год | Событие | Номинация | Награждённый |
|---|---|---|---|
| 1986 | Премия Национального совета кинокритиков США | Лучшая актриса | Кэтлин Тёрнер |
| 1987 | Премия «BMI Film & TV Awards» | BMI Film Music Award | Джон Барри |
| Премия Американского общества кинематографистов | Лучшая операторская работа в художественном фильме | Джордан Кроненвет |
Номинации
| Год | Событие | Номинация | Номинант |
|---|---|---|---|
| 1987 | Кинопремия «Оскар» | Лучшая женская роль | Кэтлин Тёрнер |
| Лучшая операторская работа | Джордан Кроненвет | ||
| Лучший дизайн костюмов | Теадора ван Рункль | ||
| Кинопремия «Сатурн» | Лучший научно-фантастический фильм | ||
| Лучшая киноактриса | Кэтлин Тёрнер | ||
| Лучший дизайн костюмов | Теадора ван Рункль | ||
| Золотой глобус | Лучший фильм (комедия или мюзикл) | ||
| Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) | Кэтлин Тёрнер | ||
| 1988 | Премия «Sant Jordi Awards» | Лучшая иностранная актриса | Кэтлин Тёрнер также за роль в фильме «Джулия и Джулия» |
Напишите отзыв о статье "Пегги Сью вышла замуж"
Примечания
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=peggysuegotmarried.htm Калькуляция сборов] (англ.). Box Office Mojo. Проверено 11 мая 2010. [www.webcitation.org/61GbMt1sI Архивировано из первоисточника 28 августа 2011].
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0091738/releaseinfo «Пегги Сью вышла замуж»: информация о релизах] (англ.). — информация IMDb. Проверено 12 мая 2010. [www.webcitation.org/61GbNMXvd Архивировано из первоисточника 28 августа 2011].
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0091738/awards Информация о наградах и номинациях] (англ.). IMDb. Проверено 12 мая 2010. [www.webcitation.org/61GbNt7m5 Архивировано из первоисточника 28 августа 2011].
Ссылки
- [www.allmovie.com/movie/v37616 Пегги Сью выходит замуж] (англ.) на сайте allmovie
- [www.rottentomatoes.com/m/peggy_sue_got_married/ Пегги Сью выходит замуж] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=3441 Рецензия к фильму на сайте «ВидеоГид»]
- [www.dvdtalk.ru/disk/2909-peggy-sue-got-married.html Обзор лицензионного DVD-диска] (рус.)
| ||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Пегги Сью вышла замуж
Пьер тоже подвинулся к церкви, у которой было то, что вызывало восклицания, и смутно увидал что то, прислоненное к ограде церкви. Из слов товарищей, видевших лучше его, он узнал, что это что то был труп человека, поставленный стоймя у ограды и вымазанный в лице сажей…– Marchez, sacre nom… Filez… trente mille diables… [Иди! иди! Черти! Дьяволы!] – послышались ругательства конвойных, и французские солдаты с новым озлоблением разогнали тесаками толпу пленных, смотревшую на мертвого человека.
По переулкам Хамовников пленные шли одни с своим конвоем и повозками и фурами, принадлежавшими конвойным и ехавшими сзади; но, выйдя к провиантским магазинам, они попали в середину огромного, тесно двигавшегося артиллерийского обоза, перемешанного с частными повозками.
У самого моста все остановились, дожидаясь того, чтобы продвинулись ехавшие впереди. С моста пленным открылись сзади и впереди бесконечные ряды других двигавшихся обозов. Направо, там, где загибалась Калужская дорога мимо Нескучного, пропадая вдали, тянулись бесконечные ряды войск и обозов. Это были вышедшие прежде всех войска корпуса Богарне; назади, по набережной и через Каменный мост, тянулись войска и обозы Нея.
Войска Даву, к которым принадлежали пленные, шли через Крымский брод и уже отчасти вступали в Калужскую улицу. Но обозы так растянулись, что последние обозы Богарне еще не вышли из Москвы в Калужскую улицу, а голова войск Нея уже выходила из Большой Ордынки.
Пройдя Крымский брод, пленные двигались по нескольку шагов и останавливались, и опять двигались, и со всех сторон экипажи и люди все больше и больше стеснялись. Пройдя более часа те несколько сот шагов, которые отделяют мост от Калужской улицы, и дойдя до площади, где сходятся Замоскворецкие улицы с Калужскою, пленные, сжатые в кучу, остановились и несколько часов простояли на этом перекрестке. Со всех сторон слышался неумолкаемый, как шум моря, грохот колес, и топот ног, и неумолкаемые сердитые крики и ругательства. Пьер стоял прижатый к стене обгорелого дома, слушая этот звук, сливавшийся в его воображении с звуками барабана.
Несколько пленных офицеров, чтобы лучше видеть, влезли на стену обгорелого дома, подле которого стоял Пьер.
– Народу то! Эка народу!.. И на пушках то навалили! Смотри: меха… – говорили они. – Вишь, стервецы, награбили… Вон у того то сзади, на телеге… Ведь это – с иконы, ей богу!.. Это немцы, должно быть. И наш мужик, ей богу!.. Ах, подлецы!.. Вишь, навьючился то, насилу идет! Вот те на, дрожки – и те захватили!.. Вишь, уселся на сундуках то. Батюшки!.. Подрались!..
– Так его по морде то, по морде! Этак до вечера не дождешься. Гляди, глядите… а это, верно, самого Наполеона. Видишь, лошади то какие! в вензелях с короной. Это дом складной. Уронил мешок, не видит. Опять подрались… Женщина с ребеночком, и недурна. Да, как же, так тебя и пропустят… Смотри, и конца нет. Девки русские, ей богу, девки! В колясках ведь как покойно уселись!
Опять волна общего любопытства, как и около церкви в Хамовниках, надвинула всех пленных к дороге, и Пьер благодаря своему росту через головы других увидал то, что так привлекло любопытство пленных. В трех колясках, замешавшихся между зарядными ящиками, ехали, тесно сидя друг на друге, разряженные, в ярких цветах, нарумяненные, что то кричащие пискливыми голосами женщины.
С той минуты как Пьер сознал появление таинственной силы, ничто не казалось ему странно или страшно: ни труп, вымазанный для забавы сажей, ни эти женщины, спешившие куда то, ни пожарища Москвы. Все, что видел теперь Пьер, не производило на него почти никакого впечатления – как будто душа его, готовясь к трудной борьбе, отказывалась принимать впечатления, которые могли ослабить ее.
Поезд женщин проехал. За ним тянулись опять телеги, солдаты, фуры, солдаты, палубы, кареты, солдаты, ящики, солдаты, изредка женщины.
Пьер не видал людей отдельно, а видел движение их.
Все эти люди, лошади как будто гнались какой то невидимою силою. Все они, в продолжение часа, во время которого их наблюдал Пьер, выплывали из разных улиц с одним и тем же желанием скорее пройти; все они одинаково, сталкиваясь с другими, начинали сердиться, драться; оскаливались белые зубы, хмурились брови, перебрасывались все одни и те же ругательства, и на всех лицах было одно и то же молодечески решительное и жестоко холодное выражение, которое поутру поразило Пьера при звуке барабана на лице капрала.
Уже перед вечером конвойный начальник собрал свою команду и с криком и спорами втеснился в обозы, и пленные, окруженные со всех сторон, вышли на Калужскую дорогу.
Шли очень скоро, не отдыхая, и остановились только, когда уже солнце стало садиться. Обозы надвинулись одни на других, и люди стали готовиться к ночлегу. Все казались сердиты и недовольны. Долго с разных сторон слышались ругательства, злобные крики и драки. Карета, ехавшая сзади конвойных, надвинулась на повозку конвойных и пробила ее дышлом. Несколько солдат с разных сторон сбежались к повозке; одни били по головам лошадей, запряженных в карете, сворачивая их, другие дрались между собой, и Пьер видел, что одного немца тяжело ранили тесаком в голову.
Казалось, все эти люди испытывали теперь, когда остановились посреди поля в холодных сумерках осеннего вечера, одно и то же чувство неприятного пробуждения от охватившей всех при выходе поспешности и стремительного куда то движения. Остановившись, все как будто поняли, что неизвестно еще, куда идут, и что на этом движении много будет тяжелого и трудного.
С пленными на этом привале конвойные обращались еще хуже, чем при выступлении. На этом привале в первый раз мясная пища пленных была выдана кониною.
От офицеров до последнего солдата было заметно в каждом как будто личное озлобление против каждого из пленных, так неожиданно заменившее прежде дружелюбные отношения.
Озлобление это еще более усилилось, когда при пересчитывании пленных оказалось, что во время суеты, выходя из Москвы, один русский солдат, притворявшийся больным от живота, – бежал. Пьер видел, как француз избил русского солдата за то, что тот отошел далеко от дороги, и слышал, как капитан, его приятель, выговаривал унтер офицеру за побег русского солдата и угрожал ему судом. На отговорку унтер офицера о том, что солдат был болен и не мог идти, офицер сказал, что велено пристреливать тех, кто будет отставать. Пьер чувствовал, что та роковая сила, которая смяла его во время казни и которая была незаметна во время плена, теперь опять овладела его существованием. Ему было страшно; но он чувствовал, как по мере усилий, которые делала роковая сила, чтобы раздавить его, в душе его вырастала и крепла независимая от нее сила жизни.
Пьер поужинал похлебкою из ржаной муки с лошадиным мясом и поговорил с товарищами.
Ни Пьер и никто из товарищей его не говорили ни о том, что они видели в Москве, ни о грубости обращения французов, ни о том распоряжении пристреливать, которое было объявлено им: все были, как бы в отпор ухудшающемуся положению, особенно оживлены и веселы. Говорили о личных воспоминаниях, о смешных сценах, виденных во время похода, и заминали разговоры о настоящем положении.
Солнце давно село. Яркие звезды зажглись кое где по небу; красное, подобное пожару, зарево встающего полного месяца разлилось по краю неба, и огромный красный шар удивительно колебался в сероватой мгле. Становилось светло. Вечер уже кончился, но ночь еще не начиналась. Пьер встал от своих новых товарищей и пошел между костров на другую сторону дороги, где, ему сказали, стояли пленные солдаты. Ему хотелось поговорить с ними. На дороге французский часовой остановил его и велел воротиться.
Пьер вернулся, но не к костру, к товарищам, а к отпряженной повозке, у которой никого не было. Он, поджав ноги и опустив голову, сел на холодную землю у колеса повозки и долго неподвижно сидел, думая. Прошло более часа. Никто не тревожил Пьера. Вдруг он захохотал своим толстым, добродушным смехом так громко, что с разных сторон с удивлением оглянулись люди на этот странный, очевидно, одинокий смех.
– Ха, ха, ха! – смеялся Пьер. И он проговорил вслух сам с собою: – Не пустил меня солдат. Поймали меня, заперли меня. В плену держат меня. Кого меня? Меня! Меня – мою бессмертную душу! Ха, ха, ха!.. Ха, ха, ха!.. – смеялся он с выступившими на глаза слезами.
Какой то человек встал и подошел посмотреть, о чем один смеется этот странный большой человек. Пьер перестал смеяться, встал, отошел подальше от любопытного и оглянулся вокруг себя.
Прежде громко шумевший треском костров и говором людей, огромный, нескончаемый бивак затихал; красные огни костров потухали и бледнели. Высоко в светлом небе стоял полный месяц. Леса и поля, невидные прежде вне расположения лагеря, открывались теперь вдали. И еще дальше этих лесов и полей виднелась светлая, колеблющаяся, зовущая в себя бесконечная даль. Пьер взглянул в небо, в глубь уходящих, играющих звезд. «И все это мое, и все это во мне, и все это я! – думал Пьер. – И все это они поймали и посадили в балаган, загороженный досками!» Он улыбнулся и пошел укладываться спать к своим товарищам.
В первых числах октября к Кутузову приезжал еще парламентер с письмом от Наполеона и предложением мира, обманчиво означенным из Москвы, тогда как Наполеон уже был недалеко впереди Кутузова, на старой Калужской дороге. Кутузов отвечал на это письмо так же, как на первое, присланное с Лористоном: он сказал, что о мире речи быть не может.
Вскоре после этого из партизанского отряда Дорохова, ходившего налево от Тарутина, получено донесение о том, что в Фоминском показались войска, что войска эти состоят из дивизии Брусье и что дивизия эта, отделенная от других войск, легко может быть истреблена. Солдаты и офицеры опять требовали деятельности. Штабные генералы, возбужденные воспоминанием о легкости победы под Тарутиным, настаивали у Кутузова об исполнении предложения Дорохова. Кутузов не считал нужным никакого наступления. Вышло среднее, то, что должно было совершиться; послан был в Фоминское небольшой отряд, который должен был атаковать Брусье.
