Пейко, Николай Иванович

Николай Пейко
Основная информация
Профессии	композитор, педагог, профессор
Жанры	опера, оратория, сюита, симфония, балет
Сотрудничество	МГК имени П. И. Чайковского, Российская академия музыки имени Гнесиных
Награды

Никола́й Ива́нович Пейко́ (12 (25) марта 1916, Москва — 1 июля 1995, там же) — советский и российский композитор, дирижёр, педагог. Лауреат двух Сталинских премий (1947, 1951). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1964).

Биография

В 1933—1937 годах обучался в музыкальном училище при МГК имени П. И. Чайковского у Г.И. Литинского (композиция), И. В. Способина (теоретические дисциплины). В 1940 году окончил МГК имени П. И. Чайковского, куда был принят сразу на третий курс в класс Н. Я. Мясковского (композиция) и В. А. Цуккермана (анализ музыкальных форм).

В 1943 году начал преподавать в консерватории, сначала в качестве ассистента Д. Д. Шостаковича и Николая Мясковского, а вскоре возглавил собственный композиторский класс. Также был руководителем композиторской кафедры в Институте имени Гнесиных (с 1958 года — профессор). Н. Пейко — один из самых авторитетных после Мясковского композиторов-педагогов московской композиторской школы. Снискал репутацию выдающегося энциклопедиста своего времени.

Воспитал более 70 композиторов, среди которых Юрий Абдоков, София Губайдулина, Алексей Ларин и другие. Вместе с Б. А. Чайковским присутствовал при аресте композитора Моисея Вайнберга 6 февраля 1953 года. Совместно с Д.Д. Шостаковичем способствовал освобождению Вайнберга из заключения. Отец Пейко - Иван Игнатьевич - был арестован и расстрелян на Бутовском полигоне в 1937 году. Репрессиям подверглись практически все близкие родственники жены композитора - Ирины Михайловны (урожд. кн. Оболенской).

Н. И. Пейко умер 1 июля 1995 года в Москве. Похоронен на Домодедовском кладбище рядом с женой, Ириной Михайловной Пейко-Оболенской.

Творчество

Стиль Пейко связан с традициями русской и западной симфонической музыки, в том числе — сочинениями Н. Я. Мясковского. В поздний период творчества экспериментировал с двенадцатитоновой техникой, оставаясь приверженцем традиционного ладо-тонального мышления. Произведения композитора отличаются яркой и изысканной оркестровкой и поэтической глубиной. Цикл симфоний Пейко принадлежит к числу наиболее значимых в европейской симфонической культуре ХХ века.
Композитор обладал редким аналитическим даром, что способствовало написанию ряда блестящих критических статей и эссе, в том числе о 27-й симфонии Мясковского, инструментальных миниатюрах О. Мессиана, В. Лютославского и других. Большое влияние на творческое мышление композитора оказало его серьёзное (в продолжение всей жизни) увлечение шахматами.

Основные сочинения

Оперы

• «Айхылу» (1943, 1953 (2-я ред.))
• «Дней давних бой» (1981)
• «Ночь царя Ивана» (1982)

Балеты

• «Весенние ветры» (1950, в соавт. с З. Хабибуллиным)
• «Жанна д’Арк» (1953—1955)
• «Берёзовая роща» (1964)
• «Абакаяда» (1983)

Оратории

• «Ночь царя Ивана» (1967, переработана в оперу)

Оркестровые сочинения

• Девять симфоний (1945, 1946, 1957, 1965, 1968, 1972, 1980 (для оркестра народных инструментов), 1986, 1992)
• Симфониетта (1940)
• Концерт-симфония (1947)
• Концерт для фортепиано с оркестром (1943—1947)
• Симфоническая сюита «Из русской старины» (1948)
• «Молдавская сюита» (1949—1950)
• Семь пьес на темы народов СССР (1950)
• Две концертные фантазии для скрипки с оркестром (1953, 1964)
• Симфоническая баллада (1956)
• «Из якутских легенд» (1940—1957)
• Концерт-симфония (1974)
• Концерт для гобоя и камерного оркестра (1983)
• «12 афоризмов и постлюдия» (1993)
• Концерт для малой домры и оркестра (1967)
• Элегическая поэма для струнных (памяти Н.Я. Мясковского)

Камерные сочинения

• Фортепианный квинтет (1961)
• Четыре струнных квартета (1962, 1965, 1976...)
• Две сонаты для фортепиано (1946-1954, 1972-1975)
• Две сонатины для фортепиано
• «Легенда» для кларнета и арфы и других инструментов
• Прелюдия и Токката для скрипки и фортепиано
• Децимет для флейты, гобоя, кларнета, валторны, фагота, скрипки, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано
• Песни, романсы, музыка к театральным постановкам и кинофильмам
• «Скорая помощь», мультфильм (1949) — композитор

Награды и премии

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1964)
• Сталинская премия — за 1 симфонию
• Сталинская премия — за «Молдавскую сюиту» для симфонического оркестра
• орден Трудового Красного Знамени (28.12.1946)
• медали

Библиография

• Рыбакина Е. Николай Пейко: очерк жизни и творчества. — М.: Музыка, 1980

Ссылки

• [www.myaskovsky.ru/?id=46&lng=1 Статья о Пейко на сайте Николая Мясковского]

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Пейко, Николай Иванович

– Ах как я рада, няня.
– Бог милостив, голубка. – Няня зажгла перед киотом обвитые золотом свечи и с чулком села у двери. Княжна Марья взяла книгу и стала читать. Только когда слышались шаги или голоса, княжна испуганно, вопросительно, а няня успокоительно смотрели друг на друга. Во всех концах дома было разлито и владело всеми то же чувство, которое испытывала княжна Марья, сидя в своей комнате. По поверью, что чем меньше людей знает о страданиях родильницы, тем меньше она страдает, все старались притвориться незнающими; никто не говорил об этом, но во всех людях, кроме обычной степенности и почтительности хороших манер, царствовавших в доме князя, видна была одна какая то общая забота, смягченность сердца и сознание чего то великого, непостижимого, совершающегося в эту минуту.
В большой девичьей не слышно было смеха. В официантской все люди сидели и молчали, на готове чего то. На дворне жгли лучины и свечи и не спали. Старый князь, ступая на пятку, ходил по кабинету и послал Тихона к Марье Богдановне спросить: что? – Только скажи: князь приказал спросить что? и приди скажи, что она скажет.
– Доложи князю, что роды начались, – сказала Марья Богдановна, значительно посмотрев на посланного. Тихон пошел и доложил князю.
– Хорошо, – сказал князь, затворяя за собою дверь, и Тихон не слыхал более ни малейшего звука в кабинете. Немного погодя, Тихон вошел в кабинет, как будто для того, чтобы поправить свечи. Увидав, что князь лежал на диване, Тихон посмотрел на князя, на его расстроенное лицо, покачал головой, молча приблизился к нему и, поцеловав его в плечо, вышел, не поправив свечей и не сказав, зачем он приходил. Таинство торжественнейшее в мире продолжало совершаться. Прошел вечер, наступила ночь. И чувство ожидания и смягчения сердечного перед непостижимым не падало, а возвышалось. Никто не спал.

Была одна из тех мартовских ночей, когда зима как будто хочет взять свое и высыпает с отчаянной злобой свои последние снега и бураны. Навстречу немца доктора из Москвы, которого ждали каждую минуту и за которым была выслана подстава на большую дорогу, к повороту на проселок, были высланы верховые с фонарями, чтобы проводить его по ухабам и зажорам.
Княжна Марья уже давно оставила книгу: она сидела молча, устремив лучистые глаза на сморщенное, до малейших подробностей знакомое, лицо няни: на прядку седых волос, выбившуюся из под платка, на висящий мешочек кожи под подбородком.
Няня Савишна, с чулком в руках, тихим голосом рассказывала, сама не слыша и не понимая своих слов, сотни раз рассказанное о том, как покойница княгиня в Кишиневе рожала княжну Марью, с крестьянской бабой молдаванкой, вместо бабушки.
– Бог помилует, никогда дохтура не нужны, – говорила она. Вдруг порыв ветра налег на одну из выставленных рам комнаты (по воле князя всегда с жаворонками выставлялось по одной раме в каждой комнате) и, отбив плохо задвинутую задвижку, затрепал штофной гардиной, и пахнув холодом, снегом, задул свечу. Княжна Марья вздрогнула; няня, положив чулок, подошла к окну и высунувшись стала ловить откинутую раму. Холодный ветер трепал концами ее платка и седыми, выбившимися прядями волос.
– Княжна, матушка, едут по прешпекту кто то! – сказала она, держа раму и не затворяя ее. – С фонарями, должно, дохтур…
– Ах Боже мой! Слава Богу! – сказала княжна Марья, – надо пойти встретить его: он не знает по русски.
Княжна Марья накинула шаль и побежала навстречу ехавшим. Когда она проходила переднюю, она в окно видела, что какой то экипаж и фонари стояли у подъезда. Она вышла на лестницу. На столбике перил стояла сальная свеча и текла от ветра. Официант Филипп, с испуганным лицом и с другой свечей в руке, стоял ниже, на первой площадке лестницы. Еще пониже, за поворотом, по лестнице, слышны были подвигавшиеся шаги в теплых сапогах. И какой то знакомый, как показалось княжне Марье, голос, говорил что то.
– Слава Богу! – сказал голос. – А батюшка?
– Почивать легли, – отвечал голос дворецкого Демьяна, бывшего уже внизу.
Потом еще что то сказал голос, что то ответил Демьян, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидному повороту лестницы. «Это Андрей! – подумала княжна Марья. Нет, это не может быть, это было бы слишком необыкновенно», подумала она, и в ту же минуту, как она думала это, на площадке, на которой стоял официант со свечой, показались лицо и фигура князя Андрея в шубе с воротником, обсыпанным снегом. Да, это был он, но бледный и худой, и с измененным, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
– Вы не получили моего письма? – спросил он, и не дожидаясь ответа, которого бы он и не получил, потому что княжна не могла говорить, он вернулся, и с акушером, который вошел вслед за ним (он съехался с ним на последней станции), быстрыми шагами опять вошел на лестницу и опять обнял сестру. – Какая судьба! – проговорил он, – Маша милая – и, скинув шубу и сапоги, пошел на половину княгини.


Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.