Пензенский областной драматический театр имени А. В. Луначарского

Пензенский драмтеатр имени А. В. Луначарского
Здание драмтеатра (2010)
Основан	1793
Здание театра
Местоположение	г. Пенза
Координаты	53°11′54″ с. ш. 45°01′10″ в. д.53.198361° с. ш. 45.019583° в. д. / 53.198361; 45.019583
Руководство
Директор	Фомин Александр Владимирович
Художественный руководитель	Казаков Сергей Владимирович
Ссылки
[penzateatr.ru atr.ru]

К:Театры, основанные в 1793 году

Пензенский областной драматический театр имени А. В. Луначарского — один из старейших театров России, расположенный в Пензе.

История

Первый в истории Пензы театральный сезон был открыт 24 ноября 1793 года постановкой комедии «Обманщик» по пьесе Екатерины II. Театр в ту пору имел всего 100 мест в зрительном зале. Инициатива создания театра принадлежит пензенскому вице-губернатору И. М. Долгорукому.

В 1896 году в Пензе был организован Пензенский народный театр, открывший свой первый сезон пьесой А. Н. Островского «Бедность не порок». В его постановках участвовали члены ранее созданного драматического кружка им. Белинского: Всеволод Мейерхольд, Д. С. Волков, О. М. Мунт, Иван Мозжухин. К 1905 году вся труппа народного театра состояла из профессиональных актёров.

В 1916 году на Базарной площади Пензы было открыто специально построенное по проекту А. Е. Яковлева, победившему на всероссийском конкурсе в 1910 году, здание «Народного дома им. Императора Александра II». На его сцене до 2008 года и играл свои спектакли Пензенский театр драмы.

Одним из первых режиссёров театра расположившегося в народном доме был П. П. Струйский. Им были поставлены «Разбойники» Шиллера, «Проделки Скапена» Мольера, «Горячее сердце» и «Бесприданница» А. Н. Островского.

В 1918 году драматический кружок им. Белинского стал называться Гарнизонный театр.

В октябре 1920 года решением Пензенского губернского исполнительного комитета драматическому театру присвоено имя бывшего в ту пору наркомом просвещения А. В. Луначарского.

В 1920-е годы в Пензенском театре работали режиссёры А. А. Трубецкой, А. Г. Ридаль, Н. И. Собольщиков-Самарин, А. И. Канин, С. М. Муратов. Наиболее яркими актёрами в ту пору были Н. Н. Масальская, В. П. Шарлахов, И. А. Слонов, М. В. Зенина, М.Горская, Н.Костюрина, С.Неделин, Д.Смирнов. Причём Александр Канин, Иван Слонов и Степан Муратов бывали в Пензенском театре наездами, а проживали они в Саратове где работали на сцене Саратовского драматического театра.

Пьесы ставились тогда что называется «на скорую руку», игрались с суфлёрами, выдерживали всего от трёх до десяти представлений. При этом в сезон ставилось много пьес.

С момента ликвидации Пензенской губернии в 1928 году театр начинает переживать трудности с финансированием, из-за чего сокращается число спектаклей, выпускаемых в сезон. Но в те же годы, несмотря на трудное положение были реконструированы помещения театра, а на сцене был установлен поворотный круг.

В 1937 году вышло решение Всесоюзного комитета по делам искусств «О стационировании периферийных театров, переводе их на работу с постоянными актёрскими труппами». В 1939 году образована Пензенская область, Пенза становится областным городом, а театр им. А. В. Луначарского областным театром.

В репертуар театра в те годы вошли пьесы Максима Горького, Николая Погодина, Всеволода Вишневского. На сцене блистали актрисы П.Кирсанова, Н.Костюрина, Н.Парамонова, К.Ангарская.

В период Великой Отечественной войны в театре шли пьесы современных авторов: «Машенька» А. Н. Афиногенова, «Нашествие» Л.Леонова, «Русские люди», «Жди меня», «Так и будет» К.Симонова, а также произведения А. Н. Островского, А. П. Чехова, А. С. Грибоедова. Тематика военных лет закрепилась в репертуаре надолго. Одним из первых театр инсценировал роман А.Фадеева «Молодая гвардия».

В 1961-1963 гг. в целях расширения здания театра была проведена его реконструкция путём пристройки к основному зданию слева и справа дополнительных помещений.

На сцене театра играла М. И. Тамбулатова. В качестве приглашённого режиссёра в театре работал народный артист СССР П. Л. Монастырский.

2 января 2008 года в театре произошёл сильный пожар, который практически полностью уничтожил внутренние конструкции его здания, оставив одни внешние стены. В феврале-июне 2008 г. сгоревшее здание театра было полностью снесено. Был проведен открытый конкурс на архитектурный образ нового здания театра. В конкурсе участвовали наиболее авторитетные мастерские и проектный институт города Пензы. На конкурсе было выставлено более 10 вариантов архитектурного решения здания, отличающихся между собой объёмно-планировочным решением, архитектурным решением фасада (от классики до хай-тека). В итоге большинство голосов (учитывались также голоса жителей города), жюри присудило проекту выполненному персональной творческой мастерской под руководством А. А. Бреусова (гл. арх. проекта А. В. Чибирева, автор архитектурного решения фасадов И. А. Кудряшов) с классической схемой планировочного решения для зданий театра и фасадом в стиле неоклассицизма.

Современность

Здание построено в 1916 г. как Народный дом им. императора Александра II. Сразу же здание взял в аренду Пензенский драматический кружок. Здание театра было дважды реконструировано - в начале 1960-х и середине 1970-х гг. Утром 2 января 2008 г. здание драмтеатра сгорело дотла. 21 Декабря 2009 года новое здание театра было сдано. Cпектакли возобновили в марте 2010 года. Работы по строительству выполняла компания SKMGroup. Новое здание театра было открыто 5 марта 2010 года премьерой спектакля «Ревизор» по комедии Н. В. Гоголя в постановке народного артиста РФ В. Р. Беляковича. Малая сцена открылась 21 апреля 2010 года одноактным спектаклем «Не покидай меня...» по пьесе А. Дударева.

В труппе работает 42 актёра, среди них — один народный артист РФ (М. Я. Каплан) и семь заслуженных артистов РФ. На сцене драмтеатра проходят практически все значимые гастроли приезжих артистов и коллективов.

На малой сцене проходят камерные и экспериментальные спектакли, в том числе постановки в рамках проекта «Из-под пера», знакомящего зрителей с последними новинками российской драматургии.

Коллектив

Администрация и постановочная часть

• Художественный руководитель — Казаков Сергей Владимирович
• Директор — Фомин Александр Владимирович
• Зам. директора — Трубиньш Ирина Владимировна
• Заведующий литературной частью — Соколов Виталий Германович
• Главный художник — Авдонин, Олег Анатольевич
• Заведующий труппой — Солдатова Людмила Дмитриевна
• Заведующий постановочной частью — Потапов Денис Николаевич
• Заведующий музыкальной частью — Корольков Александр Владимирович

Труппа

• Арефьева, Наталья Александровна
• Арзямова, Анна Михайловна
• Белякова, Ольга Геннадьевна
• Вавилов, Генрих Дмитриевич, заслуженный артист России
• Гальцева, Анна Евгеньевна
• Громов, Анатолий Владимирович
• Джурабеков, Русланбек Рахимбекович
• Дрожжилов, Сергей Анатольевич
• Дупенко, Вера Анатольевна
• Зеленченко, Олег Трофимович, заслуженный артист России
• Землянский, Юрий Юрьевич
• Ибраев, Альберт Артурович
• Иванов, Анатолий Николаевич, заслуженный артист России
• Казаков, Сергей Владимирович, заслуженный артист России
• Каплан, Михаил Яковлевич, народный артист России
• Карпов, Владимир Игоревич
• Конопатин, Василий Яковлевич, заслуженный артист России
• Кочетков, Илья Николаевич
• Кошкина, Юлия Владимировна
• Кузнецова, Юлия Олеговна
• Кузьмина, Юлия Викторовна
• Мазур, Григорий Александрович
• Матвевнина, Марина Евгеньевна
• Матюкин, Владислав Владимирович
• Павлова, Елена Сергеевна
• Панина, Ольга Ивановна
• Панов, Евгений Анатольевич
• Пахомов, Сергей Анатольевич
• Потапов, Николай Вадимович
• Пустовалова, Елена Михайловна
• Репная, Галина Евгеньевна, заслуженная артистка России
• Самохин, Артём Алексеевич
• Смелова, Альбина Владимировна
• Соловьева, Мария Алексеевна
• Старовойт, Наталья Витальевна, заслуженная артистка России
• Стаханова, Лидия Аркадьевна
• Стешин, Александр Анатольевич
• Тачков, Павел Владимирович
• Тихомиров, Артём Андреевич
• Шаповалов, Николай Сергеевич
• Черемухина, Юлия Юрьевна

Репертуар

• 1924 — «Королевский брадобрей»
• 1934 — «Маскарад» М. Ю. Лермонтова
• 1940 — «Человек с ружьём»
• 1957 — «Дмитрий Калинин» В. Г. Белинского
• 1965 — «Шторм»
• «Гроза» А. Н. Островского. Режиссёр: Сергей Стеблюк
• «Иванов» А. П. Чехова. Режиссёр: Сергей Стеблюк
• «Гарольд и Мод» К.Хиггинса. Режиссёр: Сергей Стеблюк
• «Месяц в деревне» И. С. Тургенева. Режиссёр: Сергей Стеблюк

218-й сезон (2010—2011)

1. А. П. Чехов. «Жизнь прекрасна!» (пьеса В. Соколова). Режиссёр Валерий Маркин.
2. Е.Шварц. «Золушка». Режиссёр Герман Магнусов
3. А.Гуляев. «Медведь-царевич». Режиссёр Анатолий Гуляев.
4. Э.-Э.Шмитт. «Оскар и Розовая дама» (моноспектакль заслуженной артистки России Галины Репной). Режиссёр Юрий Александров
5. Ж.-Б.Мольер. «Плутни Скапена». Режиссёр заслуженный артист России Игорь Баголей
6. Г.Горин. «Поминальная молитва» (восстановление). Режиссёр заслуженный деятель искусств России Виталий Иванов
7. Д.Урбан. «Все мыши любят сыр». Режиссёр заслуженный артист России Игорь Баголей
8. А.Хайт. «День рождения кота Леопольда». Режиссёр Владимир Карпов
9. М.Фрейн. «Шум за сценой». Режиссёры Андрей Малашкин и Алина Гударёва

219-й сезон (2011-2012)

1. В.Белякович. «Куклы». Режиссёр Валерий Белякович
2. А.Н.Островский. «Поздняя любовь». Режиссёр Юрий Александров
3. Ж.Сиблейрас. «Ветер шумит в тополях». Режиссёр Андрей Шляпин
4. Г.Греков, Ю.Муравицкий. «Невероятные приключения Юли и Наташи». Режиссёр Владимир Карпов
5. К.Чуковский. «Муха-цокотуха». Режиссёр Василий Конопатин
6. А.П.Чехов. «Вишневый сад». Режиссёр Сергей Стеблюк
7. О.Михайлова. «История одного преступления». Режиссёр Ансар Халилуллин
8. А.Твардовский. «Василий Теркин». Режиссёр Наталья Арефьева
9. К.Людвиг. «Примадонны». Режиссёр Михаил Народецкий
10. С.Астраханцев. «Новые приключения Братца Кролика и Братца Лиса». Режиссёр Ансар Халилуллин

220-й сезон (2012-2013)

1. М.Е.Салтыков-Щедрин. «Господа Головлевы». Режиссёр Дмитрий Петрунь
2. Е.Шварц. «Обыкновенное чудо». Режиссёр Андрей Шляпин
3. Г.Х.Андерсен. «Снежная королева». Режиссёр Алла Решетникова
4. И.Жамиак. «Месье Амилькар». Режиссёр Михаил Теплицкий
5. Я.Пулинович. «Дальше будет новый день...». Режиссёр Владимир Карпов
6. М.Норман. «Спокойной ночи, мама». Режиссёр Андрей Шляпин
7. Л.Титова, А.Староторжский. «Королевская корова». Режиссёр Наталья Арефьева
8. Р.Куни. «Клинический случай». Режиссёр Дмитрий Петрунь

221-й сезон (2013—2014)

1. К. Людвиг. «Звездный час». Режиссёр Александр Загораев
2. А. П. Чехов. «Чайка». Режиссёр Андрей Шляпин
3. Ю. Поляков. «Как боги». Режиссёр заслуженный артист России Василий Конопатин
4. А. Линдгрен. «Малыш и Карлсон, который живет на крыше». Режиссёр Максим Новиков.
5. В. Шекспир. «Ромео и Джульетта». Режиссёр народный артист России Валерий Белякович
6. М. Ю. Лермонтов. «Герой нашего времени» (инсценировка В.Соколова). Режиссёр Андрей Шляпин
7. А. Н. Островский. «Бедность не порок». Режиссёр Алексей Шавлов
8. И. Чернышев. «Кот в сапогах». Режиссёр Наталья Арефьева
9. Т. Уильямс. «Стеклянный зверинец». Режиссёр Евгения Никитина

222-й сезон (2014—2015)

1. М.Ю. Лермонтов. «Вадим». Режиссёр Денис Хуснияров
2. Е. Исаева. «Легко ли выйти замуж в Пензе?». Режиссёр Вероника Шахова
3. П. Бажов, Е. Пермяк. «Серебряное копытце». Режиссёр заслуженный артист России Василий Конопатин
4. И. Гагаринов. «Тристан и Изольда». Режиссёр Андрей Шляпин

См. также

Центр театрального искусства «Дом Мейерхольда»

Примечания

Видео

•  [youtube.com/watch?v=JT5fqsBQiwc Бренды Пензенской области: Драматический театр имени А.В. Луначарского]

Ссылки

• [penzateatr.ru/ Официальный сайт театра]
• [kartagrada.ru/map/penza/%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%83%D0%BB./89 Здание драматического театра на карте Пензы с панорамой]
• [www.dramteatr.ucoz.ru/ Сайт поклонников Пензенского драматического театра]
• [antrakt58.ru/ Журнал «Антракт»].

Отрывок, характеризующий Пензенский областной драматический театр имени А. В. Луначарского

– Да, но, entre nous, [между нами,] – сказала княгиня, – это предлог, он приехал собственно к графу Кирилле Владимировичу, узнав, что он так плох.
– Однако, ma chere, это славная штука, – сказал граф и, заметив, что старшая гостья его не слушала, обратился уже к барышням. – Хороша фигура была у квартального, я воображаю.
И он, представив, как махал руками квартальный, опять захохотал звучным и басистым смехом, колебавшим всё его полное тело, как смеются люди, всегда хорошо евшие и особенно пившие. – Так, пожалуйста же, обедать к нам, – сказал он.


Наступило молчание. Графиня глядела на гостью, приятно улыбаясь, впрочем, не скрывая того, что не огорчится теперь нисколько, если гостья поднимется и уедет. Дочь гостьи уже оправляла платье, вопросительно глядя на мать, как вдруг из соседней комнаты послышался бег к двери нескольких мужских и женских ног, грохот зацепленного и поваленного стула, и в комнату вбежала тринадцатилетняя девочка, запахнув что то короткою кисейною юбкою, и остановилась по средине комнаты. Очевидно было, она нечаянно, с нерассчитанного бега, заскочила так далеко. В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником, гвардейский офицер, пятнадцатилетняя девочка и толстый румяный мальчик в детской курточке.
Граф вскочил и, раскачиваясь, широко расставил руки вокруг бежавшей девочки.
– А, вот она! – смеясь закричал он. – Именинница! Ma chere, именинница!
– Ma chere, il y a un temps pour tout, [Милая, на все есть время,] – сказала графиня, притворяясь строгою. – Ты ее все балуешь, Elie, – прибавила она мужу.
– Bonjour, ma chere, je vous felicite, [Здравствуйте, моя милая, поздравляю вас,] – сказала гостья. – Quelle delicuse enfant! [Какое прелестное дитя!] – прибавила она, обращаясь к матери.
Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, которые, сжимаясь, двигались в своем корсаже от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания на ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под юбочки.
– Видите?… Кукла… Мими… Видите.
И Наташа не могла больше говорить (ей всё смешно казалось). Она упала на мать и расхохоталась так громко и звонко, что все, даже чопорная гостья, против воли засмеялись.
– Ну, поди, поди с своим уродом! – сказала мать, притворно сердито отталкивая дочь. – Это моя меньшая, – обратилась она к гостье.
Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.
Николай покраснел, как только вошел в гостиную. Видно было, что он искал и не находил, что сказать; Борис, напротив, тотчас же нашелся и рассказал спокойно, шутливо, как эту Мими куклу он знал еще молодою девицей с неиспорченным еще носом, как она в пять лет на его памяти состарелась и как у ней по всему черепу треснула голова. Сказав это, он взглянул на Наташу. Наташа отвернулась от него, взглянула на младшего брата, который, зажмурившись, трясся от беззвучного смеха, и, не в силах более удерживаться, прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки. Борис не рассмеялся.
– Вы, кажется, тоже хотели ехать, maman? Карета нужна? – .сказал он, с улыбкой обращаясь к матери.
– Да, поди, поди, вели приготовить, – сказала она, уливаясь.
Борис вышел тихо в двери и пошел за Наташей, толстый мальчик сердито побежал за ними, как будто досадуя на расстройство, происшедшее в его занятиях.


Из молодежи, не считая старшей дочери графини (которая была четырьмя годами старше сестры и держала себя уже, как большая) и гостьи барышни, в гостиной остались Николай и Соня племянница. Соня была тоненькая, миниатюрненькая брюнетка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом, густой черною косой, два раза обвившею ее голову, и желтоватым оттенком кожи на лице и в особенности на обнаженных худощавых, но грациозных мускулистых руках и шее. Плавностью движений, мягкостью и гибкостью маленьких членов и несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но еще не сформировавшегося котенка, который будет прелестною кошечкой. Она, видимо, считала приличным выказывать улыбкой участие к общему разговору; но против воли ее глаза из под длинных густых ресниц смотрели на уезжавшего в армию cousin [двоюродного брата] с таким девическим страстным обожанием, что улыбка ее не могла ни на мгновение обмануть никого, и видно было, что кошечка присела только для того, чтоб еще энергичнее прыгнуть и заиграть с своим соusin, как скоро только они так же, как Борис с Наташей, выберутся из этой гостиной.
– Да, ma chere, – сказал старый граф, обращаясь к гостье и указывая на своего Николая. – Вот его друг Борис произведен в офицеры, и он из дружбы не хочет отставать от него; бросает и университет и меня старика: идет в военную службу, ma chere. А уж ему место в архиве было готово, и всё. Вот дружба то? – сказал граф вопросительно.
– Да ведь война, говорят, объявлена, – сказала гостья.
– Давно говорят, – сказал граф. – Опять поговорят, поговорят, да так и оставят. Ma chere, вот дружба то! – повторил он. – Он идет в гусары.
Гостья, не зная, что сказать, покачала головой.
– Совсем не из дружбы, – отвечал Николай, вспыхнув и отговариваясь как будто от постыдного на него наклепа. – Совсем не дружба, а просто чувствую призвание к военной службе.
Он оглянулся на кузину и на гостью барышню: обе смотрели на него с улыбкой одобрения.
– Нынче обедает у нас Шуберт, полковник Павлоградского гусарского полка. Он был в отпуску здесь и берет его с собой. Что делать? – сказал граф, пожимая плечами и говоря шуточно о деле, которое, видимо, стоило ему много горя.
– Я уж вам говорил, папенька, – сказал сын, – что ежели вам не хочется меня отпустить, я останусь. Но я знаю, что я никуда не гожусь, кроме как в военную службу; я не дипломат, не чиновник, не умею скрывать того, что чувствую, – говорил он, всё поглядывая с кокетством красивой молодости на Соню и гостью барышню.
Кошечка, впиваясь в него глазами, казалась каждую секунду готовою заиграть и выказать всю свою кошачью натуру.
– Ну, ну, хорошо! – сказал старый граф, – всё горячится. Всё Бонапарте всем голову вскружил; все думают, как это он из поручиков попал в императоры. Что ж, дай Бог, – прибавил он, не замечая насмешливой улыбки гостьи.
Большие заговорили о Бонапарте. Жюли, дочь Карагиной, обратилась к молодому Ростову:
– Как жаль, что вас не было в четверг у Архаровых. Мне скучно было без вас, – сказала она, нежно улыбаясь ему.
Польщенный молодой человек с кокетливой улыбкой молодости ближе пересел к ней и вступил с улыбающейся Жюли в отдельный разговор, совсем не замечая того, что эта его невольная улыбка ножом ревности резала сердце красневшей и притворно улыбавшейся Сони. – В середине разговора он оглянулся на нее. Соня страстно озлобленно взглянула на него и, едва удерживая на глазах слезы, а на губах притворную улыбку, встала и вышла из комнаты. Всё оживление Николая исчезло. Он выждал первый перерыв разговора и с расстроенным лицом вышел из комнаты отыскивать Соню.
– Как секреты то этой всей молодежи шиты белыми нитками! – сказала Анна Михайловна, указывая на выходящего Николая. – Cousinage dangereux voisinage, [Бедовое дело – двоюродные братцы и сестрицы,] – прибавила она.
– Да, – сказала графиня, после того как луч солнца, проникнувший в гостиную вместе с этим молодым поколением, исчез, и как будто отвечая на вопрос, которого никто ей не делал, но который постоянно занимал ее. – Сколько страданий, сколько беспокойств перенесено за то, чтобы теперь на них радоваться! А и теперь, право, больше страха, чем радости. Всё боишься, всё боишься! Именно тот возраст, в котором так много опасностей и для девочек и для мальчиков.
– Всё от воспитания зависит, – сказала гостья.
– Да, ваша правда, – продолжала графиня. – До сих пор я была, слава Богу, другом своих детей и пользуюсь полным их доверием, – говорила графиня, повторяя заблуждение многих родителей, полагающих, что у детей их нет тайн от них. – Я знаю, что я всегда буду первою confidente [поверенной] моих дочерей, и что Николенька, по своему пылкому характеру, ежели будет шалить (мальчику нельзя без этого), то всё не так, как эти петербургские господа.
– Да, славные, славные ребята, – подтвердил граф, всегда разрешавший запутанные для него вопросы тем, что всё находил славным. – Вот подите, захотел в гусары! Да вот что вы хотите, ma chere!
– Какое милое существо ваша меньшая, – сказала гостья. – Порох!
– Да, порох, – сказал граф. – В меня пошла! И какой голос: хоть и моя дочь, а я правду скажу, певица будет, Саломони другая. Мы взяли итальянца ее учить.
– Не рано ли? Говорят, вредно для голоса учиться в эту пору.
– О, нет, какой рано! – сказал граф. – Как же наши матери выходили в двенадцать тринадцать лет замуж?
– Уж она и теперь влюблена в Бориса! Какова? – сказала графиня, тихо улыбаясь, глядя на мать Бориса, и, видимо отвечая на мысль, всегда ее занимавшую, продолжала. – Ну, вот видите, держи я ее строго, запрещай я ей… Бог знает, что бы они делали потихоньку (графиня разумела: они целовались бы), а теперь я знаю каждое ее слово. Она сама вечером прибежит и всё мне расскажет. Может быть, я балую ее; но, право, это, кажется, лучше. Я старшую держала строго.
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.
Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает; напротив, лицо ее стало неестественно и оттого неприятно.
Старшая, Вера, была хороша, была неглупа, училась прекрасно, была хорошо воспитана, голос у нее был приятный, то, что она сказала, было справедливо и уместно; но, странное дело, все, и гостья и графиня, оглянулись на нее, как будто удивились, зачем она это сказала, и почувствовали неловкость.
– Всегда с старшими детьми мудрят, хотят сделать что нибудь необыкновенное, – сказала гостья.
– Что греха таить, ma chere! Графинюшка мудрила с Верой, – сказал граф. – Ну, да что ж! всё таки славная вышла, – прибавил он, одобрительно подмигивая Вере.
Гостьи встали и уехали, обещаясь приехать к обеду.
– Что за манера! Уж сидели, сидели! – сказала графиня, проводя гостей.


Когда Наташа вышла из гостиной и побежала, она добежала только до цветочной. В этой комнате она остановилась, прислушиваясь к говору в гостиной и ожидая выхода Бориса. Она уже начинала приходить в нетерпение и, топнув ножкой, сбиралась было заплакать оттого, что он не сейчас шел, когда заслышались не тихие, не быстрые, приличные шаги молодого человека.
Наташа быстро бросилась между кадок цветов и спряталась.
Борис остановился посереди комнаты, оглянулся, смахнул рукой соринки с рукава мундира и подошел к зеркалу, рассматривая свое красивое лицо. Наташа, притихнув, выглядывала из своей засады, ожидая, что он будет делать. Он постоял несколько времени перед зеркалом, улыбнулся и пошел к выходной двери. Наташа хотела его окликнуть, но потом раздумала. «Пускай ищет», сказала она себе. Только что Борис вышел, как из другой двери вышла раскрасневшаяся Соня, сквозь слезы что то злобно шепчущая. Наташа удержалась от своего первого движения выбежать к ней и осталась в своей засаде, как под шапкой невидимкой, высматривая, что делалось на свете. Она испытывала особое новое наслаждение. Соня шептала что то и оглядывалась на дверь гостиной. Из двери вышел Николай.
– Соня! Что с тобой? Можно ли это? – сказал Николай, подбегая к ней.
– Ничего, ничего, оставьте меня! – Соня зарыдала.
– Нет, я знаю что.
– Ну знаете, и прекрасно, и подите к ней.
– Соооня! Одно слово! Можно ли так мучить меня и себя из за фантазии? – говорил Николай, взяв ее за руку.
Соня не вырывала у него руки и перестала плакать.
Наташа, не шевелясь и не дыша, блестящими главами смотрела из своей засады. «Что теперь будет»? думала она.
– Соня! Мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё, – говорил Николай. – Я докажу тебе.
– Я не люблю, когда ты так говоришь.
– Ну не буду, ну прости, Соня! – Он притянул ее к себе и поцеловал.
«Ах, как хорошо!» подумала Наташа, и когда Соня с Николаем вышли из комнаты, она пошла за ними и вызвала к себе Бориса.
– Борис, подите сюда, – сказала она с значительным и хитрым видом. – Мне нужно сказать вам одну вещь. Сюда, сюда, – сказала она и привела его в цветочную на то место между кадок, где она была спрятана. Борис, улыбаясь, шел за нею.
– Какая же это одна вещь ? – спросил он.
Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла ее в руки.
– Поцелуйте куклу, – сказала она.