Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии с восшествия на престол государя императора Александра Николаевича


Титульный лист тетради XXXVI (1860)

Жанр:

История России

Язык оригинала:

русский

Оригинал издан:

18571881

Издатель:

Военная типография

«Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии с восшествия на престол государя императора Александра Николаевича» (Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии с восшествия на престол государя императора Александра Николаевича : составлено по Высочайшему повелению : тетради 1-111 : (с рисунками № 1-661). — Санкт-Петербург : Военная типография, 1857—1881) — издание, содержащее перечень изменений в обмундировании и вооружении российских войск, полученный на основании изданных в нём высочайших приказов, циркуляров, приказов военного министра, постановлений из Свода военных постановлений.





Общие сведения

Издание выходило в виде отдельных тетрадей каждые несколько месяцев. К каждой тетради прилагалось несколько хромолитографических рисунков с изображением обмундирования и вооружения рядовых и офицеров российских войск. Всего с 1857 по 1881 годы было выпущено 111 тетрадей и 661 иллюстрация к ним, вышедших небольшими тиражами (каждый не более 500 экземпляров).

Работа над созданием многотомного труда велась в «Редакции военной хроники» (впоследствии переименованной в «Музеум Главного Интендантского Управления»). Иллюстрации создавались сначала под руководством К. К. Пиратского, после 1871 года — под руководством П. И. Балашова[1].

В униформологии

Данное издание активно использовалось и используется различными исследователями в области униформологии как важный источник по униформе Российской Императорской армии, являющийся официальным изданием военного министерства отражающим все перемены в армейской униформе во второй половине XIX века.

В своё время издание послужило основой для продолжения выпуска другого известного многотомного труда — «Историческое описание одежды и вооружения российских войск» под редакцией А. В. Висковатова. Все его тома, начиная с 28-го, базировались на данных и иллюстрациях взятых из «Перемен в обмундировании и вооружении…».[2] Издание использовалось для подготовки собственных работ виднейшими исследователями униформы русской армии: Звегинцовым В. В., Глинкой В. М. и другими, сведения содержащиеся в нём а также высококачественные иллюстрации, созданные профессиональными художниками, продолжают использоваться современными авторами освещающими данную тему.[3]

Примеры иллюстраций

Иллюстрации издания выходили сначала за подписью К. К. Пиратского, далее - П. К. Губарева, последние - за подписью Ильина (некоторые - В. Ильина):

Напишите отзыв о статье "Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии"

Примечания

  1. [www.prlib.ru/Lib/pages/item.aspx?itemid=95798 Карточка издания] на сайте Президентской библиотеки имени Б. Н. Ельцина.
  2. Никитин А.Л. [listat.ru/Fon/History.htm К истории создания «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» (Историко-библиографический очерк)] // Старый барабанщик. — 1995. — № 1. — С. 13-16.
  3. Серия [my-shop.ru/shop/series/86398/sort/a/page/1.html «Русский военный костюм»]

Литература

  • Никитин А.Л. [listat.ru/Fon/History.htm К истории создания «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» (Историко-библиографический очерк)] // Старый барабанщик. — 1995. — № 1. — С. 13-16.

Отрывок, характеризующий Перемены в обмундировании и вооружении войск российской Императорской армии

– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.