Переходник (фототехника)

Переходник — устройство, позволяющее использовать принадлежности, не предназначенные для данного типа фотоаппарата.

Переходники для фотовспышек

Международный стандарт ISO «горячего башмака» для присоединения фотовспышек используется не во всех типах фотоаппаратов. Так, в профессиональных фотоаппаратах Nikon F, Nikon F2 и Nikon F3 для крепления фотовспышки использован оригинальный стандарт, отличающийся от общепринятого. Поэтому для использования с этими фотоаппаратами вспышек других производителей выпускались переходники с «горячим башмаком» ISO: AS-1, AS-4 и AS-7. Для использования вспышек с профессиональным креплением Nikon на других фотоаппаратах со стандартным башмаком, выпускались переходники AS-2, AS-3, AS-5 и AS-6. Без переходника вспышка могла закрепляться на специальном кронштейне с синхронизацией при помощи проводного синхроконтакта.

Профессиональная фотосистема Canon F-1 поддерживала полуавтоматическую установку экспозиции системной фотовспышки «Speedlite 330D», которая крепилась на камеру через переходник «Flash Coupler L». Этот переходник, служивший штатным креплением, одновременно соединял вспышку с экспонометром фотоаппарата и кольцевым датчиком, устанавливающимся на объективе. Данные о дистанции фокусировки объектива, поступающие в переходник, вместе с напряжением на контактах вспышки, использовались для полуавтоматической регулировки её экспозиции.

Выпускавшаяся в СССР головка «ГЛВ» позволяла отклонять направление излучения фотовспышки в стороны (направо или налево, вверх или вниз) для использования её света, отражённого от стен или потолка.

Задники-адаптеры

Для съёмки на формат фотоматериала или его тип, отличающийся от штатного для конкретной модели фотоаппарата, используются адаптеры-переходники. При использовании такого адаптера возможна съёмка на форматную плёнку или фотопластинки размера, меньшего чем исходный размер кадрового окна. Например, крупноформатная камера с размером кадра 18×24 см может использовать плёнку форматов 13×18, 9×12 см и меньших. Такой адаптер представляет собой доску, идентичную по форме штатной кассете для плёнки данного типа камеры. В центре этой доски сделано гнездо для кассеты переходного формата. Существуют адаптеры не только для листовых фотоматериалов, но и для катушечной фотоплёнки типа «рольфильм» и даже малоформатные. В любом случае, при использовании таких адаптеров задействована лишь часть поля изображения объектива камеры. В результате его угол поля зрения уменьшается.

При помощи переходных задников возможна съёмка и на фотоматериал более крупного формата, чем тот, на который рассчитана камера. Такая технология применяется при фотосъёмке среднеформатными камерами на листовые фотоматериалы. Однако, наиболее широкое применение таких адаптеров характерно для съёмки на фотоматериалы одноступенного фотопроцесса. Подобная технология популярна при студийной съёмке крупноформатными камерами, позволяя экономить дорогостоящую плёнку большого формата. Предварительная пробная съёмка на моментальный фотокомплект позволяет проконтролировать съёмочное освещение и другие детали будущего снимка. Адаптеры для фотоматериалов Polaroid или их аналогов кроме простого держателя плёнки снабжаются валиками, запускающими процесс проявления. Исключение составляют адаптеры для листовых материалов 8×10 дюймов, проявление которых происходит в отдельном процессоре.

Более сложную конструкцию имеют приставки-адаптеры для съёмки на моментальные комплекты малоформатными фотоаппаратами. В этом случае требуется увеличение изображения, которое съёмочный объектив строит в кадровом окне. Поэтому, в большинстве случаев используется конденсор, прилегающий плоской оптической поверхностью к кадровому окну, и дополнительный объектив, дающий вторичное действительное изображение на фотоэмульсии одноступенного комплекта. Такой конструкцией обладают приставки «Speed Magny», выпускавшиеся компанией Mikami для профессиональных фотоаппаратов Nikon F и Nikon F2. Аналогичные увеличивающие приставки выпускались компанией NPC для камер Canon F-1. Кроме того, Polaroid выпускал кассеты для использования своих фотокомплектов с большинством системных малоформатных фотоаппаратов, но они не оснащались увеличивающей оптикой, давая изображение формата 24×36 миллиметров.

Реверсивные макроадаптеры

Предназначены для крепления перевернутого объектива к фотокамере для макросъемки. Такое расположение компенсирует изменение хода лучей в линзах объективов, рассчитанных на фокусировку «на бесконечность» и позволяет повысить разрешающую способность при макросъёмке.

Передняя линза объектива обращена к фотоплёнке или к матрице, а задняя — к объекту съёмки. Некоторые фотосистемы (например, Rolleiflex SL66) предусматривают наличие байонета не только на хвостовике оправы, но и на её передней части, позволяя переворачивать объектив без использования адаптера.

Реверсивные макрокольца (оборачивающие)

Кольца с двумя наружными резьбами. Предназначены для стыковки двух объективов их внешними резьбами (резьбами для крепления светофильтров). Два объектива оказываются соединёнными передними линзами друг к другу, один из объективов присоединён к камере обычным способом.

Единственное назначение — макросъёмка. Второй объектив работает как насадочная линза.

Переходные повышающие кольца

Предназначены для крепления светофильтров с большим диаметром посадочной резьбы на объективы с малым диаметром под насадки. Вместо светофильтров могут быть применены другие насадки.

Например, на объективе стоит резьба под светофильтр М46. Через переходное повышающее кольцо можно применять светофильтры большего диаметра (М52).

Переходные понижающие кольца

Предназначены для крепления светофильтров с малым диаметром посадочной резьбы на объективы с большим диаметром под насадки. Вместо светофильтров могут быть применены другие насадки.

Например, на объективе стоит резьба под светофильтр М52. Через переходное понижающее кольцо можно применять светофильтры меньшего диаметра (М49).

Ограничение — может появиться виньетирование.

Переходники для фотографических штативов

Фотографические штативы могут быть оснащены крепёжными винтами с резьбой 1/4 или 3/8 дюйма, для крепления несоответствующей аппаратуры применяются переходники, представляющие собой кольцо с двумя типами резьбы изнутри и снаружи, или гайку с гнездом другого стандарта в основании.

См. также

• Адаптер объектива

Отрывок, характеризующий Переходник (фототехника)

– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.


Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.