Петраускас, Кипрас

Кипрас Петраускас лит. Kipras Petrauskas
Основная информация
Дата рождения	23 ноября (5 декабря) 1885(1885-12-05)
Место рождения	дер. Цейкиняй-Кяйзяй, Свенцянский уезд, Виленская губерния, Российская империя
Дата смерти	17 января 1968(1968-01-17) (82 года)
Место смерти	Вильнюс, Литовская ССР, СССР
Страна	Российская империя Российская империя, Литва Литва, СССР СССР
Профессии	камерный певец, оперный певец, педагог
Псевдонимы	Пиотровский
Коллективы	Мариинский театр, ГАТОБ Литовской ССР
Награды

Ки́прас Йо́но Петра́ускас (Киприан Иванович Пиотровский) (лит. Kipras Jono Petrauskas; 1885―1968) ― литовский советский оперный певец (тенор), педагог. Народный артист СССР (1950). Лауреат Сталинской премии третьей степени (1951).

Биография

Кипрас Петраускас родился 23 ноября (5 декабря) 1885 года (по другим источникам 10 ноября (22 ноября) 1885 года) в деревне Цейкинай-Кяйзяй (ныне Игналинского района Утенского уезда Литвы) в семье органиста.

Первые музыкальные уроки получил от своего брата, композитора и певца Микаса Петраускаса. В возрасте девяти лет играл в оркестре, организованный братом. Вместе с Микасом переехал в Обяляй, где учился игре на органе, пел в церковном хоре, посещал начальную школу. В 1900—1904 годах играл на органе в Гервятах, Онушкисе, Свенцянах, Дусменисе.

Участвовал вместе с братом в революционном движении 1905—1907 годов, за что некоторое время провёл в заключении в Тракайской тюрьме.

Дебютировал на сцене в 1906 году, в Вильнюсе, где выступил на премьере мелодрамы «Бируте» М. Петраускаса в партии брата Бируте.

В 1911 году окончил Санкт-Петербургскую консерваторию (класс С.И. Габеля, сценическое мастерство у О. Палечека). В том же году дебютировал в Большом театре (Москва) в партии Ромео в опере Ромео и Джульетта Ш. Гуно. Будучи студентом, участвовал также в симфонических концертах А. Зилоти. Позднее совершенствовался в вокальном искусстве в Риме у профессора Э. Розати.

В 1911—1920 ― солист Мариинского театра (Санкт-Петербург) (под фамилией Пиотровский), пел в спектаклях вместе с Ф.И. Шаляпиным, Л.В. Собиновым, А.В. Неждановой. Принимал участие в спектаклях «Малой оперы» в Петрограде, организованной И. Тартаковым и «Народной оперы». Летом 1920 года гастролировал в Зеркальном театре сада «Эрмитаж» в Москве.

В 1920 году вернулся в Литву, где принял активное участие в создании (вместе с композитором Ю. Таллат-Кялпшой) литовского национального оперного театра в Каунасе (ныне Литовский национальный театр оперы и балета), солистом которого был до 1958 года. В репертуаре певца было около 80 партий. Принимал участие в постановках многих литовских национальных опер.

Выступал в концертах вместе с братом.

Гастролировал за границей: Германия (в 1925 и 1928 годах вместе с Ф. Шаляпиным), Испания, Франция (Париж, театр Гранд-опера, 1929—1931), Швеция, Италия (Милан, театр «Ла Скала», 1933), Австрия, Великобритания, Чехия, Бельгия и в странах Латинской Америки. В 1930-х годах пел в симфонических концертах под управлением Э. Купера в Амстердаме (Нидерланды).

В конце 1920 — начале 1930-х годов записывался на грампластинки в Германии и Англии, позднее в СССР.

С 1949 года преподавал в Литовской консерватории (ныне Литовская академия музыки и театра) (Вильнюс) (с 1951 года ―профессор). Среди его учеников ― В. Норейка, В. Адамкявичюс, Э. Саулевичюте.

Член Ассоциации творцов искусства Литвы.

Депутат Верховного Совета СССР 2-го (1946—1950) и 4-го созывов (1954—1958).

Кипрас Петраускас умер в Вильнюсе 17 января 1968 года. Похоронен в Вильнюсе на кладбище Росса.

Семья

• Жена — Эляна Пятраускене (лит. Elena Žalinkevičaitė-Petrauskienė; 1909 — 1986) — актриса, поэт, заслуженная артистка Литовской ССР (1965).

Творчество

В репертуаре Петраускаса практически все роли классического тенорового репертуара, как лирические, так и драматические, а также партии в литовских национальных и современных советских операх.

• 1911 — «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно — Ромео
• 1911 — «Орфей в аду» Ж. Оффенбаха — Орфей
• 1911 — «Призрак» М.А. Данилевской — Licėjistas
• 1911 — «Риголетто» Дж. Верди — Герцог
• 1912 — «Севильский цирюльник» Дж. Россини — граф Альмавива
• 1912 — «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини — Пинкертон
• 1912 — «Франческа да Римини» Э.Ф. Направника — Паоло
• 1912 — «Вертер» Ж. Массне — Вертер
• 1913 — «Богема» Дж. Пуччини — Рудольф
• 1915 — «Галька» С. Монюшко — Йонтек
• 1916 — «Майская ночь» Н.А. Римского-Корсакова — Левко
• 1916 — «Фауст» Ш. Гуно — Фауст
• 1916 — «Лакме» Л. Делиба — Джеральд
• 1917 — «Снегурочка» Н.А. Римского-Корсакова — Берендей
• 1917 — «Юдифь» А.Н. Серова — Вагоа
• 1917 — «Манон» Ж. Массне — де Грие
• 1917 — «Мефистофель» А. Бойто — Фауст
• 1918 — «Моцарт и Сальери» Н.А. Римского-Корсакова — Моцарт
• 1918 — «Орфей и Эвридика» К.В. Глюка — Орфей
• 1918 — «Megoe» А.Т. Венявского — Kuan – on
• 1918 — «Гейша» С. Джонса — Катана
• 1920 — «Травиата» Дж. Верди — Альфред
• 1921 — «Бируте» М. Петраускаса — брат Бируте
• 1921 — «Демон» А.Г. Рубинштейна — Синодал
• 1922 — «Паяцы» Р. Леонкавалло — Канио
• 1923 — «Евгений Онегин» П.И. Чайковского — Ленский
• 1924 — «Кармен» Ж. Бизе — Хозе
• 1924 — «Тоска» Дж. Пуччини — Каварадосси
• 1925 — «Сельская честь» П. Масканьи — Турриду
• 1925 — «Пиковая дама» П.И. Чайковского — Германн
• 1926 — «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха — Гофман
• 1926 — «Бал-маскарад» Дж. Верди — Ричард
• 1926 — «Миньон» А. Томы — Вильгельм
• 1926 — «Лоэнгрин» Р. Вагнера — Лоэнгрин
• 1927 — «Аида» Дж. Верди — Радамес
• 1927 — «Жидовка» Ф. Галеви — Элеазар
• 1928 — «Долина» Э. д’Альбера — Педро
• 1928 — «Виндзорские проказницы» О. Николаи — Фентон
• 1929 — «Дубровский» Э.Ф. Направника — Владимир
• 1929 — «Трубадур» Дж. Верди — Манрико
• 1930 — «Борис Годунов» М.П. Мусоргского — Самозванец
• 1930 — «Тангейзер» Р. Вагнера — Тангейзер
• 1930 — «Андре Шенье» У. Джордано — Андре Шенье
• 1931 — «Фра-Дьяволо» Д. Обера — Фра-Дьяволо
• 1931 — «Перикола» Ж. Оффенбаха — Пекил
• 1931 — «Самсон и Далила» К. Сен-Санса — Самсон
• 1932 — «Сказка о царе Салтане» Н.А. Римского-Корсакова — Гвидон
• 1932 — «Гугеноты» Дж. Мейербера — Рауль
• 1932 — «Луиза» Г. Шарпантье — Жюльен
• 1932 — «Корневильские колокола» Р. Планкетта — Гренише
• 1933 — «Гражина» Ю. Карнавичюса — Лютаурас
• 1934 — «Цыганский барон» И. Штрауса (сына) — Баринкай
• 1935 — «Князь Игорь» А.П. Бородина — Владимир Игоревич
• 1936 — «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н.А. Римского-Корсакова — Гришка Кутерьма
• 1936 — «Радвила Перкунас» Ю. Карнавичюса — Янушас
• 1938 — «Отелло» Дж. Верди — Отелло
• 1939 — «Эгле - королева ужей» М. Петраускаса и И. Дамбраускаса — Жильвинас
• 1940 — «Тихий Дон» И.И. Дзержинского — Григорий Мелехов
• «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова — Гвидон
• «Руслан и Людмила» М.И. Глинки — Боян
• «Измена» М.М. Ипполитова-Иванова — Эрекле
• «Свадьба Фигаро» В.А. Моцарта — Джеральд

Награды и звания

Награды Литвы

• Орден Великого князя Литовского Гядиминаса III степени (1928)
• Орден Великого князя Литовского Гядиминаса II степени (1930)
• Орден Великого князя Литовского Гядиминаса I степени (1936)

Награды и звания СССР

• Народный артист Литовской ССР (1945)
• Народный артист СССР (1950)
• Сталинская премия третьей степени (1951) — за исполнение партии в оперном спектакле «Борис Годунов» М.П. Мусоргского
• Орден Ленина (1954)
• Орден Трудового Красного Знамени (05.12.1945)
• Медаль.

Память

• В 1966 году вышла в эфир передача Вильнюсского телевидения о певце «Жизнь на сцене».
• В 1971 году, в Каунасе открыт Музей-квартира К. Петраускаса.
• В 1975 году, в Вильнюсе, на площади у нового здания Литовского театра оперы и балета установлен памятник певцу (скульптор Г. Иокубонис).
• В СССР и Литве были выпущены почтовые марки, посвященные К. Петраускасу.

• Почтовые марки
• Ошибка создания миниатюры: Файл не найден

  Почтовая марка Литвы, 1995 год

Литература

• Гаудримас Ю. Из истории литовской музыки, т. 2, Л., 1972.

Ссылки

• Петраускас Кипрас Ионович // Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография : в 5 т. / М. С. Агин. — М., 1991-1994.
• [www.15min.lt/naujiena/kultura/renginiai/bus-minimos-zymaus-solisto-kipro-petrausko-125-osios-gimimo-metines-29-130140 Bus minimos žymaus solisto Kipro Petrausko 125-osios gimimo metinės]  (лит.)
• [www.melofanas.lt/search/index.php?results=view.php%3F%26t=0%26p=229579 CD/ KIPRAS PETRAUSKAS — Didysis Lietuvos Tenoras (2CD) (2008)]  (лит.)

Отрывок, характеризующий Петраускас, Кипрас

Чем дольше жил император в Вильне, тем менее и менее готовились к войне, уставши ожидать ее. Все стремления людей, окружавших государя, казалось, были направлены только на то, чтобы заставлять государя, приятно проводя время, забыть о предстоящей войне.
После многих балов и праздников у польских магнатов, у придворных и у самого государя, в июне месяце одному из польских генерал адъютантов государя пришла мысль дать обед и бал государю от лица его генерал адъютантов. Мысль эта радостно была принята всеми. Государь изъявил согласие. Генерал адъютанты собрали по подписке деньги. Особа, которая наиболее могла быть приятна государю, была приглашена быть хозяйкой бала. Граф Бенигсен, помещик Виленской губернии, предложил свой загородный дом для этого праздника, и 13 июня был назначен обед, бал, катанье на лодках и фейерверк в Закрете, загородном доме графа Бенигсена.
В тот самый день, в который Наполеоном был отдан приказ о переходе через Неман и передовые войска его, оттеснив казаков, перешли через русскую границу, Александр проводил вечер на даче Бенигсена – на бале, даваемом генерал адъютантами.
Был веселый, блестящий праздник; знатоки дела говорили, что редко собиралось в одном месте столько красавиц. Графиня Безухова в числе других русских дам, приехавших за государем из Петербурга в Вильну, была на этом бале, затемняя своей тяжелой, так называемой русской красотой утонченных польских дам. Она была замечена, и государь удостоил ее танца.
Борис Друбецкой, en garcon (холостяком), как он говорил, оставив свою жену в Москве, был также на этом бале и, хотя не генерал адъютант, был участником на большую сумму в подписке для бала. Борис теперь был богатый человек, далеко ушедший в почестях, уже не искавший покровительства, а на ровной ноге стоявший с высшими из своих сверстников.
В двенадцать часов ночи еще танцевали. Элен, не имевшая достойного кавалера, сама предложила мазурку Борису. Они сидели в третьей паре. Борис, хладнокровно поглядывая на блестящие обнаженные плечи Элен, выступавшие из темного газового с золотом платья, рассказывал про старых знакомых и вместе с тем, незаметно для самого себя и для других, ни на секунду не переставал наблюдать государя, находившегося в той же зале. Государь не танцевал; он стоял в дверях и останавливал то тех, то других теми ласковыми словами, которые он один только умел говорить.
При начале мазурки Борис видел, что генерал адъютант Балашев, одно из ближайших лиц к государю, подошел к нему и непридворно остановился близко от государя, говорившего с польской дамой. Поговорив с дамой, государь взглянул вопросительно и, видно, поняв, что Балашев поступил так только потому, что на то были важные причины, слегка кивнул даме и обратился к Балашеву. Только что Балашев начал говорить, как удивление выразилось на лице государя. Он взял под руку Балашева и пошел с ним через залу, бессознательно для себя расчищая с обеих сторон сажени на три широкую дорогу сторонившихся перед ним. Борис заметил взволнованное лицо Аракчеева, в то время как государь пошел с Балашевым. Аракчеев, исподлобья глядя на государя и посапывая красным носом, выдвинулся из толпы, как бы ожидая, что государь обратится к нему. (Борис понял, что Аракчеев завидует Балашеву и недоволен тем, что какая то, очевидно, важная, новость не через него передана государю.)
Но государь с Балашевым прошли, не замечая Аракчеева, через выходную дверь в освещенный сад. Аракчеев, придерживая шпагу и злобно оглядываясь вокруг себя, прошел шагах в двадцати за ними.
Пока Борис продолжал делать фигуры мазурки, его не переставала мучить мысль о том, какую новость привез Балашев и каким бы образом узнать ее прежде других.
В фигуре, где ему надо было выбирать дам, шепнув Элен, что он хочет взять графиню Потоцкую, которая, кажется, вышла на балкон, он, скользя ногами по паркету, выбежал в выходную дверь в сад и, заметив входящего с Балашевым на террасу государя, приостановился. Государь с Балашевым направлялись к двери. Борис, заторопившись, как будто не успев отодвинуться, почтительно прижался к притолоке и нагнул голову.
Государь с волнением лично оскорбленного человека договаривал следующие слова:
– Без объявления войны вступить в Россию. Я помирюсь только тогда, когда ни одного вооруженного неприятеля не останется на моей земле, – сказал он. Как показалось Борису, государю приятно было высказать эти слова: он был доволен формой выражения своей мысли, но был недоволен тем, что Борис услыхал их.
– Чтоб никто ничего не знал! – прибавил государь, нахмурившись. Борис понял, что это относилось к нему, и, закрыв глаза, слегка наклонил голову. Государь опять вошел в залу и еще около получаса пробыл на бале.
Борис первый узнал известие о переходе французскими войсками Немана и благодаря этому имел случай показать некоторым важным лицам, что многое, скрытое от других, бывает ему известно, и через то имел случай подняться выше во мнении этих особ.

Неожиданное известие о переходе французами Немана было особенно неожиданно после месяца несбывавшегося ожидания, и на бале! Государь, в первую минуту получения известия, под влиянием возмущения и оскорбления, нашел то, сделавшееся потом знаменитым, изречение, которое самому понравилось ему и выражало вполне его чувства. Возвратившись домой с бала, государь в два часа ночи послал за секретарем Шишковым и велел написать приказ войскам и рескрипт к фельдмаршалу князю Салтыкову, в котором он непременно требовал, чтобы были помещены слова о том, что он не помирится до тех пор, пока хотя один вооруженный француз останется на русской земле.
На другой день было написано следующее письмо к Наполеону.
«Monsieur mon frere. J'ai appris hier que malgre la loyaute avec laquelle j'ai maintenu mes engagements envers Votre Majeste, ses troupes ont franchis les frontieres de la Russie, et je recois a l'instant de Petersbourg une note par laquelle le comte Lauriston, pour cause de cette agression, annonce que Votre Majeste s'est consideree comme en etat de guerre avec moi des le moment ou le prince Kourakine a fait la demande de ses passeports. Les motifs sur lesquels le duc de Bassano fondait son refus de les lui delivrer, n'auraient jamais pu me faire supposer que cette demarche servirait jamais de pretexte a l'agression. En effet cet ambassadeur n'y a jamais ete autorise comme il l'a declare lui meme, et aussitot que j'en fus informe, je lui ai fait connaitre combien je le desapprouvais en lui donnant l'ordre de rester a son poste. Si Votre Majeste n'est pas intentionnee de verser le sang de nos peuples pour un malentendu de ce genre et qu'elle consente a retirer ses troupes du territoire russe, je regarderai ce qui s'est passe comme non avenu, et un accommodement entre nous sera possible. Dans le cas contraire, Votre Majeste, je me verrai force de repousser une attaque que rien n'a provoquee de ma part. Il depend encore de Votre Majeste d'eviter a l'humanite les calamites d'une nouvelle guerre.
Je suis, etc.
(signe) Alexandre».
[«Государь брат мой! Вчера дошло до меня, что, несмотря на прямодушие, с которым соблюдал я мои обязательства в отношении к Вашему Императорскому Величеству, войска Ваши перешли русские границы, и только лишь теперь получил из Петербурга ноту, которою граф Лористон извещает меня, по поводу сего вторжения, что Ваше Величество считаете себя в неприязненных отношениях со мною, с того времени как князь Куракин потребовал свои паспорта. Причины, на которых герцог Бассано основывал свой отказ выдать сии паспорты, никогда не могли бы заставить меня предполагать, чтобы поступок моего посла послужил поводом к нападению. И в действительности он не имел на то от меня повеления, как было объявлено им самим; и как только я узнал о сем, то немедленно выразил мое неудовольствие князю Куракину, повелев ему исполнять по прежнему порученные ему обязанности. Ежели Ваше Величество не расположены проливать кровь наших подданных из за подобного недоразумения и ежели Вы согласны вывести свои войска из русских владений, то я оставлю без внимания все происшедшее, и соглашение между нами будет возможно. В противном случае я буду принужден отражать нападение, которое ничем не было возбуждено с моей стороны. Ваше Величество, еще имеете возможность избавить человечество от бедствий новой войны.
(подписал) Александр». ]


13 го июня, в два часа ночи, государь, призвав к себе Балашева и прочтя ему свое письмо к Наполеону, приказал ему отвезти это письмо и лично передать французскому императору. Отправляя Балашева, государь вновь повторил ему слова о том, что он не помирится до тех пор, пока останется хотя один вооруженный неприятель на русской земле, и приказал непременно передать эти слова Наполеону. Государь не написал этих слов в письме, потому что он чувствовал с своим тактом, что слова эти неудобны для передачи в ту минуту, когда делается последняя попытка примирения; но он непременно приказал Балашеву передать их лично Наполеону.
Выехав в ночь с 13 го на 14 е июня, Балашев, сопутствуемый трубачом и двумя казаками, к рассвету приехал в деревню Рыконты, на французские аванпосты по сю сторону Немана. Он был остановлен французскими кавалерийскими часовыми.
Французский гусарский унтер офицер, в малиновом мундире и мохнатой шапке, крикнул на подъезжавшего Балашева, приказывая ему остановиться. Балашев не тотчас остановился, а продолжал шагом подвигаться по дороге.
Унтер офицер, нахмурившись и проворчав какое то ругательство, надвинулся грудью лошади на Балашева, взялся за саблю и грубо крикнул на русского генерала, спрашивая его: глух ли он, что не слышит того, что ему говорят. Балашев назвал себя. Унтер офицер послал солдата к офицеру.
Не обращая на Балашева внимания, унтер офицер стал говорить с товарищами о своем полковом деле и не глядел на русского генерала.
Необычайно странно было Балашеву, после близости к высшей власти и могуществу, после разговора три часа тому назад с государем и вообще привыкшему по своей службе к почестям, видеть тут, на русской земле, это враждебное и главное – непочтительное отношение к себе грубой силы.
Солнце только начинало подниматься из за туч; в воздухе было свежо и росисто. По дороге из деревни выгоняли стадо. В полях один за одним, как пузырьки в воде, вспырскивали с чувыканьем жаворонки.
Балашев оглядывался вокруг себя, ожидая приезда офицера из деревни. Русские казаки, и трубач, и французские гусары молча изредка глядели друг на друга.
Французский гусарский полковник, видимо, только что с постели, выехал из деревни на красивой сытой серой лошади, сопутствуемый двумя гусарами. На офицере, на солдатах и на их лошадях был вид довольства и щегольства.
Это было то первое время кампании, когда войска еще находились в исправности, почти равной смотровой, мирной деятельности, только с оттенком нарядной воинственности в одежде и с нравственным оттенком того веселья и предприимчивости, которые всегда сопутствуют началам кампаний.
Французский полковник с трудом удерживал зевоту, но был учтив и, видимо, понимал все значение Балашева. Он провел его мимо своих солдат за цепь и сообщил, что желание его быть представленну императору будет, вероятно, тотчас же исполнено, так как императорская квартира, сколько он знает, находится недалеко.
Они проехали деревню Рыконты, мимо французских гусарских коновязей, часовых и солдат, отдававших честь своему полковнику и с любопытством осматривавших русский мундир, и выехали на другую сторону села. По словам полковника, в двух километрах был начальник дивизии, который примет Балашева и проводит его по назначению.
Солнце уже поднялось и весело блестело на яркой зелени.
Только что они выехали за корчму на гору, как навстречу им из под горы показалась кучка всадников, впереди которой на вороной лошади с блестящею на солнце сбруей ехал высокий ростом человек в шляпе с перьями и черными, завитыми по плечи волосами, в красной мантии и с длинными ногами, выпяченными вперед, как ездят французы. Человек этот поехал галопом навстречу Балашеву, блестя и развеваясь на ярком июньском солнце своими перьями, каменьями и золотыми галунами.
Балашев уже был на расстоянии двух лошадей от скачущего ему навстречу с торжественно театральным лицом всадника в браслетах, перьях, ожерельях и золоте, когда Юльнер, французский полковник, почтительно прошептал: «Le roi de Naples». [Король Неаполитанский.] Действительно, это был Мюрат, называемый теперь неаполитанским королем. Хотя и было совершенно непонятно, почему он был неаполитанский король, но его называли так, и он сам был убежден в этом и потому имел более торжественный и важный вид, чем прежде. Он так был уверен в том, что он действительно неаполитанский король, что, когда накануне отъезда из Неаполя, во время его прогулки с женою по улицам Неаполя, несколько итальянцев прокричали ему: «Viva il re!», [Да здравствует король! (итал.) ] он с грустной улыбкой повернулся к супруге и сказал: «Les malheureux, ils ne savent pas que je les quitte demain! [Несчастные, они не знают, что я их завтра покидаю!]