Петровский, Андрей Павлович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Андрей Петровский
Имя при рождении:

Андрей Павлович Петровский

Профессия:

актёр, театральный режиссёр, театральный педагог

Театр:

Театр Корша;
Александринский театр;
Замоскворецкий театр

Награды:

Петровский Андрей Павлович (186925 февраля 1933) — российский советский драматический актёр, театральный режиссёр, театральный педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1926).





Биография

Актёрскую деятельность начал в провинции в 90-х гг. XIX века, затем работал в Москве и Петербурге. В течение нескольких периодов своей жизни — в московском театре Корша (1894—1997, 1900—1904, 1917—1926). В 1904—1915 гг. — в Александринском театре, в 1926—1929 — в Замоскворецком театре.

Был режиссёром Большого театра, а также театров Харькова, Киева, Одессы, Тбилиси, Ростова-на-Дону.

Актёрская работа

Роли:

и др.

Театральная энциклопедия:
П. — выдающийся мастер эпизодич. Ролей. … Игра П. отличалась точным отбором характерных деталей и их тщательной разработкой, неистощимой выдумкой, яркой интонационной и пластич. выразительностью[2].

Фильмография

  • 1927 — Человек из ресторана. По одноименной повести Ивана Шмелёва. Производство: МЕЖРАБПОМ-РУСЬ
  • 1928 — Белый орёл. По рассказу Л.Андреева «Губернатор». Производство: Межрабпомфильм.
  • 1928 — Ванька и «Мститель». Детский приключенческий фильм.
  • 1929 — Матрос Иван Галай. Фильм не сохранился.
  • 1929 — Чины и люди. Производство: Межрабпомфильм. По рассказам А.П. Чехова «Анна на шее», «Смерть чиновника», «Хамелеон». Сборник из трёх короткометражных киноновелл[3][4].

Режиссёрская работа

Среди режиссёрских постановок: «На всякого мудреца довольно простоты» (1909); «Уриэль Акоста» Гуцкова (1910), «Слесарь и канцлер» А.В. Луначарского (1921, совместно с А. А. Саниным, бывший театр Корша — Московский драматический театр), «Тартюф» (1922, в б. Театре Корша и Студии Малого театра), сделал несколько оперных постановок в оперном театре Зимина и др.

В советское время работал в музыкальных театрах: в Большом театре поставил оперы советских композиторов — «Декабристы» Золотарева (1925), «Тупейный художник» Шишова (1929); «Евгений Онегин», «Тоска», «Сорочинская ярмарка» и др.

В 1927 поставил спектакль «Любовь Яровая» Тренёва на арене Московского цирка.

Педагогическая деятельность

Работал театральным педагогом с 1896 в провинции; на курсах Рапгофа; в 1908—1911 преподавал в основанной им совместно с А. А. Саниным Школе сценического искусства в Петербурге; преподавал в ЦЕТЕТИСе (позднее – ГИТИСе, ныне РАТИ) в Москве — декан, профессор. Сайт Актёрского факультета особо отмечает заслуги Петровского:
В послереволюционные годы шло непрерывное изменение статуса института, но драматическое отделение оставалось одним из фундаментальных подразделений института, которым руководили, среди других, люди, сыгравшие особую роль в становлении будущего факультета. Это прежде всего А. П. Петровский — известный театральный педагог, актёр и режиссёр (работал на драматическом отделении в 1921-1925 гг.).[5]

Среди учеников: Е. М. Шатрова, Г.П. Менглет, Е.А. Полевицкая, М.А. Ладынина, Н.Н. Рыкунин, П.М. Аржанов, И.А. Любезнов, М.Г. Волина, Н.О. Фрейман и другие известные актёры.

Напишите отзыв о статье "Петровский, Андрей Павлович"

Примечания

  1. [www.gogol.ru/gogol/istoriya_gogolevskih_postanovok/dobchinskii_i_bobchinskii_1908/ Добчинский и Бобчинский 1908г.]
  2. [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_189.php Театральная энциклопедия]
  3. [www.leradvd.ru/film/2413/ Чины и люди]
  4. [www.megabook.ru/Article.asp?AID=585047 Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия]
  5. [www.gitis.net/rus/faculty/actor/history.shtml История актёрского факультета]

Ссылки

  • [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_189.php Театральная энциклопедия, автор Д. Щц]

Отрывок, характеризующий Петровский, Андрей Павлович

Графиня пожала плечами.
– Ежели правда, что мосьё Денисов сделал тебе предложение, то скажи ему, что он дурак, вот и всё.
– Нет, он не дурак, – обиженно и серьезно сказала Наташа.
– Ну так что ж ты хочешь? Вы нынче ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи за него замуж! – сердито смеясь, проговорила графиня. – С Богом!
– Нет, мама, я не влюблена в него, должно быть не влюблена в него.
– Ну, так так и скажи ему.
– Мама, вы сердитесь? Вы не сердитесь, голубушка, ну в чем же я виновата?
– Нет, да что же, мой друг? Хочешь, я пойду скажу ему, – сказала графиня, улыбаясь.
– Нет, я сама, только научите. Вам всё легко, – прибавила она, отвечая на ее улыбку. – А коли бы видели вы, как он мне это сказал! Ведь я знаю, что он не хотел этого сказать, да уж нечаянно сказал.
– Ну всё таки надо отказать.
– Нет, не надо. Мне так его жалко! Он такой милый.
– Ну, так прими предложение. И то пора замуж итти, – сердито и насмешливо сказала мать.
– Нет, мама, мне так жалко его. Я не знаю, как я скажу.
– Да тебе и нечего говорить, я сама скажу, – сказала графиня, возмущенная тем, что осмелились смотреть, как на большую, на эту маленькую Наташу.
– Нет, ни за что, я сама, а вы слушайте у двери, – и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, сидел Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов.
– Натали, – сказал он, быстрыми шагами подходя к ней, – решайте мою судьбу. Она в ваших руках!
– Василий Дмитрич, мне вас так жалко!… Нет, но вы такой славный… но не надо… это… а так я вас всегда буду любить.
Денисов нагнулся над ее рукою, и она услыхала странные, непонятные для нее звуки. Она поцеловала его в черную, спутанную, курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платья графини. Она подошла к ним.
– Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, – сказала графиня смущенным голосом, но который казался строгим Денисову, – но моя дочь так молода, и я думала, что вы, как друг моего сына, обратитесь прежде ко мне. В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа.
– Г'афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.

На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.



После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.