Петров, Анатолий Алексеевич

Анатолий Алексеевич Петров
Имя при рождении:	Анатолий Алексеевич Петров
Дата рождения:	15 сентября 1937(1937-09-15)
Место рождения:	Москва
Дата смерти:	3 марта 2010(2010-03-03) (72 года)
Место смерти:	Москва, Россия
Гражданство:	СССР СССР - Россия Россия
Жанр:	режиссёр-мультипликатор Художник-мультипликатор
Учёба:	«Союзмультфильм»
Звания:

Анатолий Алексеевич Петров (15 сентября 1937 — 3 марта 2010) — советский режиссёр, художник-мультипликатор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1989)

Биография

В 1959 году окончил курсы художников-мультипликаторов при киностудии «Союзмультфильм» и был принят в штат студии. Стажировался на киностудии «Загреб-фильм» (Югославия).
В 1964 году закончил вечернее отделение Полиграфического института.
До 1968 года работал художником-мультипликатором, а затем самостоятельно как режиссёр, художник-постановщик и мультипликатор большинства своих фильмов.

Анатолий Петров выбрал для себя очень редкий и сложный стиль мультипликации в трёхмерном пространстве. Он активно перемещает виртуальную камеру, показывая сцену с различных ракурсов, благодаря этому мультфильмы обретают объём и динамичность, среди известных ранних работ это было продемонстрировано в мультфильме «Полигон» (1977) по сценарию знаменитого фантаста Севера Гансовского. Если проводить аналогии в современной мультипликации, Анатолий создавал трёхмерную графику, при этом не прибегая к помощи компьютеров.

В 1980-х годах режиссёр обратился к древнегреческим мифам, сняв фильмы: «Геракл у Адмета» (1986), «Рождение Эрота» (1989), «Дафна» (1990), «Нимфа Салмака» (1992), «Полифем, Акид и Галатея» (1996).

Академическая деятельность

• В конце 1990-х годов Анатолий Петров преподавал анимацию в лицее анимационной кинематографии при студии «Аргус».
• В последнее время преподавал анимацию во ВГИКе, а также в ТХК № 60 (до 2004 года — Московский художественный лицей анимационной кинематографии № 333)
• В последние годы Петров написал и проиллюстрировал трёхтомный учебник по мультипликации. Книга готовится к печати.[community.livejournal.com/ru_animalife/303832.html?thread=1511640#t1511640]

Фильмография

Год		Название	Роль
1958	мф	Петя и Красная Шапочка	мультипликатор
1959	мф	Скоро будет дождь	мультипликатор
1959	мф	Ровно в три пятнадцать…	мультипликатор
1960	мф	Железные друзья	мультипликатор
1960	мф	Золотое перышко	мультипликатор
1960	мф	Королевские зайцы	мультипликатор
1960	мф	Мультипликационный Крокодил № 3	мультипликатор
1960	мф	Мурзилка на спутнике	мультипликатор
1960	мф	Разные колёса	мультипликатор
1961	мф	Ключ	мультипликатор
1962	мф	История одного преступления	мультипликатор
1962	мф	Только не сейчас	мультипликатор
1963	мф	Акционеры	мультипликатор
1963	мф	Миллионер	мультипликатор
1963	мф	Тараканище	мультипликатор
1964	мф	Кот-рыболов	мультипликатор
1964	мф	Можно и нельзя	мультипликатор
1964	мф	Светлячок № 5	мультипликатор
1964	мф	Топтыжка	мультипликатор
1965	мф	Ваше здоровье	мультипликатор
1965	мф	Вовка в Тридевятом царстве	мультипликатор
1965	мф	Горячий камень	мультипликатор
1965	мф	Каникулы Бонифация	мультипликатор
1965	мф	Наргис	мультипликатор
1966	мф	Гордый кораблик	мультипликатор
1966	мф	Жил-был Козявин	мультипликатор
1967	мф	Кузнец-колдун	мультипликатор
1967	мф	Песня о соколе	мультипликатор
1967	мф	Скамейка	мультипликатор
1967	мф	Слонёнок	мультипликатор
1967	мф	Забор (вошёл в альманах Калейдоскоп-68)	художник-постановщик
1968	мф	Калейдоскоп-68. Бегемот	режиссёр, мультипликатор
1968	мф	Орлёнок	мультипликатор
1968	мф	Стеклянная гармоника	мультипликатор
1968	мф	Рассеянный Джованни	режиссёр, сценарист, художник-постановщик, мультипликатор
1969	мф	Весёлая карусель № 1	мультипликатор
1969	мф	Балерина на корабле	мультипликатор
1969	мф	Бременские музыканты	мультипликатор
1970	мф	Самый первый	мультипликатор
1970	мф	Карлсон вернулся	мультипликатор
1971	мф	Край земли	мультипликатор
1971	мф	Чужие следы	мультипликатор
1971	мф	Весёлая карусель № 3	режиссёр, мультипликатор
1971	мф	Голубой метеорит	режиссёр
1972	мф	Аве Мария	мультипликатор
1972	мф	Весёлый старичок	режиссёр
1972	мф	Выше голову!	мультипликатор
1972	мф	Утенок, который не умел играть в футбол	мультипликатор
1973	мф	Детство Ратибора	мультипликатор
1973	мф	Здоровье начинается дома	мультипликатор
1973	мф	Часы с кукушкой	мультипликатор
1973	мф	Чудо	режиссёр, художник-постановщик
1974	мф	Проделкин в школе	режиссёр, мультипликатор
1975	мф	И мама меня простит	режиссёр, мультипликатор
1977	мф	Полигон	режиссёр, мультипликатор
1978	мф	Светлячок	режиссёр, сценарист, художник-постановщик, мультипликатор
1978	мф	На задней парте (Выпуск 1)	сценарист
1979	мф	Желтый слон	мультипликатор
1980	мф	Про черепаху	сценарист
1980	мф	Мореплавание Солнышкина	режиссёр, художник-постановщик
1980	мф	На задней парте (Выпуск 2)	сценарист
1981	мф	Халиф-аист	сценарист
1983	мф	Замок лгунов	сценарист
1984	мф	На задней парте (Выпуск 3)	сценарист
1984	мф	Кот в колпаке	мультипликатор
1984	мф	Синичкин календарь. Осень	озвучивание
1985	мф	На задней парте (Выпуск 4)	сценарист
1986	мф	Геракл у Адмета	режиссёр, сценарист, xудожник
1986	мф	Когда песок взойдет	сценарист
1987	мф	Дерево родины	художник-постановщик
1988	мф	Лев и девять гиен	художник-постановщик
1989	мф	Рождение Эрота	режиссёр, сценарист, xудожник, мультипликатор
1990	мф	Дафна	режиссёр, сценарист, xудожник, мультипликатор
1992	мф	Нимфа Салмака	режиссёр, сценарист
1993	мф	Шут Балакирев	сценарист
1996	мф	Полифем, Акид и Галатея	режиссёр, сценарист, мультипликатор

Награды на фестивалях

• «И мама меня простит»:

Приз на VII международном кинофестивале короткометражных фильмов в Тампере (Финляндия), 1977 год.

• «Светлячок» (Сюжет из «Весёлой карусели» № 10):

На I международном кинофестивале мультфильмов в Варне (Болгария)

• «Полигон» — Гран-при Всесоюзного кинофестиваля в Ереване, 1978

Выставки

• Открытие выставки и презентация учебника «Классическая анимация» Анатолия Алексеевича Петрова состоялось 21.12.2010 во ВГИКе. На выставке представлены графические работы, эскизы к фильмам, разработки персонажей, раскадровки Анатолия Петрова.
• В Государственном Выставочном зале «Галерея Нагорная» проходила выставка «Незабытый кинематограф. Весёлая карусель», посвящённая созданию популярного мультипликационного альманаха. Основателями «Весёлой карусели» стали мультипликаторы Анатолий Петров, Геннадий Сокольский, Леонид Носырев, Галина Баринова и Валерий Угаров. На выставке представлены эскизы и рабочие материалы к сюжетам «Весёлой карусели» из фондов Государственного центрального музея кино и некоторых частных коллекций. Также шёл непрерывный показ мультфильмов и документального фильма о создателях «Весёлой карусели».

Литература

• Петров А. А. От «Учителя пения» до «Полигона» — Статья в книге-сборнике: Асенин С. Мудрость вымысла. Мастера мультипликации о себе и своём искусстве. М. Искусство, 1983, 207 с., тираж 25 000 экз.
• Асенин С. В. [3d-master.org/kino/2.htm Пути советской мультипликации] «Мир мультфильма».
• Георгий Бородин [www.animator.ru/articles/article.phtml?id=376 Анатолий Алексеевич Петров (1937-2010)] 03.03.2010.

Ссылки

• Анатолий Алексеевич Петров (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [russiancinema.ru/names/name718/ Анатолий Алексеевич Петров — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=697 Анатолий Алексеевич Петров] на Аниматор.ру
• Георгий Бородин [www.gazeta.ru/culture/2010/03/05/a_3334021.shtml «Художник должен умереть…»] — некролог на Газете.ру
• [animalife.ru/2012/11/22/22-i-23-noyabrya-seansy-pamyati-anatoliya-petrova/ Сеансы памяти Анатолия Петрова]
• [lib.rmvoz.ru/fonoteka/a_a_petrov Запись двух вечеров, посвящённых Анатолию Алексеевичу Петрову], прошедших 22-23 ноября 2012 года. Ведущие: Георгий Бородин и Галина Баринова, вдова и коллега Анатолия Петрова.

Отрывок, характеризующий Петров, Анатолий Алексеевич

– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.


В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.