Печатный двор имени А. М. Горького

Эта статья — о Печатном дворе в Санкт-Петербурге. О Печатном дворе в Москве см. Печатный двор.

типография
Печатный двор
Печатный двор со стороны Чкаловского проспекта. Главный вход.
Страна	Россия
Район Санкт-Петербурга	Петроградский
Координаты	59°57′46″ с. ш. 30°17′43″ в. д.59.96278° с. ш. 30.29528° в. д. / 59.96278; 30.29528
Архитектурный стиль	неоклассицизм, конструктивизм
Автор проекта	Л. Н. Бенуа при участии Л. Л. Шретера
Основатель	Николай I
Дата основания	1827
Строительство	1907—1910 годы
Основные даты: 1905 — решение о строительстве нового комплекса 1907 — начало строительства 1910 — открытие 1936 — присвоено имя А. М. Горького 1988 — признан памятником архитектуры
Статус	Объект культурного наследия РФ № 7801107000
Состояние	среднее
Сайт	[www.pdvor.ru/ Официальный сайт]

 памятник архитектуры (региональный)

Печа́тный двор им. А. М. Го́рького — старейшая типография Санкт-Петербурга, лидер Северо-западного региона России по производству книжно-журнальной продукции. Занимает участок, ограниченный Чкаловским проспектом, Гатчинской улицей, Ораниенбаумской улицей. Официальный адрес — Чкаловский проспект, 15.

История

«Печатный двор» в Санкт-Петербурге был создан в 1827 году по указу Николая I. К началу XX века стала ощущаться необходимость коренной модернизации типографии. Для строительства нового типографского комплекса был выделен участок на углу Гатчинской улицы (дома № 24-26) и Геслеровского переулка (ныне Чкаловскоий проспект, дом № 15).

Новый типографский комплекс был построен по проекту Л. Н. Бенуа при участии Л. Л. Шрётера в 1907—1910 годах. Этот участок, к началу XX века практически незастроенный, был выделен для строительства типографского комплекса в 1905 году. Перед Л. Н. Бенуа стояла сложная задача: правительство желало построить одну из крупнейших типографий мира, не уступавшую Парижской национальной типографии, и в то же время весьма сильно ограничивало архитектора в средствах. В главном здании типографского комплекса архитектор использовал кирпичный стиль в трактовке неоклассицизма. По словам историков архитектуры Б. М. Кирикова и М. С. Штиглиц,

обратившись к формам исторического стиля, Бенуа дал им новое прочтение. Этот редкий в промышленном строительстве Петербурга образец модернизированной неоклассики составляет параллель работам выдающегося немецкого архитектора П. Беренса 1910-х гг.

Помощником Л. Н. Бенуа был Л. Л. Шрётер, руководивший завершающей стадией работ. Железобетонные конструкции выполнялись фирмой инженера В. А. Шевалёва.

Комплекс располагал не только хорошо оснащёнными цехами, но и целым рядом социально-бытовых помещений. В большом трёхэтажном Здании рабочих организаций по Гатчинской ул. размещались общежития рабочих и учеников, амбулатория, баня, прачечная, театральный зал и потребительская лавка.

Вторая очередь комплекса на углу Ораниенбаумской ул. тогда не была осуществлена. Предназначавшийся для неё участок был застроен в 1930-е годы новыми корпусами типографии, решёнными в стиле конструктивизма по проекту московского архитектора Бориса Великовского.

Решением Ленгорисполкома от 05.12.1988 № 963 Государственная типография включена в Список памятников архитектуры, подлежащих государственной охране как памятники местного значения. Ныне корпуса 4, 5, 6, 8 — памятники истории и культуры регионального значения; корпуса 1, 2, 3, 10, 11 (производственные и административные) — вновь выявленные объекты, представляющие культурную ценность.  памятник архитектуры (вновь выявленный объект)

Современность

К началу 2010-х годов Печатный двор перестал быть крупнейшим типографским комплексом на Северо-Западе России. Большинство зданий комплекса теперь сдаются в коммерческую аренду и используются по иному назначению. Так, в 2000-е годы в помещениях бывшего книжного магазина при типографии на углу Чкаловского проспекта и Ораниенбаумской улицы расположился строительный сетевой супермаркет «Метрика», а зал на первом этаже со стороны Чкаловского проспекта занял продуктовый сетевой супермаркет «Идея». В одном из корпусов в 2013 году открылся арт-центр «Печатный двор» с фотостудией «Котофот» и танцевальными студиями.

Литература

Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Государственная типография // Николаева Т. И. и др. Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Петроградский район / Научный редактор Б. М. Кириков. — СПб.: Коло, 2007. — С. 355—358. — 584 с. — 1000 экз. — ISBN 5-901841-21-2.

Ссылки

• [www.pdvor.ru/ Официальный сайт Печатного двора]
• [www.citywalls.ru/house1313.html Печатный двор] на архитектурном сайте Citywalls

Отрывок, характеризующий Печатный двор имени А. М. Горького

На площади куда поехал государь, стояли лицом к лицу справа батальон преображенцев, слева батальон французской гвардии в медвежьих шапках.
В то время как государь подъезжал к одному флангу баталионов, сделавших на караул, к противоположному флангу подскакивала другая толпа всадников и впереди их Ростов узнал Наполеона. Это не мог быть никто другой. Он ехал галопом в маленькой шляпе, с Андреевской лентой через плечо, в раскрытом над белым камзолом синем мундире, на необыкновенно породистой арабской серой лошади, на малиновом, золотом шитом, чепраке. Подъехав к Александру, он приподнял шляпу и при этом движении кавалерийский глаз Ростова не мог не заметить, что Наполеон дурно и не твердо сидел на лошади. Батальоны закричали: Ура и Vive l'Empereur! [Да здравствует Император!] Наполеон что то сказал Александру. Оба императора слезли с лошадей и взяли друг друга за руки. На лице Наполеона была неприятно притворная улыбка. Александр с ласковым выражением что то говорил ему.
Ростов не спуская глаз, несмотря на топтание лошадьми французских жандармов, осаживавших толпу, следил за каждым движением императора Александра и Бонапарте. Его, как неожиданность, поразило то, что Александр держал себя как равный с Бонапарте, и что Бонапарте совершенно свободно, как будто эта близость с государем естественна и привычна ему, как равный, обращался с русским царем.
Александр и Наполеон с длинным хвостом свиты подошли к правому флангу Преображенского батальона, прямо на толпу, которая стояла тут. Толпа очутилась неожиданно так близко к императорам, что Ростову, стоявшему в передних рядах ее, стало страшно, как бы его не узнали.
– Sire, je vous demande la permission de donner la legion d'honneur au plus brave de vos soldats, [Государь, я прошу у вас позволенья дать орден Почетного легиона храбрейшему из ваших солдат,] – сказал резкий, точный голос, договаривающий каждую букву. Это говорил малый ростом Бонапарте, снизу прямо глядя в глаза Александру. Александр внимательно слушал то, что ему говорили, и наклонив голову, приятно улыбнулся.
– A celui qui s'est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [Тому, кто храбрее всех показал себя во время войны,] – прибавил Наполеон, отчеканивая каждый слог, с возмутительным для Ростова спокойствием и уверенностью оглядывая ряды русских, вытянувшихся перед ним солдат, всё держащих на караул и неподвижно глядящих в лицо своего императора.
– Votre majeste me permettra t elle de demander l'avis du colonel? [Ваше Величество позволит ли мне спросить мнение полковника?] – сказал Александр и сделал несколько поспешных шагов к князю Козловскому, командиру батальона. Бонапарте стал между тем снимать перчатку с белой, маленькой руки и разорвав ее, бросил. Адъютант, сзади торопливо бросившись вперед, поднял ее.
– Кому дать? – не громко, по русски спросил император Александр у Козловского.
– Кому прикажете, ваше величество? – Государь недовольно поморщился и, оглянувшись, сказал:
– Да ведь надобно же отвечать ему.
Козловский с решительным видом оглянулся на ряды и в этом взгляде захватил и Ростова.
«Уж не меня ли?» подумал Ростов.
– Лазарев! – нахмурившись прокомандовал полковник; и первый по ранжиру солдат, Лазарев, бойко вышел вперед.
– Куда же ты? Тут стой! – зашептали голоса на Лазарева, не знавшего куда ему итти. Лазарев остановился, испуганно покосившись на полковника, и лицо его дрогнуло, как это бывает с солдатами, вызываемыми перед фронт.
Наполеон чуть поворотил голову назад и отвел назад свою маленькую пухлую ручку, как будто желая взять что то. Лица его свиты, догадавшись в ту же секунду в чем дело, засуетились, зашептались, передавая что то один другому, и паж, тот самый, которого вчера видел Ростов у Бориса, выбежал вперед и почтительно наклонившись над протянутой рукой и не заставив ее дожидаться ни одной секунды, вложил в нее орден на красной ленте. Наполеон, не глядя, сжал два пальца. Орден очутился между ними. Наполеон подошел к Лазареву, который, выкатывая глаза, упорно продолжал смотреть только на своего государя, и оглянулся на императора Александра, показывая этим, что то, что он делал теперь, он делал для своего союзника. Маленькая белая рука с орденом дотронулась до пуговицы солдата Лазарева. Как будто Наполеон знал, что для того, чтобы навсегда этот солдат был счастлив, награжден и отличен от всех в мире, нужно было только, чтобы его, Наполеонова рука, удостоила дотронуться до груди солдата. Наполеон только прило жил крест к груди Лазарева и, пустив руку, обратился к Александру, как будто он знал, что крест должен прилипнуть к груди Лазарева. Крест действительно прилип.
Русские и французские услужливые руки, мгновенно подхватив крест, прицепили его к мундиру. Лазарев мрачно взглянул на маленького человечка, с белыми руками, который что то сделал над ним, и продолжая неподвижно держать на караул, опять прямо стал глядеть в глаза Александру, как будто он спрашивал Александра: всё ли еще ему стоять, или не прикажут ли ему пройтись теперь, или может быть еще что нибудь сделать? Но ему ничего не приказывали, и он довольно долго оставался в этом неподвижном состоянии.
Государи сели верхами и уехали. Преображенцы, расстроивая ряды, перемешались с французскими гвардейцами и сели за столы, приготовленные для них.
Лазарев сидел на почетном месте; его обнимали, поздравляли и жали ему руки русские и французские офицеры. Толпы офицеров и народа подходили, чтобы только посмотреть на Лазарева. Гул говора русского французского и хохота стоял на площади вокруг столов. Два офицера с раскрасневшимися лицами, веселые и счастливые прошли мимо Ростова.