Мелодическая гармоника

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Пианика»)
Перейти к: навигация, поиск
Мелодическая гармоника
мелодион, мелодика, пианика, мелодигорн, мелодихорн, клавиетта

Мелодическая гармоника фирмы Hohner
Классификация

гармоника

Диапазон обычно 2 или 3 октавы

Родственные инструменты

аккордеон, губная гармоника, язычковый орган, Юй

Мелодическая гармоникаМелодическая гармоника

Мелоди́ческая гармо́ника (также известна под названиями мелодион, мелодика, пианика, мелодигорн, мелодихорн, клавиетта) — язычковый клавишно-пневматический музыкальный инструмент из семейства гармоник, имеющий некоторое сходство с аккордеоном (тоже пневматический инструмент с клавиатурой фортепианного типа) и губной гармоникой. Звук извлекается путём выдувания воздуха через мундштук с одновременными нажатиями клавиш на клавиатуре, которые открывают клапаны для прохождения воздушной струи через язычки. Как правило, инструмент имеет две — две с половиной октавы (25—32 клавиши).





История

Инструмент является изобретением компании Hohner. Мелодика впервые была представлена в печатной брошюре на немецком языке в ноябре 1958 года[1] и завоевала популярность по всему миру с начала 1960-х годов[2]. На место изобретателя также претендовал бруклинский музыкант Джозеф Ледерфин. Впервые мелодика была использована в качестве серьёзного музыкального инструмента Филом Муром младшим в альбоме Right On, записанном на студии Atlantic Records в 1968 году. Мелодика часто ассоциируется с ямайскими исполнителями даб- и регги-музыки 1970-х годах. Генри Слотер сыграл соло на мелодике в песне I’ll Remember You, записанной Элвисом Пресли 10 июня 1966 года, которая вошла в альбом Spinout. Из наших современников мелодику часто использует в своих выступлениях [www.ibelov.ru/2013/05/27/946/ Игорь Белов] и Булат Гафаров. На некоторых концертах на ней играли такие музыканты, как Анастасия Кузьмина (группа Flёur) и Сергей Заславский (группа Мельница).

Самыми популярными компаниями, выпускавшими гармоники, считаются Sound Electra, Angel, Hohner, Suzuki, Yamaha и Samick. Получила широкое распространение в Азии как инструмент, используемый в музыкальном образовании.

Виды мелодики

Виды мелодики, в основном, различаются по музыкальному диапазону, который обуславливает отличия в формах инструмента.

  • Триола (нем. Triola) — детский музыкальный инструмент, диатоническая разновидность мелодической гармоники.
  • Тенорная мелодика — тип мелодики с низким тоном. Левая рука держит рукоятку на нижней части инструмента, а вторая играет на клавиатуре. Тенорная мелодика предусматривает игру двумя руками, когда специальная трубка вставляется в отверстие для рта, а инструмент помещается на плоскую поверхность.
  • Сопрано- и альт-мелодика — тип мелодики с более высоким тоном и более высоким звучанием, нежели тенорная разновидность. Некоторые мелодики данного типа изготавливаются для игры в две руки, когда левая рука играет на черных клавишах, а правая на белых. Остальные подобные инструменты по игре схожи с тенорными мелодиками.
  • Басовая мелодика — тип мелодики с ещё более низким тоном, чем тенорная разновидность. Встречается гораздо реже, нежели остальные виды.
  • Аккордина — использует тот же принцип работы, но имеет кнопки, как у баяна.[www.youtube.com/watch?v=uu0X4eFSVsk&feature=youtu.be][3]
  • Вибрандонеон — инструмент, по форме и звучанию схожий с мелодикой. Разработан итальянской компанией «Виктория Аккордионс». Имеет различное расположение клавиш.

Напишите отзыв о статье "Мелодическая гармоника"

Примечания

  1. [www.myspace.com/hohnermelodicas История мелодической гармоники.]
  2. Мирек А. М. [www.akkordeonist.ru/history_view.php?id=18 Справочник по гармоникам] (Мелодическая гармоника). — М.: Музыка, 1968. — 131 с.
  3. [www.youtube.com/watch?v=uu0X4eFSVsk&feature=youtu.be Слушать аккордину].

Литература

  • Мирек А. М. Самоучитель игры на мелодике. — Нотное издание. — М.: Музыка, 1972. — 68 с.

Отрывок, характеризующий Мелодическая гармоника

– Французы, – отвечал, смеючись, Ильин. – Вот и Наполеон сам, – сказал он, указывая на Лаврушку.
– Стало быть, русские будете? – переспросил мужик.
– А много вашей силы тут? – спросил другой небольшой мужик, подходя к ним.
– Много, много, – отвечал Ростов. – Да вы что ж собрались тут? – прибавил он. – Праздник, что ль?
– Старички собрались, по мирскому делу, – отвечал мужик, отходя от него.
В это время по дороге от барского дома показались две женщины и человек в белой шляпе, шедшие к офицерам.
– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.
– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.
Когда она заговорила о том, что все это случилось на другой день после похорон отца, ее голос задрожал. Она отвернулась и потом, как бы боясь, чтобы Ростов не принял ее слова за желание разжалобить его, вопросительно испуганно взглянула на него. У Ростова слезы стояли в глазах. Княжна Марья заметила это и благодарно посмотрела на Ростова тем своим лучистым взглядом, который заставлял забывать некрасивость ее лица.