Пиаф (фильм)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Пиаф. Ранние годы
Piaf. Les premières années
Жанр

биография

Режиссёр

Ги Казариль

Автор
сценария

Симона Берто
Марк Бем

В главных
ролях

Бриджит Арьель
Паскаль Кристоф

Композитор

Ральф Бернс

Страна

Франция

Год

1974

IMDb

ID 0071995

К:Фильмы 1974 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Пиаф. Ранние годы» — кинофильм, биографическая драма о юношеских годах жизни и становлении личности французской певицы Эдит Пиаф.





Сюжет

Холодной декабрьской ночью 1915 года на тротуаре грязной парижской улочки рожала женщина. Новорождённую девочку она завернула в плащ прибежавшего на крики полицейского и назвала Эдит. Вот, пожалуй, и все, что циркачка Аннетт Майяр сделала для дочки, прежде чем отдать её на воспитание своим родителям и благоразумно скрыться. Отец малышки Луи Гассион сразу после её рождения уехал на фронт. Так появилась на свет великая Эдит Пиаф, чей голос покорил и свёл с ума миллионы людей во всем мире. Сценарием фильма является биография «Эдит Пиаф», которую написала сводная сестра певицы Симона Берто.

В ролях

Советский дубляж

Фильм дублирован на киностудии «Мосфильм» в 1979 году. Режиссёр дубляжа — В. Кремнёв, звукооператор — В. Урванцева. Русский текст — Е. Морозова, редактор — Р. Лукина.

Роли исполняли и дублировали:

Напишите отзыв о статье "Пиаф (фильм)"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Пиаф (фильм)

Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.

С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.