Пиганов, Илья Вячеславович

Илья Пиганов
Илья Пиганов, Москва 1987 год
Род деятельности:	фотограф дизайнер художник
Место рождения:	Москва
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия

Илья Вячеславович Пиганов (род. 12 мая 1962, Москва) — российский фотограф, дизайнер, художник.

Биография

Родился в Москве.

Решил не продолжать учебу после школы, самостоятельно стал заниматься фотографией.

Снимал советским фотоаппаратом «КИЕВ» 6х6.

Печатал фотографии больших размеров, немного подражая Д.- П. Виткину.

В 1987 году вместе с Алексеем Шульгиным, Сергеем Леонтьевым, Владиславом Ефимовым, Игорем Мухиным, Борисом Михайловым, Александром Слюсаревым, и др. входил в группу «Непосредственная фотография».[www.gufo.ru/Pages/Gf/nomera/90/june9007/nep%20foto.html]

В 1989 г. совместно с рекламным фотографом Леонидом Огаревым организовал и возглавил департамент фотографического отделения Свободной Академии (Москва).

Илья Пиганов стал заметной фигурой современного отечественного фото-искусства в 90-е годы. Его поиски в области художественной фотографии были темой статей арт-критиков и объектом фотосессий самых модных тогда журналов — «Матадор», «Птюч», «Ом». По описанию Ильи Ценципера,

Пиганов — шармер, гуляка праздный, шоумен, маэстро. Знакомая множеству художников, любителей, деловых, бездельников, привычная среда его обитания включает дом на Беговой, модную галерею «Школа», кино, кухню, праздник, который у Пиганова всегда с собой. Здесь жена Ира, самая прекрасная и элегантная, сын Ваня, полностью унаследовавший отцовский дар валять дурака, ассистент Александр Александров, скрытый в фотолаборатории молчаливый человек в белом халате, друг Иван Дыховичный, племянница из Рязани по имени Света Фишман. Над ними несутся вечные пигановские вопли, песни и пляски, скворчение его кулинарных священнодействий, грохот музыки. «Мимо тещиного дома я без шуток не хожу», — это о Пиганове, любой сосед скажет. То ночами порнографические слайды на стену соседнего дома проецирует, то всем миром тянут его из Москва-реки.

Чуть позже Илья Пиганов стал делать большие фото-работы-коллажи из множества работ.

В 90-е стал известен как фотограф (совместно с Татьяной Друбич), создатель эксклюзивной мебели.

Как дизайнер Илья Пиганов оформил своими авторскими работами, в том числе и имиджем шахматного коня, бар ресторана — «Эгоист».

Илья Пиганов: Я не дизайнер и не являюсь им изначально. В «пигановской» технике я 15 лет делаю картинки. Какое-то время назад от обычных картинок перешел к трехмерным. Так началась давняя мебельная история, которой больше 10 лет. Первым моим реальным объектом стала старая лавка, которую я оклеил своими фотоработами. Теперь она хранится в музее Кусково… А по-настоящему планомерно и профессионально я занимаюсь мебелью немногим более двух лет [www.archidom.ru/article-145.html].

Работы Ильи Пиганова выставлялись на аукционах Sotheby's и экспонировались более чем на 40 галерейных и музейных выставках в России и Европе, в том числе в Русском музее (Санкт-Петербург), Pont Neuf (Париж), и др..

Работы Ильи Пиганова хранятся в собрании Русского музея, Музея современного русского искусства (Москва), в Государственном центре современного искусства, в корпоративных и частных коллекциях в России, США, Западной Европе.

Жена — Ирина Пиганова-Меглинская)

Выставки

Персональные выставки

• 1986 - Сад «Эрмитаж», Москва
• 1989 - Городской выставочный зал, Николаев.
• 1989 - «Finphoto Gallery», Хельсинки, Финляндия
• 1992 - Галерея «СТудия 20», Центр современного искусства, Москва
• 1993 - «Pont Neuf», Париж, Франция
• 1993 - Галерея «СТудия 20», Центр современного искусства, Москва
• 1994 - «Музыка для декабря». Канал Грибоедова, Санкт-Петербург
• 1995 - Галерея «Дар», Москва
• 1996 - «Том I». ЦДХ, Москва.
• 1996 - «Том I». Русский Музей, Мраморный дворец Петербург
• 2005 - «Том II». Музей архитектуры им. Щусева
• 2013 - «Том III». Галерея Победа, ГУМ. [www.photographer.ru/events/afisha/5851.htm#.UQ1VLI6lBL4]

Групповые выставки

• 1987 - «Репрезентация». л/о «Эрмитаж». Профсоюзная ул., д. 100, Москва
• 1987 - «Фотоэкспозиция». л/о «Эрмитаж». Профсоюзная ул., д. 100, Москва
• 1987 - Осенний фотосалон. Малая Грузинская, 28, Москва
• 1987 - Фотовыставка. Малая Грузинская, 28, Москва
• 1988 - Весенний фотосалон. Малая Грузинская, 28, Москва
• 1988 - 1e Festival International de la Photographie de Mode. Франция
• 1988-89 - «Smile, please!» («Улыбку, пожалуйста!»). Galerie Comptoir de la Photographie, Париж, Франция; Porfolio Gallery, Лондон, Великобритания; Киноцентр, Москва
• 1989 - «Фотомост». Клуб Авангардистов, Москва
• 1989 - «Альтернатива?». Музей музыкальной культуры им. Глинки, Москва
• 1989 - «Moscow — Vienne — New York». Messepalast, Вена, Австрия
• 1989 - «150 лет фотографии». Манеж, Москва
• 1990 - «Логика парадокса». Дворец молодежи, Москва
• 1990 - «Каталог». Дворец молодежи, Москва
• 1990-91 - «The Missing Picture: Kupreyanov, Мікhailov, Piganov, Serebryakova, Shulgin». MIT, Бостон, США
• 1991 - «АРТ МИФ 2». Манеж, Москва
• 1992 «Барокко конца века: круг Рубенса-круг Гриневея». ВХПУ им. В.Мухиной, Санкт-Петербург [kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=63099 Круг Рубенса и «круг» Гринуэя пересеклись в Петербурге]
• 1992 - «Новые территории искусства». Государственный Художественный музей, Красноярск
• 1992 - Галерея «Дар», Москва
• 1994 - «Пограничные зоны искусства». Художественный музей, Сочи
• 1994 - «Осень фотографии» («Поверхность смысла. Наложение покровов»). ЦДХ, Москва
• 1994 - «Искусство современной фотографии. Россия, Украина, Белоруссия». ЦДХ, Москва
• 1994-95 - «Neue Fotokunst aus Russland». Badischer Kunstverein, Карлсруэ; Galerie im Karmelitenkloster, Франкфурт-на-Майне; Kunsthalle Faust, Ганновер; Museum Volk und Wirtschaft, Дюссельдорф; Neuer Berliner Kunsverein, Берлин; Hertener Fototage, Хертен, Германия
• «Современное искусство из коллекции Инкомбанка». Художественный музей, Ульяновск; Художественный музей, Самара; Картинная галерея, Магнитогорск; Выставочный зал СХ, Челябинск; Картинная галерея, Екатеринбург; Музей изобразительных искусств, Омск; Выставочный центр «Кариатида», Нижний Новгород; Художественный музей, Ростов-на-Дону
• 1995 «Zeitgenossische Fotokunst aus Russland». Neue Galerie von Bildende Kunst, Берлин, Германия
• «Яблочный день». Галерея «Дар», Москва
• «Мультипликация». «Каширка», Москва

Фильмография

• 1989 «Красная серия» (режиссёр И.Дыховичный), Франция
• 1994 «Женская роль» (режиссёр И.Дыховичный), студия «Цех», Москва
• 1994 «Музыка для декабря» (режиссёр И.Дыховичный), студия «Цех», Москва

Издания

• Evgeny Berezner, Irina Chmyreva, Natalia Tarasova and Wendy Watriss. «Contemporary Russian Photography», FotoFest 2012 Biennial Houston.

Ссылки

• [www.photographer.ru/gallery/18.htm ТОМ ПЕРВЫЙ Илья Пиганов на Photographer.Ru]
• [fashion.rin.ru/cgi-bin/person/person_sel.pl?n=4&m=2 Илья Пиганов]
• [www.sostav.ru/news/2006/10/13/r6/ Дизайнер Илья Пиганов создал эксклюзивные бары Эгоист для Chivas Regal 18 Gold Signature]

Отрывок, характеризующий Пиганов, Илья Вячеславович

– Что ж левый фланг? – спросил Пьер.
– По правде вам сказать, entre nous, [между нами,] левый фланг наш бог знает в каком положении, – сказал Борис, доверчиво понижая голос, – граф Бенигсен совсем не то предполагал. Он предполагал укрепить вон тот курган, совсем не так… но, – Борис пожал плечами. – Светлейший не захотел, или ему наговорили. Ведь… – И Борис не договорил, потому что в это время к Пьеру подошел Кайсаров, адъютант Кутузова. – А! Паисий Сергеич, – сказал Борис, с свободной улыбкой обращаясь к Кайсарову, – А я вот стараюсь объяснить графу позицию. Удивительно, как мог светлейший так верно угадать замыслы французов!
– Вы про левый фланг? – сказал Кайсаров.
– Да, да, именно. Левый фланг наш теперь очень, очень силен.
Несмотря на то, что Кутузов выгонял всех лишних из штаба, Борис после перемен, произведенных Кутузовым, сумел удержаться при главной квартире. Борис пристроился к графу Бенигсену. Граф Бенигсен, как и все люди, при которых находился Борис, считал молодого князя Друбецкого неоцененным человеком.
В начальствовании армией были две резкие, определенные партии: партия Кутузова и партия Бенигсена, начальника штаба. Борис находился при этой последней партии, и никто так, как он, не умел, воздавая раболепное уважение Кутузову, давать чувствовать, что старик плох и что все дело ведется Бенигсеном. Теперь наступила решительная минута сражения, которая должна была или уничтожить Кутузова и передать власть Бенигсену, или, ежели бы даже Кутузов выиграл сражение, дать почувствовать, что все сделано Бенигсеном. Во всяком случае, за завтрашний день должны были быть розданы большие награды и выдвинуты вперед новые люди. И вследствие этого Борис находился в раздраженном оживлении весь этот день.
За Кайсаровым к Пьеру еще подошли другие из его знакомых, и он не успевал отвечать на расспросы о Москве, которыми они засыпали его, и не успевал выслушивать рассказов, которые ему делали. На всех лицах выражались оживление и тревога. Но Пьеру казалось, что причина возбуждения, выражавшегося на некоторых из этих лиц, лежала больше в вопросах личного успеха, и у него не выходило из головы то другое выражение возбуждения, которое он видел на других лицах и которое говорило о вопросах не личных, а общих, вопросах жизни и смерти. Кутузов заметил фигуру Пьера и группу, собравшуюся около него.
– Позовите его ко мне, – сказал Кутузов. Адъютант передал желание светлейшего, и Пьер направился к скамейке. Но еще прежде него к Кутузову подошел рядовой ополченец. Это был Долохов.
– Этот как тут? – спросил Пьер.
– Это такая бестия, везде пролезет! – отвечали Пьеру. – Ведь он разжалован. Теперь ему выскочить надо. Какие то проекты подавал и в цепь неприятельскую ночью лазил… но молодец!..
Пьер, сняв шляпу, почтительно наклонился перед Кутузовым.
– Я решил, что, ежели я доложу вашей светлости, вы можете прогнать меня или сказать, что вам известно то, что я докладываю, и тогда меня не убудет… – говорил Долохов.
– Так, так.
– А ежели я прав, то я принесу пользу отечеству, для которого я готов умереть.
– Так… так…
– И ежели вашей светлости понадобится человек, который бы не жалел своей шкуры, то извольте вспомнить обо мне… Может быть, я пригожусь вашей светлости.
– Так… так… – повторил Кутузов, смеющимся, суживающимся глазом глядя на Пьера.
В это время Борис, с своей придворной ловкостью, выдвинулся рядом с Пьером в близость начальства и с самым естественным видом и не громко, как бы продолжая начатый разговор, сказал Пьеру:
– Ополченцы – те прямо надели чистые, белые рубахи, чтобы приготовиться к смерти. Какое геройство, граф!
Борис сказал это Пьеру, очевидно, для того, чтобы быть услышанным светлейшим. Он знал, что Кутузов обратит внимание на эти слова, и действительно светлейший обратился к нему:
– Ты что говоришь про ополченье? – сказал он Борису.
– Они, ваша светлость, готовясь к завтрашнему дню, к смерти, надели белые рубахи.
– А!.. Чудесный, бесподобный народ! – сказал Кутузов и, закрыв глаза, покачал головой. – Бесподобный народ! – повторил он со вздохом.
– Хотите пороху понюхать? – сказал он Пьеру. – Да, приятный запах. Имею честь быть обожателем супруги вашей, здорова она? Мой привал к вашим услугам. – И, как это часто бывает с старыми людьми, Кутузов стал рассеянно оглядываться, как будто забыв все, что ему нужно было сказать или сделать.
Очевидно, вспомнив то, что он искал, он подманил к себе Андрея Сергеича Кайсарова, брата своего адъютанта.
– Как, как, как стихи то Марина, как стихи, как? Что на Геракова написал: «Будешь в корпусе учитель… Скажи, скажи, – заговорил Кутузов, очевидно, собираясь посмеяться. Кайсаров прочел… Кутузов, улыбаясь, кивал головой в такт стихов.
Когда Пьер отошел от Кутузова, Долохов, подвинувшись к нему, взял его за руку.
– Очень рад встретить вас здесь, граф, – сказал он ему громко и не стесняясь присутствием посторонних, с особенной решительностью и торжественностью. – Накануне дня, в который бог знает кому из нас суждено остаться в живых, я рад случаю сказать вам, что я жалею о тех недоразумениях, которые были между нами, и желал бы, чтобы вы не имели против меня ничего. Прошу вас простить меня.
Пьер, улыбаясь, глядел на Долохова, не зная, что сказать ему. Долохов со слезами, выступившими ему на глаза, обнял и поцеловал Пьера.
Борис что то сказал своему генералу, и граф Бенигсен обратился к Пьеру и предложил ехать с собою вместе по линии.
– Вам это будет интересно, – сказал он.
– Да, очень интересно, – сказал Пьер.
Через полчаса Кутузов уехал в Татаринову, и Бенигсен со свитой, в числе которой был и Пьер, поехал по линии.


Бенигсен от Горок спустился по большой дороге к мосту, на который Пьеру указывал офицер с кургана как на центр позиции и у которого на берегу лежали ряды скошенной, пахнувшей сеном травы. Через мост они проехали в село Бородино, оттуда повернули влево и мимо огромного количества войск и пушек выехали к высокому кургану, на котором копали землю ополченцы. Это был редут, еще не имевший названия, потом получивший название редута Раевского, или курганной батареи.
Пьер не обратил особенного внимания на этот редут. Он не знал, что это место будет для него памятнее всех мест Бородинского поля. Потом они поехали через овраг к Семеновскому, в котором солдаты растаскивали последние бревна изб и овинов. Потом под гору и на гору они проехали вперед через поломанную, выбитую, как градом, рожь, по вновь проложенной артиллерией по колчам пашни дороге на флеши [род укрепления. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ], тоже тогда еще копаемые.
Бенигсен остановился на флешах и стал смотреть вперед на (бывший еще вчера нашим) Шевардинский редут, на котором виднелось несколько всадников. Офицеры говорили, что там был Наполеон или Мюрат. И все жадно смотрели на эту кучку всадников. Пьер тоже смотрел туда, стараясь угадать, который из этих чуть видневшихся людей был Наполеон. Наконец всадники съехали с кургана и скрылись.
Бенигсен обратился к подошедшему к нему генералу и стал пояснять все положение наших войск. Пьер слушал слова Бенигсена, напрягая все свои умственные силы к тому, чтоб понять сущность предстоящего сражения, но с огорчением чувствовал, что умственные способности его для этого были недостаточны. Он ничего не понимал. Бенигсен перестал говорить, и заметив фигуру прислушивавшегося Пьера, сказал вдруг, обращаясь к нему: