Пигмалион (фильм, 1938)
| Пигмалион | |
| Pygmalion | |
 | |
| Жанр |
комедия, экранизация |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Бернард Шоу |
| В главных ролях |
Уэнди Хиллер |
| Оператор |
Гарри Стрэдлинг старший |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
General Film Distributors (GFD, Великобритания) |
| Длительность |
96 минут |
| Бюджет |
87000 фунтов стерлингов[1] |
| Страна | |
| Язык |
английский |
| Год | |
«Пигмалион» (англ. Pygmalion) — британский чёрно-белый кинофильм 1938 года, экранизация одноимённой комедии Бернарда Шоу. В главных ролях снялись Уэнди Хиллер и Лесли Говард. Сценарий фильма создавался при деятельном участии самого Бернарда Шоу, который написал несколько дополнительных сцен и эпизодов. Позже на основе этого сценария в 1956 году были созданы мюзикл «Моя прекрасная леди» и одноимённый кинофильм 1964 года.
Фильм пользовался большим успехом во многих странах. В 1938 году получил премию «Оскар» за лучший сценарий (Джордж Бернард Шоу, Иэн Дерлимпл, Сесил Льюис, В. П.Липскомб). Номинировался на премию ещё в трёх номинациях: лучший фильм, лучший актер, лучшая актриса. Ещё одну премию — «за лучшую мужскую роль» — фильм получил в том же 1938 году на Венецианском кинофестивале.
Содержание
История создания
В середине 1930-х годов венгерский продюсер Габриэль Паскаль[en] обратился к Бернарду Шоу с просьбой дать авторское разрешение на серию экранизаций самых знаменитых его пьес. К этому времени несколько экранизаций пьес Шоу уже существовали, и, учитывая их удручающий художественный уровень, Шоу потребовал, чтобы съёмки проходили под полным его контролем. Первым Паскаль решил экранизировать «Пигмалион». Шоу остался в целом доволен качеством фильма, поздравил создателей и разрешил продолжать серию; в дальнейшем Паскаль экранизировал пьесы «Майор Барбара», «Цезарь и Клеопатра» и «Андрокл и лев».
Техническую переработку пьесы в сценарий осуществили Иэн Дерлимпл, У. П. Липскоум и Сесил Льюис, несколько существенных новых эпизодов написал сам Шоу, в том числе ключевую сцену триумфа Элизы на балу. Современные издания английского текста пьесы обычно включают эти дополнения. В одном отношении Паскаль отступил от позиции Шоу — в финале фильма, в отличие от пьесы, Элиза возвращается к Хиггинсу.
На главную роль была приглашена 26-летняя театральная актриса Уэнди Хиллер, уже игравшая Элизу на сцене.
Костюмы — модных домов Уорта и Скиапарелли.
Напишите отзыв о статье "Пигмалион (фильм, 1938)"
Литература
- Хескет Пирсон. Бернард Шоу. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1997. — 544 с. — (След в истории). — ISBN 5-222-00176-8.
- George Bernard Shaw, Alan Jay Lerner. [www.abebooks.com/Pygmalion-Fair-Lady-George-Bernard-Shaw/2415174500/bd Pygmalion / My Fair Lady]. — New York: Signet / New American Library, Inc., 1975. — 192 с. — ISBN 9780451519269..
- The Great British Films, pp. 45–48, Jerry Vermilye, 1978, Citadel Press, ISBN 0-8065-0661-X
Ссылки
- [archive.org/stream/pygmalionromance00shawuoft/pygmalionromance00shawuoft_djvu.txt Полный текст пьесы Шоу, с добавлениями Шоу для фильма] (англ.). Проверено 26 апреля 2014.
- Pygmalion (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v39749 Pygmalion] (англ.) на сайте allmovie
- Фильм [www.archive.org/details/Pygmalion Pygmalion] доступен для свободного просмотра и скачивания на сайте Internet Archive [ещё фильмы] (англ.)
- [tcmdb.com/title/title.jsp?stid=87418 Pygmalion] at the TCM Movie Database (англ.)
- [www.rottentomatoes.com/m/1016943/ Pygmalion] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes (англ.)
- [www.filmsite.org/pygm.html Synopsis] at filmsite.org (англ.)
- [www.criterion.com/asp/release.asp?id=85&eid=96§ion=essay Criterion Collection essay by David Ehrenstein] (англ.)
Примечания
- ↑ [nla.gov.au/nla.news-article48320694 Hollywood MERRY CO ROUND.], Broken Hill, NSW: National Library of Australia (29 June 1939), стр. 5 Edition: HOME EDITION. Проверено 5 августа 2012.
Отрывок, характеризующий Пигмалион (фильм, 1938)
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.
Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
