Пиджак (фильм)
| Пиджак | |
| The Jacket | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| В главных ролях | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
103 мин. |
| Бюджет |
29,000,000 $ |
| Сборы |
20,046,858 $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Пиджак» (англ. The Jacket) — американо-немецкий триллер 2005 года режиссёра Джона Мейбери.
Содержание
Сюжет
Эдриэн Броуди играет бывшего военного, Джека, вернувшегося на родину после участия в войне в Ираке 1990—1991 гг. и страдающего потерей памяти вследствие огнестрельного ранения в голову.
Возвращаясь после лечения домой, Джек идет по зимней дороге и видит картину: на обочине дороги — поломанная машина, рядом маленькая девочка и её мать, находящаяся «под кайфом». Джек чинит машину, после чего мать увозит девочку, не только не поблагодарив Джека, но и разозлившись на него. Девочка запоминает Джека.
Идя дальше по той же дороге, Джек садится в случайную машину. Чуть позже её останавливает полицейский. Через некоторое время Джек оказывается на скамье подсудимых по обвинению в убийстве полицейского, который остановил машину. Но, поскольку в момент остановки у Джека случился провал в памяти, обстоятельств смерти полицейского он не помнит. Суд признает, что полицейского убил Джек, но его признают невменяемым и отправляют на принудительное лечение в психиатрическую больницу.
В больнице Джеку дают новые экспериментальные лекарства и проводят жесткую терапию, запирая его в смирительной рубашке (которая на местном жаргоне называется «пиджак») в камере морга. Находясь в этом «ящике», герой Броуди как бы попадает в своё будущее, на 15 лет вперёд, где узнает, что через несколько дней он умрёт. Он не знает, почему и как это должно случиться; единственной его зацепкой становится героиня Киры Найтли, Джеки — повзрослевшая девочка, которую Джек встретил на дороге незадолго до убийства полицейского. В своих последующих «путешествиях» он с её помощью узнаёт обстоятельства своей смерти, а также некоторые факты из жизни окружающих его людей. В последний день своей жизни он в сопровождении врача отлучается из больницы и передаёт матери Джеки письмо, в котором призывает её изменить свою жизнь, дав дочери шанс на лучшее будущее.
Вернувшись в клинику, он поскальзывается на льду и разбивает голову. Его относят в «ящик», он исчезает из мира, где он был помещён в ящик, оказывается в будущем и видит, что письмо возымело своё действие.
Интересные факты
- Сюжет фильма основывается на романе американского писателя, Джека Лондона «Смирительная рубашка/Межзвёздный скиталец».
- Саундтрек к фильму написал Брайан Ино.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Эдриэн Броуди | Джек Старкс |
| Кира Найтли | Джеки Прайс |
| Дженнифер Джейсон Ли | доктор Бет Лоренсон |
| Крис Кристофферсон | доктор Томас |
| Дэниел Крэйг | Руди |
Напишите отзыв о статье "Пиджак (фильм)"
Ссылки
- «Пиджак» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kinokadr.ru/articles/2005/05/22/jacket.shtml Рецензия на сайте «КиноКадр»]
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Пиджак (фильм)
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.
Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.
На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
