Пикколи, Мишель

Мишель Пикколи
Michel Piccoli
Имя при рождении:	Даниэль Жак Мишель Пикколи
Дата рождения:	27 декабря 1925(1925-12-27) (98 лет)
Место рождения:	Париж, Франция
Гражданство:	Франция Франция
Профессия:	актёр, сценарист, кинорежиссёр
Награды:	«Серебряный медведь» (1982)

Мише́ль Пикколи́ (фр. Michel Piccoli; род. 27 декабря 1925, Париж) — французский актёр театра и кино, сценарист и кинорежиссёр.

Биография

Родился в семье музыкантов, выходцев из Италии. Окончил школу драматического искусства и в 1945 г. сыграл свою первую роль в кино (в фильме Кристиана-Жака «Колдовство» (Sortileges)). Прославился после фильма Жана-Люка Годара «Презрение». Снялся в более чем 100 фильмах.

Награды

• 1980 — Каннский кинофестиваль — лучший актёр («Прыжок в пустоту»)
• 1982 — Берлинский кинофестиваль «Серебряный медведь» — лучший актёр («Странное дело»; со С. Скарсгордом в «Простодушном убийце»)
• Сезар-1982 — лучший актёр («Странное дело») (номинация)
• Сезар-1985 — лучший актёр («La Diagonale du fou») (номинация)
• Сезар-1991 — лучший актёр («Милу в мае») (номинация)
• Сезар-1992 — лучший актёр («Прекрасная спорщица») (номинация)
• 1997 — Венецианский кинофестиваль — Filmcritica «Bastone Bianco» Award — лучший фильм («Alors voila»)
• European Film Award-2001 — лучший актёр («Я сдал дом») (номинация)
• Специальная награда за вклад в развитие кино European Film Awards

Фильмография

• 1951 — Адрес неизвестен / Sans laisser d’adresse
• 1954 — Судьбы / Destinées
• 1955 — Большие манёвры / Les Grandes Manœuvres
• 1955 — Французский канкан / French Cancan
• 1955 — Дурные встречи / Les Mauvaises rencontres
• 1956 — Смерть в этом саду / La mort en ce jardin
• 1956 — Мария-Антуанетта — королева Франции / Marie-Antoinette reine de France
• 1958 — Воскресные друзья / Les Copains du dimanche
• 1959 — Зверь в засаде / La Bête à l’affût
• 1961 — Свидание / Le Rendez-vous
• 1962 — День и час
• 1962 — Стукач / Le Doulos
• 1962 — Ступени супружеской жизни / Climats
• 1963 — Презрение / Le Mépris
• 1964 — Дневник горничной / Le journal d’une femme de chambre
• 1964 — Шанс и любовь / La Chance et l’Amour
• 1965 — Убийца в спальном вагоне / Compartiment Tueurs
• 1966 — Воровка / La voleuse
• 1966 — Горит ли Париж? / Paris brûle-t-il?
• 1966 — Создания / Les créatures
• 1967 — Девушки из Рошфора / Les demoiselles de Rochefort
• 1967 — Дневная красавица / Belle de Jour
• 1968 — Капитуляция / La chamade
• 1968 — Бенжамен, или Дневник девственника / Benjamin
• 1969 — Диллинджер мёртв / Dillinger è morto
• 1969 — Млечный путь / La Voie lactée
• 1969 — Топаз / Topaz
• 1970 — Мелочи жизни / Les choses de la vie
• 1971 — Аудиенция / L’udienza
• 1971 — Макс и жестянщики / Max et les ferrailleurs
• 1971 — Чудовищная декада / La decade prodigieuse
• 1972 — Скромное обаяние буржуазии / Le charme discret de la bourgeoisie
• 1972 — Похищение в Париже / L’attentat
• 1973 — Кровавая свадьба / Les noces rouges — Пьер Маури
• 1973 — Большая жратва / La Grande Bouffe
• 1973 — Темрок / Themroc
• 1974 — Венсан, Франсуа, Поль и другие / Vincent, Francois, Paul et les autres
• 1974 — Не тронь белую женщину / Touche pas a la femme blanche
• 1974 — Призрак свободы / Le fantôme de la liberté
• 1974 — Адское трио / Le trio infernal
• 1975 — Семь смертей по рецепту / Sept morts sur ordonnance
• 1976 — Последняя женщина / итал. L' Ultima Donna фр. La Dernière femme'
• 1976 — Мадо / итал. Mado
• 1976 — Ф… как Фэрбэнкс / F… Comme Fairbanks
• 1977 — Обвинитель / L’Imprécateur
• 1977 — Испорченные дети / Des enfants gates
• 1977 — Этот смутный объект желания / Cet obscur objet du desir
• 1979 — Смятение чувств / La confusion des sentiments
• 1980 — Атлантик-Сити / Atlantic City
• 1980 — Доктор Тейран / Docteur Teyran — доктор Жан Тейран
• 1981 — Странное дело / Une étrange affaire
• 1982 — Комната в городе / Une chambre en ville — Эдмон Леруайе
• 1982 — Ночь Варена (Новый мир) / La Nuit de Varennes (Il Mondo Nuovo) — Людовик XVI
• 1982 — Страсть / Passion — Мишель Булар
• 1982 — Шпион, встань / Espion, lève-toi
• 1982 — Прохожая из Сан-Суси / La Passante du Sans-Souci
• 1983 — Цена риска / Le Prix du danger
• 1984 — Матрос 512 / Le Matelot 512 (реж. Рене Альо) — Рассказчик
• 1985 — Уйти, вернуться / Partir Revenir
• 1987 — Болезнь любви / Maladie d’amour
• 1990 — Милу в мае / Milou en mai — Милу Вьюзак
• 1991 — Очаровательная проказница / La belle noiseuse
• 1992 — Бал недотёп / Le Bal des casse-pieds
• 1992 — Ужин / Le Souper
• 1993 — Психи на воле / La Cavale des fous
• 1995 — Сто и одна ночь Симона Синема / Les cent et une nuits de Simon Cinéma
• 1996 — Безрассудный Бомарше / Beaumarchais, l’insolent
• 1996 — Попутчица / Compagna di viaggio
• 1997 — История преступления / Généalogies d’un crime
• 1997 — Влюблённые / Так что / Alors voilà (Германия, Франция)
• 1999 — Самое счастливое место на Земле / Le plus beau pays du monde
• 1999 — Ничего о Робере / Rien sur Robert
• 2000 — Актёры / Les acteurs
• 2003 — Тот день / Ce jour-là
• 2003 — Малышка Лили / La Petite Lili
• 2006 — Сады осенью / Jardins en automne
• 2007 — У каждого своё кино — Никита Хрущёв
• 2008 — На войне / De la guerre
• 2011 — У нас есть Папа! / Habemus Papam
• 2012 — Корпорация «Святые моторы» / Holly Motors

Роли в театре

• 1963 — Шпигельский — «Месяц в деревне», по пьесе И. С. Тургенева, реж. Андре Барсак, — Театр «Ателье» / Théâtre de l’Atelier

Отрывок, характеризующий Пикколи, Мишель

И Анатоль и Долохов, когда бывали в деньгах, давали ему по тысяче и по две рублей.
Балага был русый, с красным лицом и в особенности красной, толстой шеей, приземистый, курносый мужик, лет двадцати семи, с блестящими маленькими глазами и маленькой бородкой. Он был одет в тонком синем кафтане на шелковой подкладке, надетом на полушубке.
Он перекрестился на передний угол и подошел к Долохову, протягивая черную, небольшую руку.
– Федору Ивановичу! – сказал он, кланяясь.
– Здорово, брат. – Ну вот и он.
– Здравствуй, ваше сиятельство, – сказал он входившему Анатолю и тоже протянул руку.
– Я тебе говорю, Балага, – сказал Анатоль, кладя ему руки на плечи, – любишь ты меня или нет? А? Теперь службу сослужи… На каких приехал? А?
– Как посол приказал, на ваших на зверьях, – сказал Балага.
– Ну, слышишь, Балага! Зарежь всю тройку, а чтобы в три часа приехать. А?
– Как зарежешь, на чем поедем? – сказал Балага, подмигивая.
– Ну, я тебе морду разобью, ты не шути! – вдруг, выкатив глаза, крикнул Анатоль.
– Что ж шутить, – посмеиваясь сказал ямщик. – Разве я для своих господ пожалею? Что мочи скакать будет лошадям, то и ехать будем.
– А! – сказал Анатоль. – Ну садись.
– Что ж, садись! – сказал Долохов.
– Постою, Федор Иванович.
– Садись, врешь, пей, – сказал Анатоль и налил ему большой стакан мадеры. Глаза ямщика засветились на вино. Отказываясь для приличия, он выпил и отерся шелковым красным платком, который лежал у него в шапке.
– Что ж, когда ехать то, ваше сиятельство?
– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.


Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.