Пимпмобиль

«Пимпмобиль» (англ. Pimpmobile, «Сутенёромобиль») — американский термин для больших роскошных автомобилей, обычно Линкольнов или Кадиллаков 1970-х годов, и сильно переделанных в весьма вычурном экстравагантном стиле. В частности, эта модернизация относится к фигуркам на радиаторе, крышкам фар, стереосистемам, необычному цвету, соответствующему интерьеру, что должно было подчёркивать состоятельность и влиятельность владельца автомобиля (т. н. «пимпа», то есть сутенёра).

Пимпмобили были популярны у сутенёров и наркоторговцев 1970—1980-х в гетто некоторых больших городов США, в том числе Нью-Йорке, Детройте и Лос-Анджелесе, и служили символом их власти над сообществами.

История

Пимпмобили стали частью поп-культуры после их появления в 70-х годах в фильмах «блэксплойтэйшен». Эти фильмы были ориентированы на городскую чёрную аудиторию. Актёры в них были в основном чёрные, а музыка за кадром звучала в основном в стилях фанк и соул. Сюжеты фильмов развивались в основном в гетто, а персонажами были сутенёры и наркодилеры, изображавшие стереотипного чёрного американца. Сильно переделанные пимпмобили появлялись в таких фильмах «блэксплойтэйшен» как «Крутой», «Сутенёр» и «Вилли Динамит», а также в произведениях «мейнстримового кинематографа» — «Высшая сила», «D.C. Cab», «Побег из Нью-Йорка», а также в фильме про Джеймса Бонда «Живи и дай умереть». В 2000-х они появлялись в комедиях «Остин Пауэрс: Голдмембер» и «Тайный брат». Переделки стали очень популярны в Штатах среди всех расовых групп и несколько компаний стали выпускать наборы для переделки новых моделей в пимпмобили.

В культуре

• «Пимпмобиль» — одно из любимых слов робота Бендера из м/ф «Футурама», 7-е по частоте употребления (см. эпизод War is the H-Word).

• «Пимпмобиль» показан в фильме Остин Пауэрс: Голдмембер в роли машины времени, на которой Остин отправляется в 1975 год.

См. также

• Кадиллак Эльдорадо
• Лоурайдер

Ссылки

• [www.car-nection.com/yann/Dbas_txt/Drm70-74.htm База данных по Кадиллакам 1970-1974 гг.]

Отрывок, характеризующий Пимпмобиль

В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.