Пина (фильм)

Пина. Танец страсти 3D
Pina
Жанр	музыкальный документальный
Режиссёр	Вим Вендерс
Продюсер	Вим Вендерс Джан-Пьеро Рингель
Автор сценария	Вим Вендерс
Оператор	Элен Лувар
Композитор	Том Ханрайх
Кинокомпания	Neue Road Movies, Eurowide Film Production, Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF), ZDFtheaterkanal, ARTE, Tanztheater Wuppertal, L'Arche Editeur, Pina Bausch Foundation, Pictorion_das Werk, Recorded Picture Company (RPC)
Длительность	106 мин.
Бюджет	3,2 млн €
Сборы	14,6 млн $
Страна	Германия Германия Великобритания Великобритания Франция Франция
Язык	разные
Год	2011
IMDb	ID 1440266
Выход фильма «Пина. Танец страсти 3D» (оригинальное название — Pina)

К:Фильмы 2011 года

«Пина» (также Пи́на. Танец страсти 3D) — документальный фильм Вима Вендерса о немецком хореографе Пине Бауш, вышедший на экраны в 2011 году. Это первый фильм Вендерса, снятый в формате 3D. Премьера состоялась на Берлинском фестивале 2011 года. В России фильм вышел 28 июля того же года.

Замысел

Вим Вендерс и раньше обращался к теме музыки и танца, например в своём фильме 1999 года «Клуб Буэна Виста». Вим Вендерс был глубоко впечатлён, когда в 1985 году он впервые увидел спектакль «Café Müller» во время выступлений танцтеатра Вупперталя в Венеции.

Не знаю, что тогда произошло со мной. Я обнаружил себя, сидящим на краю стула и рыдающим как ребёнок. Я был полностью подчинён действу, разворачивающемуся на сцене, и ощущал, что стал свидетелем чего-то прекрасного.

Встреча двух артистов переросла в долгую дружбу и со временем в идею создания совместного фильма. Однако эта идея долго не могла воплотиться в жизнь из-за ограниченных технических возможностей: Вендерс чувствовал, что пока не нашёл способ транслировать уникальное искусство Пины Бауш, движения, жесты, речь и музыку в фильм.

Решающий момент для Вима Вендерса настал, когда ирландская рок-группа U2 представила свой 3D концерт «U2-3D» в Каннах. Вендерса осенило: «С форматом 3D наш проект станет возможным! Только таким образом, включая пространственное измерение, я осмелюсь перенести Танцтеатр Пины в соответствующей форме на экран». Вендерс начал систематически изучать новое поколение цифровых камер 3D и в 2008 году совместно с Пиной начал обсуждение реализации их совместной мечты. Вместе с Вимом Вендерсом Бауш выбрала постановки "Café Müller", "Le Sacre du printemps", "Vollmond" и "Kontakthof" и внесла их в репертуар труппы сезона 2009/2010.

Съёмки

Вендерс начал снимать фильм ещё при жизни Бауш, но в 2009 году она умерла. Режиссёр хотел прекратить работу над фильмом, однако увидев, что танцоры продолжали выступать и даже начали репетировать партии Пины, возобновил съёмки:

Я понял, что отказ от съемок — неверное решение, и все мы должны отдать последнюю дань уважения Пине.

Таким образом, фильм превратился в мемориальный; его девизом стала фраза Пины Бауш: «Танцуй, танцуй, иначе мы пропали».

Съёмки фильма проходили в земле Северный Рейн-Вестфалия (Германия), в городах Вупперталь, Золинген, Эссен. Неоднократно в кадре появляется вуппертальская подвесная дорога.

В фильме использованы документальные кадры с участием Пины Бауш, интервью с танцовщиками вуппертальской труппы современного танца, фрагменты спектаклей с её хореографией:

• Кафе Мюллер (Café Müller) с музыкой Генри Пёрселла
• Весна священная (Le Sacre du printemps) с музыкой Игоря Стравинского
• Зоны контакта (Kontakthof)
• Полнолуние (Vollmond)

В фильме звучат немецкий, французский, испанский, хорватский, итальянский, португальский, русский и корейский языки.

В трейлере фильма звучит композиция Aria из альбома «Maria T» Balanescu Quartet.

Актёры

В фильме заняты танцовщики вуппертальской труппы современного танца и другие танцовщики. Также в фильме появляется и сама Пина Бауш.

«Пина» — не столько кино или даже спектакль, сколько сборник живых картин, объединённых по-античному восхищённым отношением к человеческому телу. Танец в стеклянном кубе, электропоезде, могиле, пустыне, на заброшенной фабрике, наконец, танец с бегемотом — почти два часа танцевальных номеров, перебитых документальными вставками, в которых танцоры рассказывают, какое место занимала Бауш в их жизни, так, как будто потеряли мать. Пина учила их не только спокойствию и терпению, но и тому, как выразить все грани человеческого горя пластическими методами. Теперь, когда её не стало, единственное, что могут сделать ученики, — исполнить для неё последний танец, самый искренний и самый печальный.

— Анна Сотникова, Афиша.ру

Фестивали, награды и призы

• Фильм был представлен на Берлинском кинофестивале во внеконкурсной программе.
• В июне фильм был показан во внеконкурсной программе 33-го Московского кинофестиваля.
• В сентябре 2011 фильм был показан на кинофестивале в Сан-Себастьяне (Испания).
• Получил награду Deutscher Filmpreis за лучший документальный фильм 2011 года, а также номинировался за лучшую режиссуру.
• Номинировался на Премию британского независимого кино (British Independent Film Awards) за лучший иностранный фильм. Также получил номинацию на премию BAFTA за лучший фильм не на английском языке.
• Номинировался на приз Ассоциации кинокритиков Чикаго, а также на премию Гильдии сценаристов США за лучший сценарий к документальному фильму.
• Фильм «Пина» выдвинут от Германии на премию Американской киноакадемии в категории «Лучший фильм на иностранном языке» . В итоге фильм был номинирован на эту премию в категории «Лучший документальный фильм».
• Приз на European Film Awards («Феликс») в категории «Лучший документальный фильм».

Версии фильма

На Берлинском кинофестивале была представлена киноверсия длительностью 106 минут. В кинотеатрах шла 100-минутная версия.

Версии фильма на DVD и Blu-Ray появились 6 октября 2011 (по данным компании CP-Digital, по другим данным 30 сентября 2011). Версия на стандартном Blu-Ray длится 99 минут, на delux-издании 103 минуты.

На Blu-Ray представлены 3D и 2D версии. На DVD только 2D версия фильма.

См. также

• «Пещера забытых снов» — выпущенный почти одновременно документальный фильм в 3D от режиссёра Вернера Херцога
• «Поговори с ней» — фильм Педро Альмодовара, в первых кадрах которого Пина Бауш танцует «Café Müller»

Ссылки

• [www.pina-film.de/ Официальный веб-сайт фильма]  (нем.)
• [www.pina3d.ru/ Русский промосайт фильма]
• [www.boxofficemojo.com/movies/?id=pina.htm «Пина»] на сайте Box Office Mojo
• [www.timeout.ru/journal/feature/23266/ «Я очень боялся разочаровать Бауш» Интервью Вима Вендерса] Time Out Москва №29/25 - 31 июля 2011.

Отрывок, характеризующий Пина (фильм)

– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.


В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».