Пирс, Гай

Гай Пирс
Guy Pearce
Имя при рождении:	Гай Эдвард Пирс
Гражданство:	Австралия Австралия Великобритания Великобритания
Профессия:	актёр, музыкант
Карьера:	1986 — настоящее время
Награды:	«Эмми» (2011)

Гай Э́двард Пирс (англ. Guy Edward Pearce, род. 5 октября 1967, Или, Великобритания) — англоязычный актёр театра, кино и телевидения, а также музыкант, который родился в Великобритании, но вырос и живёт в Австралии. Лауреат телевизионной премии «Эмми» (2011), номинант на премию «Золотой глобус» (2012). Наиболее известен по роли детектива Эдмунда «Эда» Эксли в фильме «Секреты Лос-Анджелеса», и по роли Леонарда Шелби в фильме «Помни», а также по фильмам «Я соблазнила Энди Уорхола», «Король говорит!», «Самый пьяный округ в мире», «Железный человек 3» и по сериалу «Милдред Пирс».

Биография

Гай Пирс родился 5 октября 1967 года в английском городе Или в семье лётчика-испытателя военно-воздушных сил из Новой Зеландии Стюарта Пирса и учительницы Энн Кокинг, которая родилась в английском графстве Дарем. Когда Гаю было три года, его семья переехала в Австралию, в город Джелонг, где его мать занялась разведением оленей. Отец погиб в авиакатастрофе в 1976 году, когда Гаю исполнилось девять лет. С раннего детства Гай увлекался театром, а в одиннадцать лет он впервые вышел на театральную сцену местного театра.

Карьера

Будучи подростком, Гай мечтал стать актёром, и в 17 лет принялся рассылать по телеканалам письма с предложением своих услуг. В конце концов он был приглашён на пробы для съёмок в мыльной опере «Соседи», которая стала самым успешным сериалом в истории австралийского телевидения. Наряду с Кайли Миноуг и Джейсоном Донованом Пирс исполнял в сериале одну из ведущих ролей.

В 1990 г. Пирс оставил телевидение. Однако подлинный прорыв случился через четыре года, когда Пирсу досталась колоритная роль трансвестита в малобюджетной, но наделавшей много шума картине «Приключения Присциллы, королевы пустыни». Известность ему принесло участие в байопике «Мой забытый мужчина», посвящённом судьбе легендарного актёра Эррола Флинна.

«Приключения Присциллы» принесли молодому актёру известность за пределами Австралии. В 1997 году ему была предложена работа в Голливуде, и сразу главная роль — в собравшем несколько «Оскаров» триллере «Секреты Лос-Анджелеса». За роль «правильного полицейского» в этой ленте он был представлен сразу к нескольким кинонаградам. В 1999 он исполнил роль капитана Джона Бойда снявшись вместе с Робертом Карлайлом, в кинофильме Людоед, несмотря на свою оригинальность, фильм провалился в прокате.

За этим последовали главная роль в очередной экранизации уэллсовской «Машины времени» (2002), и, пожалуй, самая яркая работа в карьере актёра — Леонард Шелби в малобюджетном триллере «Помни» начинающего режиссёра Кристофера Нолана. В кинодраме «Я соблазнила Энди Уорхола» (2006) Пирс сыграл культового художника, а в «Смертельном номере» (2008), где его партнёршей выступила Кэтрин Зета-Джонс, — легендарного фокусника Гарри Гудини.

В 2016 году с участием Гая Пирса выйдет фильм «Гений», где он будет играть знаменитого американского писателя Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, фильм будет рассказывать о непростой дружбе писателя Томаса Вулфа и издателя Максвелла Перкинса, а также детективный вестерн «Сера».

Личная жизнь

С марта 1997 года Пирс был женат на психологе Кейт Местиц. В октябре 2015 года, после 18-ти лет совместной жизни, Гай Пирс объявил о разводе. Живёт и работает в Мельбурне.

С 2015 года Пирс состоит в фактическом браке с нидерландской актрисой Кэрис ван Хаутен. 19 марта 2016 года стало известно, что пара ожидает появления своего первенца, 29 августа 2016 года у них родился сын — Монте Пирс.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1986—1989	с	Соседи	Neighbours	Майк Янг
1994	ф	Приключения Присциллы, королевы пустыни	The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert	Адам Уайтли / Фелиция Джоллигудфеллоу
1996	ф	Их поменяли телами	Dating the Enemy	Бретт
1997	ф	Секреты Лос-Анджелеса	L.A. Confidential	лейтенант Эдмунд «Эд» Эксли
1999	ф	Людоед	Ravenous	капитан Джон Бойд
2000	ф	Правила боя	Rules of Engagement	майор Марк Биггс
2000	ф	Помни	Memento	Леонард Шелби
2002	ф	Граф Монте-Кристо	The Count of Monte Cristo	Фернан Мондего
2002	ф	Машина времени	The Time Machine	Александр Хартдеген
2002	ф	Слово вора	The Hard Word	Дейл
2002	ф	Пока не разбудят нас голоса живых	Till Human Voices Wake Us	доктор Сэм Фрэнкс
2004	ф	Два брата	Two Brothers	Эйдан МакРори
2005	ф	Предложение	The Proposition	Чарли Бёрнс
2006	ф	До первого снега	First Snow	Джимми Старкс
2006	ф	Я соблазнила Энди Уорхола	Factory Girl	Энди Уорхол
2007	ф	Смертельный номер	Death Defying Acts	Гарри Гудини
2008	ф	Полёт длиною в жизнь	Winged Creatures	доктор Брюс Лэреби
2008	ф	Предатель	Traitor	Рой Клейтон
2008	ф	Повелитель бури	The Hurt Locker	штаб-сержант Мэтт Томпсон
2008	ф	Сказки на ночь	Bedtime Stories	Кендалл Дункан
2009	ф	В её шкуре	In Her Skin	мистер Барбер
2009	ф	По волчьим законам	Animal Kingdom	детектив полиции сержант Нэйтан Лэки
2010	ф	Король говорит!	The King's Speech	Король Эдуард VIII
2010	ф	Не бойся темноты	Don't Be Afraid of the Dark	Алекс
2011	с	Милдред Пирс	Mildred Pierce	Монти Берагон
2011	ф	33 открытки	33 Postcards	Дин Рэндалл
2011	ф	Голодный кролик атакует	Seeking Justice	Саймон
2011	ф	Напролом	Lockout	Мэрион Сноу
2012	ф	Самый пьяный округ в мире	Lawless	Чарльз Рэйкс
2012	ф	Прометей	Prometheus	Питер Вэйланд
2012	тф	Джек Айриш: Безнадежные долги	Jack Irish: Bad Debts	Джек Айриш
2012	тф	Джек Айриш: Черный прилив	Jack Irish: Black Tide	Джек Айриш
2013	ф	Полной грудью	Breathe In	Кейс Рейнольдс
2013	ф	Железный человек 3	Iron Man 3	Олдрич Киллиан / Мандарин
2013	ф	От ненависти до любви	Hateship Loveship	Кен
2014	ф	Ровер	The Rover	Эрик
2015	ф	Любовь, как спорт	Results	Тревор
2016	ф	Равные	Equals	Джонас
2016	ф	Гений	Genius	Фрэнсис Скотт Фицджеральд
2016	ф	Сера	Brimstone	Преподобный

Награды и номинации

Год	Премия	Категория	Название фильма или телесериала	Результат
2014	Премия Австралийской академии кинематографа и телевидения	лучший актёр	«Ровер»	Номинация
2012	Золотой глобус	лучшая мужская роль второго плана — мини-сериал, телесериал или телефильм	«Милдред Пирс»	Номинация
	Премия Гильдии киноактёров США	лучшая мужская роль в телефильме или мини-сериале		Номинация
2011	Эмми	лучшая мужская роль второго плана в мини-сериале или фильме	«Милдред Пирс»	Победа
	Спутник	лучший актёр второго плана		Номинация
	Премия Австралийской академии кинематографа и телевидения	лучший актёр второго плана	«По волчьим законам»	Номинация
	Премия Гильдии киноактёров США	лучший актёрский состав в игровом кино	«Король говорит!»	Победа
	Премия британского независимого кино	лучший актёр второго плана		Номинация
2002	Сатурн	лучший киноактёр	«Помни»	Номинация
	Спутник	лучшая мужская роль — кинофильм		Номинация
1999	Премия Гильдии киноактёров США	лучший актёрский состав в игровом кино	«Секреты Лос-Анджелеса»	Номинация

Ссылки

• Пирс, Гай (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Пирс, Гай

Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.