Подружка (мультфильм)

Подружка
Тип мультфильма	рисованный
Режиссёр	Елена Гаврилко
Автор сценария	Александр Костинский
Аниматоры	Юрий Батанин, Елена Гаврилко
Оператор	Михаил Друян
Звукооператор	Владимир Кутузов
Студия	Союзмультфильм
Страна	СССР СССР
Длительность	10 мин. 19 сек.
Премьера	1989
IMDb	ID 1934365
Аниматор.ру	[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=3233 ID 3233]

«Подружка» — мультипликационный фильм по мотивам американской народной сказки режиссёра Елены Гаврилко.

В фильме использована музыка Пола Винтера.

Призы и награды

• 1991 — Гран-при на международном фестивале «Крок» в Киеве.

Сюжет

Печальный старик, подкурив сигарету от камина, достает пожелтевший снимок, где изображено несколько молодых парней. Эта фотография была снята, когда он работал на пароходе, и теперь, погрузившись в грустные воспоминания, он понял, что никого нет рядом с ним, а его соседи – чайка и бык. Пригорюнившись, взял он яблоко, червяков, удочку и пошёл рыбачить. Сидел долго-долго, пока не появилась рыбина, но она не захотела приманку, а очень обрадовалась яблоку и начала с ним играться. Понял мужчина, что на крючок нужно насадить яблоко. Так и сделав, он поймал огромную рыбу и выпустил в бочку возле дома. Насобирав побольше фруктов, принес старик новой подруге, а она, обрадовавшись, начала жонглировать. Теперь отшельник принялся готовить яичницу для рыбы, которую она с удовольствием съела. С этих пор старик занимается её воспитанием: учит готовить, дрова колоть, зарядкой заниматься, огород копать, печь топить. Совсем подросла рыбёшка, теперь она сама кушает и ползает за товарищем, старается взяться за любое дело, а самое главное живёт не в бочке, а дома у старика. Вечерами они вместе ложатся спать, а подружка помогает ему разуваться и мостится в ногах как кот. С каждым днем все больше и больше, умнее и умнее становится рыба, а время очень быстро идет. Решив поразвлечь свою подружку, старик берет её с собой на причал порыбачить. Во время ловли мимо друзей проплывает лайнер «Сьюзи», и старик отвлекается на свои мысли из прошлого. В этот момент, забывшая как нужно плавать рыба падает в воду, когда старик её обнаруживает, становится поздно – её уже нет в живых. Погоревав, отшельник хоронит её под яблоней и продолжает свою одинокою жизнь.

Создатели

режиссёр	Елена Гаврилко
сценарист	Александр Костинский
художник-постановщик	Юрий Батанин
художники	А. Чистова, Е. Исайкина, Сергей Глаголев, А. Позин, Л. Воробьев, Ирина Собянина, Любовь Горелова, Е. Старикова, Вероника Ахметова
художники-мультипликаторы	Юрий Батанин, Елена Гаврилко
оператор	Михаил Друян
директор	Нина Сучкова
звукооператор	Владимир Кутузов
редактор	Татьяна Папорова
монтажёр	Т. Смирнова

Переиздания на DVD

• Мультфильм выпускался на DVD в сборнике мультфильмов «Masters of Russian Animation Volume 4». Мультфильмы в сборнике: «Дверь»(1986), «Мальчик как мальчик»(1986), «Освобождённый Дон Кихот»(1987), «Мартынко»(1987), «Большой подземный бал»(1987), «Кот и клоун»(1988), «Келе»(1988), «Сон»(1988), «Второе Я»(1989), «Подружка»(1989), «Кважды ква»(1990), «Кот и Ко»(1990).

Ссылки

• «Подружка» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=3233 «Подружка»] на «Аниматор.ру»

Отрывок, характеризующий Подружка (мультфильм)

Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.