Пока ещё жива

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Пока ещё жива
Жанр	Криминальная драма
Режиссёр	Александр Атанесян
Продюсер	Родион Бутко (генеральный продюсер) Александр Атанесян Михаил Бабаханов
Автор сценария	Илья Авраменко, Александр Атанесян, Виталий Гулмасян
В главных ролях	Евгения Трофимова, Александр Асташенок, Андрей Панин, Константин Крюков, Алексей Макаров, Марат Башаров, Екатерина Волкова, Равшана Куркова, Игорь Жижикин
Оператор	Улугбек Хамраев
Композитор	Павел Жагун Павел Тукки
Кинокомпания	Ангел-Фильм «Отражение» «ЭВОЛЮШНФИЛМС ПРОДАКШН»
Длительность	95 минут
Страна	Россия Россия
Год	2013
Предыдущий фильм	«Близкий враг»
Выход фильма «Пока ещё жива»

К:Фильмы 2013 года

«Пока ещё жива» — художественный фильм режиссёра Александра Атанесяна, продолжение картины «Близкий враг» (2010). Фильм посвящён памяти Андрея Панина: это последнее появление актёра на большом экране.

Краткая аннотация фильма «Пока ещё жива»

Российская версия истории о «черной вдове». Полина была замужем всего несколько дней. Её мужа подставили подельники, а воры в законе приговорили к смерти. Девушка отомстила за гибель мужа, убила двоих воров в законе, в живых остался один из её врагов — Валек (Андрей Панин). И теперь она — ходячая мишень. Валек разыскивает её и хочет видеть, как она умрет. Полина бежит в Одессу. Она — то живая приманка для полиции, то разменная монета в бандитских разборках. Девушке пытается помочь случайный знакомый, одесский музыкант (Александр Асташенок), который влюбляется в неё с первого взгляда и не отступается, даже поняв, в какую переделку попал.

В ролях

Актёр	Роль
Евгения Трофимова	Полина Полина
Александр Асташенок	Глеб музыкант Глеб
Андрей Панин	Валек вор в законе Валек
Константин Крюков	Рома Рома
Алексей Макаров	Борис Борис
Марат Башаров	Андрей Андрей
Екатерина Волкова	Анжела Анжела
Равшана Куркова	Маги Маги
Игорь Жижикин	Зубцов Зубцов

Режиссёр о фильме

«Герой Максима Суханова в моем фильме „24 часа“ любит повторять: „Веди себя правильно“, — вспоминает режиссёр картины Александр Атанесян, и добавляет, — одно неверное движение, и смерть пойдет за тобой по пятам! А как правильно — этот вопрос волнует не только меня, а всех нормальных людей. Как поступить, если твоего родного человека убили? Как жить с этим чувством? Заслуживаешь ли ты сам жизни, если отомстил?.. Мы никого не сделали сказочным персонажем, — продолжает режиссёр. — Когда вы посмотрите, вы поймете — у нас они все как в жизни. Можно рассмешить зрителя, накормить его попкорном, показать сказочку и радоваться выдуманной истории. Но не это наша задача, мы говорим о реальных судьбах. Один шаг может изменить жизнь, и ты никогда не поймешь, почему это произошло».

Информационная справка: [mvd.ru/presscenter/statistics/reports/item/804701/ По данным МВД РФ в 2012 году] было возбуждено 1 861 400 уголовных дел. От рук преступников погибло 38,7 тыс. человек, здоровью 50,6 тыс. человек причинен тяжкий вред. Ущерб от преступлений составил 267,77 млрд руб.

В 2010 году в России было 149 воров в законе, 10-15 из них сейчас влияют на экономические и политические процессы в стране. (Криминология: Учебник для вузов / Под общ. ред. А. И. Долговой. 3-е изд., перераб. и доп. М., 2007. — С. 526).

«149 генералов криминального мира — это очень серьезно, это рядом с нами, — говорит режиссёр, — и это не изменится от того, что мы будем прятать голову в песок как страусы, и говорить, что криминальная тема в российском кино исчерпана! Но надо понимать, что я снимаю не о криминальном мире, он — всего лишь фон. Я снимаю о „черной вдове“, которая мстит за гибель мужа, какой внутренний путь она пройдет, завершит ли она начатое или простит? Выживет она сама или нет? Можно ли вообще выжить, попав в эту систему координат?! Вот о чём это кино, а не о криминальном мире».

Андрей Панин в фильме «Пока ещё жива»

Специально для Андрея Панина был создан пластический грим: парик и состаривающие накладки для лица. По фильму Вальку — за 70, у него парализованы ноги. При этом он остается одним из самых влиятельных людей в криминальном мире — можно себе представить, какая сила характера должна быть у человека, насколько он должен быть авторитетным, чтобы управлять людьми легким движением руки. Нужно понимать, что это действительно опасный человек. Для создания этого образа актеру было доступно совсем немного выразительных средств, но он сумел перевоплотиться — перед нами на экране действительно парализованный 75-летний старик, он ещё в авторитете, но время его уходит.

Впервые на экране

Впервые на большом экране — Александр Асташёнок, российский музыкант, актёр, певец, композитор, бывший солист группы «Корни», победитель первого шоу «Фабрика звезд». Александр был утвержден режиссёром на роль без проб. «У меня было два кандидата на эту роль. Один страшно поправился, пока ждали начала съемочного периода, второй внезапно предпочел в первый съемочный день вести конкурс красоты во Владивостоке, — вспоминает Александр Атанесян. — И я дал задание кастинг-директору найти мне музыканта с актерским образованием или актера — с музыкальным. Мне буквально за день до начала съемок нашли Асташенка. И я им очень доволен. Он тут же сел в поезд и наутро на трясущихся от усталости ногах вошел в кадр, читал сценарий, тут же играл, молодец». Специально для фильма Александр Асташенок написал три композиции: «Just one more night/Только ещё одна ночь», «I wanna feel it/Я хочу почувствовать это» и «You’re perfection/Ты прекрасна».

Впервые в амплуа криминального персонажа — Константин Крюков. Он играет циничного, безжалостного убийцу.

Генеральный продюсер

Родион Анатольевич Бутко — украинский бизнесмен, меценат. В роли кинопродюсера выступил впервые. Кинокомпания «Ангел-Фильм» вошла в холдинг Родиона Бутко «БЕРЕГ-ГРУПП» как одно из перспективных направлений бизнеса. На сегодняшний момент в кинокомпании под руководством Родиона Бутко и Александра Атанесяна идет работа над несколькими проектами, в том числе международными. Разрабатываются три кинопроекта с участием голливудских звезд первой величины: полнометражный художественный фильм с рабочим названием «Их всего трое» (проект находится на стадии пре-продакшена) и ремейки картин «Служебный роман» и «Ирония судьбы» для международной аудитории. Также готовится антрепризный спектакль «Гость» («Посетитель») по пьесе Эрика-Эммануэля Шмитта. Также кинокомпанией «Ангел-Фильм» приобретены права на экранизацию популярных литературных произведений.

Кинокомпания «Ангел-Фильм»

Основана в 2000 году. В 2011 году кинокомпания «Ангел-Фильм» вошла в холдинг украинского бизнесмена и мецената Родиона Бутко «Берег-Групп». В основе этого слияния — дружба бизнесмена и режиссёра Александра Атанесяна.
В планах — несколько международных коммерческих проектов с участием голливудских звезд первой величины. В настоящее время разрабатываются три международных кинопроекта: «Их Всего Трое» и ремейки картин «Служебный роман» и «Ирония судьбы» для международной аудитории. Также готовится антрепризный спектакль «Гость» («Посетитель») по пьесе Эрика-Эммануэля Шмитта.

Проекты компании

«Займемся любовью» (2002)
«Летний дождь» (2002)
«Радости и печали маленького лорда» (2003)
«Ботинки из Америки» (2001) ко-продукция Германия — Россия
«Сволочи» (2006)
«У.Е». минисериал (2006)
«Промзона» минисериал (2007)
«Монтана» (2008)
«Близкий Враг» (2010)
«На Измене» (2010)
«Перстень царя Соломона» (2013) анимационный фильм
«Последний человек из Атлантиды» — анимационный фильм
«[www.facebook.com/PokaEsheZhiva Пока ещё жива]» (2013)

Отрывок, характеризующий Пока ещё жива

Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.