Покидая Лас-Вегас

Покидая Лас-Вегас
Leaving Las Vegas
Жанр	психологическая драма
Режиссёр	Майк Фиггис
Продюсер	Лиза Кэйзис Энни Стюарт
Автор сценария	Джон О’Брайен Майк Фиггис
В главных ролях	Николас Кейдж Элизабет Шу Джулиан Сэндс
Композитор	Майк Фиггис
Длительность	112 мин
Бюджет	4 млн $
Сборы	32 029 928 $
Страна	США США
Год	1995
IMDb	ID 0113627
Выход фильма «Покидая Лас-Вегас» (оригинальное название — Leaving Las Vegas)

К:Фильмы 1995 года

«Покидая Лас-Вегас» — фильм 1995 года. Психологическая драма об отношениях между алкоголиком и проституткой, живущими в Лас-Вегасе.

В главных ролях Николас Кейдж и Элизабет Шу. Фильм поставлен режиссёром Майком Фиггисом по сценарию, основанном на автобиографическом романе Джона О’Брайена.

«Покидая Лас-Вегас» был снят на 16-миллиметровую плёнку вместо 35-миллиметровой, которая наиболее часто используется в кинематографе. Выбранный формат характерен для фильмов в стиле арт-хаус.

После первых показов в Соединённых Штатах в октябре 1995 года фильм получил высокие оценки критиков. В прокат «Покидая Лас-Вегас» вышел в феврале 1996 года, правда, в небольшом количестве кинозалов. Даже после церемонии награждения премии «Оскар» фильм не был широко известен.

Николас Кейдж получил «Оскар» как лучший актер за роль в этом фильме. Элизабет Шу была номинирована как лучшая актриса. Кроме того, «Покидая Лас-Вегас» отметился в номинациях «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший режиссёр».

Сюжет

История начинается с того, что Бен проходит в ресторан и занимает деньги у своего друга и коллеги Питера (Ричард Льюис). После этого он идёт в свой любимый бар и пытается напиться. Там происходит неудачная попытка познакомиться с красивой девушкой, а последующая встреча с проституткой на улице лишает его обручального кольца. Наутро Бена увольняют, и он, продав все акции и ценности, выкинув личные вещи, поджигает дом.

Теперь его путь лежит в Лас-Вегас, где в первый же вечер на одном из перекрёстков он чуть не наезжает на девушку. Ею оказывается Сэра (Элизабет Шу). Бен проезжает мимо и заселяется в дешёвый мотель «Круглый год».

Бен встречает Сэру во второй раз на том же месте, где и в первый день. Он предлагает ей 500$ за час, проведённый с ним. Сэра соглашается отправиться в его номер и теряется, когда Бен отказывается заниматься с ней сексом, а просит просто поговорить с ним. Между ними возникает необъяснимое чувство — герои узнают себя друг в друге.

Между тем, сюжет вводит Сэру, проститутку из Лас-Вегаса и её сутенера Юрия Ботсо (Джулиан Сэндс), латвийского иммигранта. Между Юрием и Сэрой существуют довольно жёсткие отношения, сутенёр постоянно кричит на неё, даже несколько раз пускает в дело нож. Юрия преследуют русские гангстеры, и, узнав об этом, он отпускает Сэру. Вскоре его убивают.

Их отношения, в конце концов, обречены, но они начинают жить вместе. Сэра должна обещать Бену, что она никогда не попросит, чтобы он перестал пить, а Бен не должен критиковать занятие Сэры. Сначала их отношения стабильные. Бен говорит, что он принимает её выбор (проституция Сэры). Они ходят в рестораны, казино. Сэра дарит Бену розовую рубашку и металлическую фляжку для алкоголя. Тем не менее, они оба все больше и больше расстраиваются поведением друг друга.

Сэра пытается избавить Бена от алкоголизма, советуя обратиться к доктору. А Бен, сильно напившись, приводит другую проститутку в дом Сэры. Сэра возвращается домой, застаёт их врасплох и выгоняет Бена.

Впоследствии она была изнасилована и побита тремя подростками. Из-за синяков её выселяют из арендуемой комнаты хозяева. Сэра вскоре получает телефонный звонок от Бена, который находится при смерти. Она находит Бена, и они впервые занимаются сексом, а наутро он умирает.

В фильме есть вставки о Сэре, в которых она объясняет, «что случалось» неизвестному человеку, наиболее вероятно, психологу.

Съёмки

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Николас Кейдж вживался в образ, употребляя в больших количествах алкоголь и посещая специализированные клиники. Элизабет Шу общалась с проститутками в Лас-Вегасе.
• Автор Джон О’Брайн, на чьем романе основан фильм, совершил самоубийство через две недели после того, как начались съемки.
• Режиссёр Майк Фиггис играл на трубе и клавишных инструментах при записи саундтрека.
• Модель Наоми Кэмпбелл появлялась в эпизодах, но эти кадры не вошли в фильм.
• Фильм, который смотрят Бен и Сэра в отеле — «Третий человек» (1949) с Орсоном Уэллсом.
• В двух сценах появляется такси с рекламой на крыше компании режиссёра Майка Фиггиса «Red Mullet» и его лицом.
• Сцена, где Бен идет по супермаркету с тележкой бутылок и свистит песенку, была выбрана журналом «Empire» восьмой величайшей пьяной сценой в истории кино (2005).

Награды фильма

Победы:

• «Оскар» за лучшую мужскую роль — Николас Кейдж
• «Золотой глобус» за лучшую мужскую драматическую роль — Николас Кейдж

Номинации:

• «Оскар» за лучшую женскую роль — Элизабет Шу.
• «Оскар» за режиссуру — Майк Фиггис.
• «Оскар» за лучший адаптированный сценарий — Майк Фиггис.
• «Золотой глобус» за лучшую режиссуру — Майк Фиггис.
• «Золотой глобус» за лучший драматический фильм — Покидая Лас-Вегас.
• «Золотой глобус» за лучшую женскую роль — Элизабет Шу.
• Серебряная раковина лучшему актёру — приз Сан-Себастьянского кинофестиваля — Николас Кейдж
• Серебряная раковина лучшему режиссёру — приз Сан-Себастьянского кинофестиваля — Майк Фиггис

Кинематограф США

Отрывок, характеризующий Покидая Лас-Вегас

– Русские очень набожны, – отвечал Балашев.
– Впрочем, большое количество монастырей и церквей есть всегда признак отсталости народа, – сказал Наполеон, оглядываясь на Коленкура за оценкой этого суждения.
Балашев почтительно позволил себе не согласиться с мнением французского императора.
– У каждой страны свои нравы, – сказал он.
– Но уже нигде в Европе нет ничего подобного, – сказал Наполеон.
– Прошу извинения у вашего величества, – сказал Балашев, – кроме России, есть еще Испания, где также много церквей и монастырей.
Этот ответ Балашева, намекавший на недавнее поражение французов в Испании, был высоко оценен впоследствии, по рассказам Балашева, при дворе императора Александра и очень мало был оценен теперь, за обедом Наполеона, и прошел незаметно.
По равнодушным и недоумевающим лицам господ маршалов видно было, что они недоумевали, в чем тут состояла острота, на которую намекала интонация Балашева. «Ежели и была она, то мы не поняли ее или она вовсе не остроумна», – говорили выражения лиц маршалов. Так мало был оценен этот ответ, что Наполеон даже решительно не заметил его и наивно спросил Балашева о том, на какие города идет отсюда прямая дорога к Москве. Балашев, бывший все время обеда настороже, отвечал, что comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [как всякая дорога, по пословице, ведет в Рим, так и все дороги ведут в Москву,] что есть много дорог, и что в числе этих разных путей есть дорога на Полтаву, которую избрал Карл XII, сказал Балашев, невольно вспыхнув от удовольствия в удаче этого ответа. Не успел Балашев досказать последних слов: «Poltawa», как уже Коленкур заговорил о неудобствах дороги из Петербурга в Москву и о своих петербургских воспоминаниях.
После обеда перешли пить кофе в кабинет Наполеона, четыре дня тому назад бывший кабинетом императора Александра. Наполеон сел, потрогивая кофе в севрской чашке, и указал на стул подло себя Балашеву.
Есть в человеке известное послеобеденное расположение духа, которое сильнее всяких разумных причин заставляет человека быть довольным собой и считать всех своими друзьями. Наполеон находился в этом расположении. Ему казалось, что он окружен людьми, обожающими его. Он был убежден, что и Балашев после его обеда был его другом и обожателем. Наполеон обратился к нему с приятной и слегка насмешливой улыбкой.
– Это та же комната, как мне говорили, в которой жил император Александр. Странно, не правда ли, генерал? – сказал он, очевидно, не сомневаясь в том, что это обращение не могло не быть приятно его собеседнику, так как оно доказывало превосходство его, Наполеона, над Александром.
Балашев ничего не мог отвечать на это и молча наклонил голову.
– Да, в этой комнате, четыре дня тому назад, совещались Винцингероде и Штейн, – с той же насмешливой, уверенной улыбкой продолжал Наполеон. – Чего я не могу понять, – сказал он, – это того, что император Александр приблизил к себе всех личных моих неприятелей. Я этого не… понимаю. Он не подумал о том, что я могу сделать то же? – с вопросом обратился он к Балашеву, и, очевидно, это воспоминание втолкнуло его опять в тот след утреннего гнева, который еще был свеж в нем.
– И пусть он знает, что я это сделаю, – сказал Наполеон, вставая и отталкивая рукой свою чашку. – Я выгоню из Германии всех его родных, Виртембергских, Баденских, Веймарских… да, я выгоню их. Пусть он готовит для них убежище в России!
Балашев наклонил голову, видом своим показывая, что он желал бы откланяться и слушает только потому, что он не может не слушать того, что ему говорят. Наполеон не замечал этого выражения; он обращался к Балашеву не как к послу своего врага, а как к человеку, который теперь вполне предан ему и должен радоваться унижению своего бывшего господина.
– И зачем император Александр принял начальство над войсками? К чему это? Война мое ремесло, а его дело царствовать, а не командовать войсками. Зачем он взял на себя такую ответственность?
Наполеон опять взял табакерку, молча прошелся несколько раз по комнате и вдруг неожиданно подошел к Балашеву и с легкой улыбкой так уверенно, быстро, просто, как будто он делал какое нибудь не только важное, но и приятное для Балашева дело, поднял руку к лицу сорокалетнего русского генерала и, взяв его за ухо, слегка дернул, улыбнувшись одними губами.
– Avoir l'oreille tiree par l'Empereur [Быть выдранным за ухо императором] считалось величайшей честью и милостью при французском дворе.
– Eh bien, vous ne dites rien, admirateur et courtisan de l'Empereur Alexandre? [Ну у, что ж вы ничего не говорите, обожатель и придворный императора Александра?] – сказал он, как будто смешно было быть в его присутствии чьим нибудь courtisan и admirateur [придворным и обожателем], кроме его, Наполеона.
– Готовы ли лошади для генерала? – прибавил он, слегка наклоняя голову в ответ на поклон Балашева.
– Дайте ему моих, ему далеко ехать…
Письмо, привезенное Балашевым, было последнее письмо Наполеона к Александру. Все подробности разговора были переданы русскому императору, и война началась.


После своего свидания в Москве с Пьером князь Андреи уехал в Петербург по делам, как он сказал своим родным, но, в сущности, для того, чтобы встретить там князя Анатоля Курагина, которого он считал необходимым встретить. Курагина, о котором он осведомился, приехав в Петербург, уже там не было. Пьер дал знать своему шурину, что князь Андрей едет за ним. Анатоль Курагин тотчас получил назначение от военного министра и уехал в Молдавскую армию. В это же время в Петербурге князь Андрей встретил Кутузова, своего прежнего, всегда расположенного к нему, генерала, и Кутузов предложил ему ехать с ним вместе в Молдавскую армию, куда старый генерал назначался главнокомандующим. Князь Андрей, получив назначение состоять при штабе главной квартиры, уехал в Турцию.