Поклонник (фильм, 1999)
| Поклонник | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Марина Черепухина |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
НТВ-Профит при участии Студии «Рекун-фильм» |
| Длительность |
93 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Поклонник» — российский художественный кинофильм-триллер Николая Лебедева, выпущенный в 1999 году.
Сюжет
Отец 13-летней Лены (Марина Черепухина) Олег (Сергей Гармаш) разводится с её матерью Александрой (Елена Сафонова) и уходит к своей любовнице Марине (Мария Порошина), а Лена остаётся жить с мамой. Желая показать, что они прекрасно живут и вдвоём, и доказать взрослым свою самостоятельность, Лена устраивается работать на почту разносчицей на полставки, пустив в ход свою изобретательность и обаяние.
В почтовом отделении тем временем только и говорят, что о неком серийном убийце, который держит в страхе почти весь город. Его жертвами становятся в основном молодые девушки. Одних он душит, у других вырезает органы. Буквально в первый же день работы поздно вечером некий незнакомец (Андрей Андреев) в плаще-пальто и шляпе, лица которого она не успела разглядеть, защищает Лену от хулиганов и на прощание даёт ей горсть жвачки. У Лены просыпается к нему симпатия, и когда на почте взрослые рассуждают о том, каким должен быть настоящий мужчина, Лена перечисляет все приметы этого незнакомца: пальто, шляпа, жвачка и сигарета (незнакомец закуривал перед Леной сигарету). Спустя какое-то время с ней происходит странный инцидент: во время очередной вечерней разноски некто нападает на неё и отнимает сумку с газетами. Лена уверена, что это тот самый пресловутый маньяк. Однако, на следующий же день поздно вечером она видит, как кто-то оставляет рядом с почтой её сумку, а в самой сумке находит кучу жвачки. У Лены начинает зарождаться мысль, что маньяк и тот таинственный незнакомец — один и тот же человек, хотя симпатия Лены к нему от этого не уменьшается. Подруга Лены Ира предлагает испытать этого поклонника на преданность, заставив его купить ей ролики. В тот же день некто звонит Лене домой, но ничего не говорит и молчит в трубку. Лена уверена, что это её поклонник и просит его не пугать её так больше, как тогда с сумкой, и заодно просит узнать, сколько стоят ролики. На следующий день, забирая газеты из опорного ящика, Лена находит там ролики.
Отношения с этим странным поклонником, готовым выполнить все её указания, начинают казаться Лене увлекательной игрой. Спустя какое-то время к Лене домой приходит любовница отца Марина и просит девочку не сердиться на отца, потому что он очень за неё переживает, но Лена не сдерживается (особенно после того, как до этого выяснилось, что отец по финансовым обстоятельствам не может платить алименты) и выплёскивает на неё всю ярость. Когда та уходит, Лена обнаруживает, что таинственный поклонник был свидетелем их разговора, а на следующий день выясняется, что Марина в больнице в искалеченном состоянии. Лена понимает, кто избил Марину, и ещё больше восхищается этим маньяком-поклонником. Однако ей хочется, чтобы он ей открылся, чего поклонник делать не собирается и в какой-то момент Лена по телефону отшивает его, а найденный в опорном ящике красивый платок отшвыривает в сторону. Но она ещё не знает, что поклоннику очень не нравится, когда его бросают, и поэтому под опасность попадают её друзья и она сама в первую очередь.
В ролях
- Марина Черепухина — Лена
- Елена Сафонова — Александра Михайловна
- Сергей Гармаш — Олег Викторович
- Нина Усатова — Ирина Сергеевна
- Борис Щербаков — следователь
- Антон Колесников — Толик
- Светлана Тома — «англичанка»
- Михаил Крылов — Серёженька
- Мария Порошина — Марина
- Нина Гребешкова — лжебабушка
- Константин Хабенский — Стас
- Александра Гладкова — Ира
- Михаил Дорожкин — Игорь
- Марина Голуб — Валентина, почтальон
- Любовь Румянцева — адвокат
Награды
- Приз кинофествиваля «Киношок» в 1999 году.
- Приз жюри дистрибьюторов режиссёру Н. Лебедеву — «за высокое профессиональное мастерство и потенциальные зрительские возможности» (Киношок-1999).
- Приз актрисе М. Черепухиной за лучшее исполнение главной женской роли (Киношок-1999).
- Приз актрисе Е. Сафоновой за лучшее исполнение второплановой женской роли (Орленок-2000).
- Номинация Киноакадемии «Ника» — за лучшее исполнение второплановой женской роли (Е. Сафонова)
Напишите отзыв о статье "Поклонник (фильм, 1999)"
Ссылки
- [www.kinoros.ru/db/movies/130/ Фильм в КИНОРОСе]
| ||||||
Отрывок, характеризующий Поклонник (фильм, 1999)
У самого моста все остановились, дожидаясь того, чтобы продвинулись ехавшие впереди. С моста пленным открылись сзади и впереди бесконечные ряды других двигавшихся обозов. Направо, там, где загибалась Калужская дорога мимо Нескучного, пропадая вдали, тянулись бесконечные ряды войск и обозов. Это были вышедшие прежде всех войска корпуса Богарне; назади, по набережной и через Каменный мост, тянулись войска и обозы Нея.Войска Даву, к которым принадлежали пленные, шли через Крымский брод и уже отчасти вступали в Калужскую улицу. Но обозы так растянулись, что последние обозы Богарне еще не вышли из Москвы в Калужскую улицу, а голова войск Нея уже выходила из Большой Ордынки.
Пройдя Крымский брод, пленные двигались по нескольку шагов и останавливались, и опять двигались, и со всех сторон экипажи и люди все больше и больше стеснялись. Пройдя более часа те несколько сот шагов, которые отделяют мост от Калужской улицы, и дойдя до площади, где сходятся Замоскворецкие улицы с Калужскою, пленные, сжатые в кучу, остановились и несколько часов простояли на этом перекрестке. Со всех сторон слышался неумолкаемый, как шум моря, грохот колес, и топот ног, и неумолкаемые сердитые крики и ругательства. Пьер стоял прижатый к стене обгорелого дома, слушая этот звук, сливавшийся в его воображении с звуками барабана.
Несколько пленных офицеров, чтобы лучше видеть, влезли на стену обгорелого дома, подле которого стоял Пьер.
– Народу то! Эка народу!.. И на пушках то навалили! Смотри: меха… – говорили они. – Вишь, стервецы, награбили… Вон у того то сзади, на телеге… Ведь это – с иконы, ей богу!.. Это немцы, должно быть. И наш мужик, ей богу!.. Ах, подлецы!.. Вишь, навьючился то, насилу идет! Вот те на, дрожки – и те захватили!.. Вишь, уселся на сундуках то. Батюшки!.. Подрались!..
– Так его по морде то, по морде! Этак до вечера не дождешься. Гляди, глядите… а это, верно, самого Наполеона. Видишь, лошади то какие! в вензелях с короной. Это дом складной. Уронил мешок, не видит. Опять подрались… Женщина с ребеночком, и недурна. Да, как же, так тебя и пропустят… Смотри, и конца нет. Девки русские, ей богу, девки! В колясках ведь как покойно уселись!
Опять волна общего любопытства, как и около церкви в Хамовниках, надвинула всех пленных к дороге, и Пьер благодаря своему росту через головы других увидал то, что так привлекло любопытство пленных. В трех колясках, замешавшихся между зарядными ящиками, ехали, тесно сидя друг на друге, разряженные, в ярких цветах, нарумяненные, что то кричащие пискливыми голосами женщины.
С той минуты как Пьер сознал появление таинственной силы, ничто не казалось ему странно или страшно: ни труп, вымазанный для забавы сажей, ни эти женщины, спешившие куда то, ни пожарища Москвы. Все, что видел теперь Пьер, не производило на него почти никакого впечатления – как будто душа его, готовясь к трудной борьбе, отказывалась принимать впечатления, которые могли ослабить ее.
Поезд женщин проехал. За ним тянулись опять телеги, солдаты, фуры, солдаты, палубы, кареты, солдаты, ящики, солдаты, изредка женщины.
Пьер не видал людей отдельно, а видел движение их.
Все эти люди, лошади как будто гнались какой то невидимою силою. Все они, в продолжение часа, во время которого их наблюдал Пьер, выплывали из разных улиц с одним и тем же желанием скорее пройти; все они одинаково, сталкиваясь с другими, начинали сердиться, драться; оскаливались белые зубы, хмурились брови, перебрасывались все одни и те же ругательства, и на всех лицах было одно и то же молодечески решительное и жестоко холодное выражение, которое поутру поразило Пьера при звуке барабана на лице капрала.
Уже перед вечером конвойный начальник собрал свою команду и с криком и спорами втеснился в обозы, и пленные, окруженные со всех сторон, вышли на Калужскую дорогу.
Шли очень скоро, не отдыхая, и остановились только, когда уже солнце стало садиться. Обозы надвинулись одни на других, и люди стали готовиться к ночлегу. Все казались сердиты и недовольны. Долго с разных сторон слышались ругательства, злобные крики и драки. Карета, ехавшая сзади конвойных, надвинулась на повозку конвойных и пробила ее дышлом. Несколько солдат с разных сторон сбежались к повозке; одни били по головам лошадей, запряженных в карете, сворачивая их, другие дрались между собой, и Пьер видел, что одного немца тяжело ранили тесаком в голову.
Казалось, все эти люди испытывали теперь, когда остановились посреди поля в холодных сумерках осеннего вечера, одно и то же чувство неприятного пробуждения от охватившей всех при выходе поспешности и стремительного куда то движения. Остановившись, все как будто поняли, что неизвестно еще, куда идут, и что на этом движении много будет тяжелого и трудного.
С пленными на этом привале конвойные обращались еще хуже, чем при выступлении. На этом привале в первый раз мясная пища пленных была выдана кониною.
От офицеров до последнего солдата было заметно в каждом как будто личное озлобление против каждого из пленных, так неожиданно заменившее прежде дружелюбные отношения.
Озлобление это еще более усилилось, когда при пересчитывании пленных оказалось, что во время суеты, выходя из Москвы, один русский солдат, притворявшийся больным от живота, – бежал. Пьер видел, как француз избил русского солдата за то, что тот отошел далеко от дороги, и слышал, как капитан, его приятель, выговаривал унтер офицеру за побег русского солдата и угрожал ему судом. На отговорку унтер офицера о том, что солдат был болен и не мог идти, офицер сказал, что велено пристреливать тех, кто будет отставать. Пьер чувствовал, что та роковая сила, которая смяла его во время казни и которая была незаметна во время плена, теперь опять овладела его существованием. Ему было страшно; но он чувствовал, как по мере усилий, которые делала роковая сила, чтобы раздавить его, в душе его вырастала и крепла независимая от нее сила жизни.
