Поледурис, Бэзил

Бэзил Поледурис Basil Poledouris
Полное имя	Бэ́зилис Константин Поледу́рис (англ. Basilis Konstantine Poledouris)
Дата рождения	21 августа 1945(1945-08-21)
Место рождения	Канзас-Сити, штат Миссури, США
Дата смерти	8 ноября 2006(2006-11-08) (61 год)
Место смерти	Лос-Анджелес, Калифорния, США
Страна	США США
Профессии	композитор, дирижёр
Инструменты	Фортепиано, оркестр
Жанры	музыка к фильму
Награды	«Эмми» (1989)
[www.basil-poledouris.com/ Basil-Poledouris.com]

Бэ́зил Поледу́рис (англ. Basil Poledouris; 21 августа 1945, Канзас-Сити, Миссури, США — 8 ноября 2006, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американский кинокомпозитор греческого происхождения.

Биография

Родился в Канзас-Сити, штат Миссури. На Бэзила оказали влияние два музыкальных стиля: музыка композитора Миклоша Рожа и его греческое православное наследие. Бэзил, по сути, вырос в церкви: он очень часто присутствовал на службах, очарованный звучанием хора. В возрасте семи лет он начал учиться играть на фортепиано, после школы он поступил в Южно-Калифорнийский университет для дальнейшего изучения музыки и производства фильмов. Несколько короткометражных фильмов, в создании которых он принял участие, до сих пор хранятся в архивах университета. Там же он встретил режиссёров Джона Милиуса и Рэндала Клайзера, с которыми впоследствии будет сотрудничать. В 1985 г. Поледурис написал музыку к фильму «Плоть и кровь» для нидерландского режиссера Пола Верховена, что послужило началом еще одного дальнейшего сотрудничества при производстве фильмов.

Поледурис прославился своим мощным эпическим стилем оркестровых композиций и сложным тематическим оформлением, он привлек к себе внимание работой над фильмами «Голубая лагуна» (1980, реж. Р. Клайзер), «Конан-варвар» (1982, реж. Дж. Милиус), «Конан-разрушитель» (1984), «Красный рассвет» (1984, реж. Дж. Милиус), «Робот-полицейский» (1987, реж. П. Верховен), «Охота за „Красным октябрём“» (1990), «Освободите Вилли» (1993) и его первым сиквелом, «Звёздный десант» (1997, реж. П. Верховен) и «Ради любви к игре» (1999).

Студия композитора, «Blowtorch Flats», расположена в Венеции, шт. Калифорния, и является профессиональным центром, специализирующимся на кино- и медиапроизводстве.

Поледурис женился в 1969. У него две дочери — Зои и Алексис. Его старшая дочь, Зои Поледурис, сама является актрисой и композитором, при этом она время от времени сотрудничала с отцом при написании саундтреков к фильмам.

Саундтрек Бэзила к фильму «Конан-варвар» считается, по мнению многих критиков, одним из лучших примеров написания музыки к кинофильмам.

В 1996 Поледурис написал композицию «Традиция игр» для церемонии открытия Летних Олимпийских игр в Атланте, которая сопровождалась танцами в честь атлетов и древнегреческой Богини удачи.

Последние годы жизни Поледурис провел на острове Вашон (англ. Vashon Island), шт. Вашингтон. Умер 8 ноября 2006 г. в Лос-Анджелесе, Калифорния, когда ему был 61 год, от рака.

Фильмография

Кинофильмы

• «Человек, который смотрит» (1973)
• Tintorera (1977)
• «Большая среда» / Big Wednesday (1978)
• The House of God (1980)
• «Голубая лагуна» / The Blue Lagoon (1980)
• Summer Lovers (1982)
• «Конан-варвар» / Conan the Barbarian (1982)
• Красный рассвет (1984)
• «Протокол» / Protocol (1984)
• «Конан-разрушитель» / Conan the Destroyer (1984)
• Making the Grade (1984)
• «Плоть и кровь» / Flesh & Blood (1985)
• «Железный орёл» / Iron Eagle] (1986)
• «Черри-2000» / Cherry 2000 (1987)
• «Нейтральная полоса» / No Man’s Land (1987)
• «Робот-полицейский» / RoboCop (1987)
• Split Decisions (1988)
• «Служители дьявола» / Spellbinder (1988)
• «Прощание с королём» / Farewell to the King (1989)
• Wired (1989)
• «Куигли в Австралии» / Quigley Down Under (1990)
• «Охота за „Красным октябрём“» / The Hunt for Red October (1990)
• «Полёт „Интрудера“» / Flight of the Intruder (1991)
• «Белый Клык» / White Fang (1991)
• «Возвращение в Голубую лагуну» / Return to the Blue Lagoon (1991)
• «Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо» / Harley Davidson and the Marlboro Man (1991)
• «Ветер» / Wind (1992)
• «Робот-полицейский 3» / Robocop 3 (1993)
• «Горячие головы! Часть вторая» / Hot Shots! Part Deux (1993)
• «Освободите Вилли» / Free Willy (1993)
• «В смертельной зоне» («В смертельной опасности»)/ On Deadly Ground (1994)
• «Мамочка — убийца-маньячка» / Serial Mom (1994)
• «Лесси» / Lassie (1994)
• «Книга джунглей» / The Jungle Book (1994)
• «Освободите Вилли 2» / Free Willy 2 (1995)
• «В осаде 2: Тёмная территория» / Under Siege 2 (1995)
• It’s My Party (1996)
• Celtic Pride (1996)
• Amanda (1996)
• «Война в доме» / The War at Home (1996)
• «Крутые виражи» / Switchback (1997)
• «Авария» / Breakdown (1997)
• «Звёздный десант» / Starship Troopers (1997)
• «Отверженные» / Les Miserables (1998)
• Kimberly (1999)
• «Ради любви к игре» / For Love of the Game (1999)
• «Голубоглазый Микки» / Mickey Blue Eyes (1999)
• Cecil B. DeMented (2000)
• «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе» / Crocodile Dundee in Los Angeles (2001)
• The Touch (2002)
• The Legend of Butch and Sundance (2003)

Мини-сериалы

• Amerika (14-hour mini-series) (1987)
• Lonesome Dove (8-hour mini-series) (1989) (Emmy Award Winner for Best Score)
• Zoya (4-hour mini-series) (theme) (1995)

Телефильмы

• Congratulations, It's a Boy (1971)
• Three for the Road (1974)
• Hollywood 90028 (1979)
• Dolphin (1979)
• A Whale for the Killing (1981)
• Fire on the Mountain (1981)
• Amazons (1984)
• Single Women, Single Bars (1984)
• Alfred Hitchcock Presents (pilot) (1985)
• Misfits of Science (pilot) (1986)
• The Twilight Zone: «Profile in Silver» (1986)
• The Twilight Zone: «Monsters» (1986)
• The Twilight Zone: «A Message from Charity» (1986)
• Prison for Children (1987)
• Island Sons (pilot) (1987)
• Intrigue (pilot) (1988)
• L.A. Takedown (pilot) (1989)
• Nasty Boys (pilot) (1989)
• Nasty Boys: «Lone Justice» (1990)
• Life & Times of Ned Blessing (pilot) (1991)
• If These Walls Could Talk II (2000)
• Love and Treason (2001)

Другие работы

• Летние Олимпийские игры в Атланте 1996 (Церемония открытия)
• Conan Sword & Sorcery Spectacular (Universal Studios' live stage show)
• American Journeys (A Circle-Vision 360° film at Диснейленд and Magic Kingdom)
• Flyers (IMAX)
• Behold Hawaii (IMAX)

Ссылки

• [www.basil-poledouris.com/ Официальный сайт]
• Basil Poledouris (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Поледурис, Бэзил

– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.


В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.