Поллок (фильм)
| Поллок | |
| Pollock | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность |
122 мин |
| Бюджет |
$ 6 000 000 |
| Сборы |
$ 10 558 970 |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Поллок» (англ. Pollock) — драма режиссёра Эда Харриса, снятая им в 2000 году по книге Стивена Нэйфи и Грегори Уайт Смита «Джексон Поллок, американская сага». Экранизация биографии американского художника Джексона Поллока. Первый фильм Эда Харриса как режиссёра.
Содержание
Сюжет
Действие фильма начинается осенью 1941 года, прослеживает основные события и заканчивается гибелью Поллока в автокатастрофе в 1956 году.
Накануне выставки работ молодых художников Джексон знакомится с Ли Краснер и переезжает к ней с квартиры своего брата. Он ощущает себя большим мастером и болезненно переносит непонимание своего творчества. Перемены к лучшему начались, когда Говард Патцель рекомендовал его работы Пегги Гуггенхайм, она заказывает ему большое панно, устраивает выставку и присуждает небольшую стипендию.
Пьянство и вспышки гнева, преследовавшие Поллока всю жизнь, не дают возможности сосредоточиться на работе. Ли в ультимативной форме настаивает на замужестве и после свадьбы они покупают небольшой домик в Спрингсе — городке, расположенном в живописном месте на восточном берегу Лонг-Айленда.
Поллок проводит сутки в мастерской и случайно находит новую технику нанесения краски на полотно. Опыт оказался столь успешным, что все выставленные в галерее работы проданы подчистую, а из коллекционеров выстраивается очередь.
О Поллоке пишут в журналах, его приглашают принять участие в документальном фильме о творческих буднях. Приезжают друзья и поклонники. Снова встаёт проблема с алкоголем. Он всё чаще спорит и ссорится с Ли. В итоге она решает уехать на время в Европу.
Поллок приводит в их лонг-айлендский дом свою новую подругу, молоденькую Рут Клигман и её знакомую Эдит Метцгер. После посещения дансинга сильно выпивший и уставший Поллок садится за руль и гибнет в результате дорожного происшествия.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Эд Харрис | Джексон Поллок |
| Марша Гей Харден | Ли Краснер |
| Том Бауэр | Дэн Миллер |
| Дженнифер Коннелли | Рут Клигман |
| Бад Корт | Говард Патцель |
| Джон Херд | Тони Смит |
| Вэл Килмер | Виллем де Кунинг |
| Эми Мэдиган | Пегги Гуггенхайм |
| Салли Мерфи | Эдит Мецгер |
| Стефани Сеймур | Хелен Франкентелер |
| Мэттью Сассман | Рубен Кадиш |
| Джеффри Тэмбор | Клемент Гринберг |
| Норберт Вайссер | Ханс Намут |
| Эверетт Куинтон | Джеймс Джонсон Суини |
| Джон Ротман | Гарольд Розенберг |
| Кенни Шарф | Уильям Базиотис |
Награды и номинации
- 2000 — премия Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков за лучшую женскую роль второго плана (Марша Гей Харден)
- 2001 — премия «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана (Марша Гей Харден), а также номинация за лучшую мужскую роль (Эд Харрис)
- 2001 — премия Национального общества кинокритиков США за лучшую женскую роль второго плана (Марша Гей Харден, 3-е место)
- 2001 — премия Ассоциации кинокритиков Торонто за лучшую мужскую роль (Эд Харрис)
- 2001 — номинация на премию «Независимый дух» за лучшую женскую роль второго плана (Марша Гей Харден)
- 2001 — номинация на премию «Спутник» за лучшую мужскую роль в драме (Эд Харрис)
Напишите отзыв о статье "Поллок (фильм)"
Ссылки
- «Поллок» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Поллок (фильм)
– Куда вы так рано? – сказал Сперанский.– Я обещал на вечер…
Они помолчали. Князь Андрей смотрел близко в эти зеркальные, непропускающие к себе глаза и ему стало смешно, как он мог ждать чего нибудь от Сперанского и от всей своей деятельности, связанной с ним, и как мог он приписывать важность тому, что делал Сперанский. Этот аккуратный, невеселый смех долго не переставал звучать в ушах князя Андрея после того, как он уехал от Сперанского.
Вернувшись домой, князь Андрей стал вспоминать свою петербургскую жизнь за эти четыре месяца, как будто что то новое. Он вспоминал свои хлопоты, искательства, историю своего проекта военного устава, который был принят к сведению и о котором старались умолчать единственно потому, что другая работа, очень дурная, была уже сделана и представлена государю; вспомнил о заседаниях комитета, членом которого был Берг; вспомнил, как в этих заседаниях старательно и продолжительно обсуживалось всё касающееся формы и процесса заседаний комитета, и как старательно и кратко обходилось всё что касалось сущности дела. Он вспомнил о своей законодательной работе, о том, как он озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода, и ему стало совестно за себя. Потом он живо представил себе Богучарово, свои занятия в деревне, свою поездку в Рязань, вспомнил мужиков, Дрона старосту, и приложив к ним права лиц, которые он распределял по параграфам, ему стало удивительно, как он мог так долго заниматься такой праздной работой.
На другой день князь Андрей поехал с визитами в некоторые дома, где он еще не был, и в том числе к Ростовым, с которыми он возобновил знакомство на последнем бале. Кроме законов учтивости, по которым ему нужно было быть у Ростовых, князю Андрею хотелось видеть дома эту особенную, оживленную девушку, которая оставила ему приятное воспоминание.
Наташа одна из первых встретила его. Она была в домашнем синем платье, в котором она показалась князю Андрею еще лучше, чем в бальном. Она и всё семейство Ростовых приняли князя Андрея, как старого друга, просто и радушно. Всё семейство, которое строго судил прежде князь Андрей, теперь показалось ему составленным из прекрасных, простых и добрых людей. Гостеприимство и добродушие старого графа, особенно мило поразительное в Петербурге, было таково, что князь Андрей не мог отказаться от обеда. «Да, это добрые, славные люди, думал Болконский, разумеется, не понимающие ни на волос того сокровища, которое они имеют в Наташе; но добрые люди, которые составляют наилучший фон для того, чтобы на нем отделялась эта особенно поэтическая, переполненная жизни, прелестная девушка!»
Князь Андрей чувствовал в Наташе присутствие совершенно чуждого для него, особенного мира, преисполненного каких то неизвестных ему радостей, того чуждого мира, который еще тогда, в отрадненской аллее и на окне, в лунную ночь, так дразнил его. Теперь этот мир уже более не дразнил его, не был чуждый мир; но он сам, вступив в него, находил в нем новое для себя наслаждение.
После обеда Наташа, по просьбе князя Андрея, пошла к клавикордам и стала петь. Князь Андрей стоял у окна, разговаривая с дамами, и слушал ее. В середине фразы князь Андрей замолчал и почувствовал неожиданно, что к его горлу подступают слезы, возможность которых он не знал за собой. Он посмотрел на поющую Наташу, и в душе его произошло что то новое и счастливое. Он был счастлив и ему вместе с тем было грустно. Ему решительно не об чем было плакать, но он готов был плакать. О чем? О прежней любви? О маленькой княгине? О своих разочарованиях?… О своих надеждах на будущее?… Да и нет. Главное, о чем ему хотелось плакать, была вдруг живо сознанная им страшная противуположность между чем то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем то узким и телесным, чем он был сам и даже была она. Эта противуположность томила и радовала его во время ее пения.
