Полёт ворона
| Полёт ворона | |
| Hrafninn Flýgur | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Бо Йоунссон |
| Автор сценария |
Храбн Гюднлёйгссон |
| В главных ролях |
Якоб Тор Эйнарссон |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность |
109 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Полёт ворона» (исл. Hrafninn Flýgur) — исторический фильм исландского режиссёра Храбна Гюднлёйгссона, снятый в 1984 году. Первый из цикла фильмов о викингах.
Фильм является своеобразным ремейком фильмов «За пригоршню долларов» Серджо Леоне (1964) и «Телохранитель» Акиры Куросавы (1961).
Сюжет
Времена норвежского конунга Харальда. Викинги нападают на Ирландию, убивают мужчин, а женщин берут в плен. Один из викингов, несмотря на приказ начальствующих, оставляет в живых мальчика.
Мальчик вырастает и инкогнито приезжает в Исландию с целью отомстить (в фильме его называют Gestur — гость). Здесь ему удаётся стравить между собой членов кланов двух вождей викингов — побратимов Эрика и Тора. В результате между ними возникает кровавая распря. Тем временем гость убивает одного за другим викингов, при этом указанное выглядит, как деяния другого клана.
В ужасе Эрик пытается бежать в Норвегию. Помимо этого он верит словам гостя о том, что конунг Харальд убит, а его отец стал ярлом. Однако сбежать он не успевает — люди Тора нападают на лагерь Эрика и уничтожают практически всех мужчин. Перед смертью викинг предупреждает Тора о том, что теперь гость займётся уничтожением его клана.
На следующий день Тор хоронит Эрика в соответствии с законами викингов в собственной гробнице, мотивируя это выполнением долга перед кровным братом. Тем временем родной брат Тора пытается в этой ситуации стать главой клана. А гость тем временем угоняет боевого коня, которого викинг собирается принести в жертву Одину. Вопросив идола, Тор решает, что бог требует большей жертвы — сына викинга от пленной ирландки, сестры гостя. Гость пытается договориться с сестрой, однако та в страхе за жизнь сына выдаёт брата своему мужу.
Гостя жестоко пытают, однако при помощи сестры ему удаётся бежать. Он прячется в гробнице Эрика. Тогда Тор пытается имитировать жертвоприношение сына, желая спровоцировать жену повторно выдать брата. Не выдержав, женщина повторно выдаёт брата. Однако тот уже успел подготовиться и убивает брата Тора, а затем и самого предводителя викингов.
Следуя завету своего отца, который учил его, что «кротость победит грубую силу» и «перо пересилит меч», гость закапывает своё оружие и кладёт сверху камень. Он уговаривает сестру уехать с ним и сыном в Ирландию, однако она отказывается ехать. Когда гость уезжает, сын Тора отодвигает камень и достаёт оружие…
В ролях
- Якоб Тор Эйнарссон — гость (ирландец)
- Эдда Бьёргвинсдоттир — сестра гостя
- Эйидль Оулафссон — брат Тора
- Флоси Олафссон — Эрик
- Готти Сигурдарсон — Эйнар
- Хельги Скуласон — Тор
- Свеинн М. Эйдссон — стражник
Награды
- Fantasporto
- 1986 — номинация в категории «Лучший иностранный фантастический фильм»
- Guldbagge Awards
- 1985 — приз за лучшую режиссёрскую работу
Дополнительные факты
Фильм основан на реальных фактах похищения и обращения в рабство викингами жителей Ирландии[1].
Напишите отзыв о статье "Полёт ворона"
Примечания
- ↑ (См. книгу Дж. Каппера «Викинги Британии». СПб.: Евразия, 2003)
Ссылки
- «Полёт ворона» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/vhrafninn-flýgur-v118741 Полёт ворона] (англ.) на сайте allmovie
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
| ||||||
Отрывок, характеризующий Полёт ворона
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
