Попеску-Гопо, Ион

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ион Попеску-Гопо
Ion Popescu-Gopo
Дата рождения:

1 мая 1923(1923-05-01)

Место рождения:

Бухарест, Румыния

Дата смерти:

28 ноября 1989(1989-11-28) (66 лет)

Место смерти:

Бухарест, Румыния

Ион Попеску-Гопо (рум. Ion Popescu-Gopo, 1 мая 1923 — 28 ноября 1989) — румынский режиссёр игрового и мультипликационного кино, художник, сценарист. На Каннском фестивале 1957 года мультипликационная лента Попеску-Гопо «Краткая история» (Scurtă Istorie  (рум.)) получила Золотую пальмовую ветвь за короткометражный фильм[1].





Биография

Родился в смешанной русско-румынской семье 1 мая 1923 года в Бухаресте. Гопо — псевдоним, образованный из первых слогов фамилий его родителей: девичьей матери (Горенко) и фамилии отца (Попеску)[2].

В 1949 окончил Академию изящных искусств в Бухаресте. В 1950 году совместно со своим отцом стал соорганизатором студии «Анимафильм». В 1949 году дебютировал в мультипликационном кино работой «Кошелёчек с двумя монетами» (Punguta cu doi bani). Снял серию проникнутых философскими обобщениями мультфильмов: «Краткая история» (1957), «Семь искусств» (1958), «Homo sapiens» (1960), «Алло! Алло!» (1962). Поставил игровые художественные фильмы: «Украли бомбу» (1961), «Шаги к Луне» (1964), «Если бы я был Белым Арапом» (1965), «Фауст XX века» (1966), новеллу «Мой город» (в фильме «Бухарест глазами…», 1967). Умер 28 ноября 1989 года. Свою долгую карьеру в кино Йон Попеску Гопо начинал с анимации, поскольку был, прежде всего, профессиональным художником — карикатуристом. C 1974 года президент Ассоциации румынских кинематографистов.

В СССР Ион Попеску-Гопо стал популярен благодаря совместным советско-румынским картинам Мария, Мирабела и Мария, Мирабела в Транзистории, в которых он стал режиссёром и автором сценария.

Известность получили его короткометражные ленты без слов. Начав в истоках с подражания работам Уолта Диснея в расцвете творческой карьеры Попеску Гопо пришёл к его отрицанию, к своеобразному антидиснеевскому стилю. Он создал собственный минималистический подход. В короткометражных мультфильмах Попеску со сдержанной палитрой и лаконичной графикой форма довлела над содержанием[2]. Нарисованный несколькими штрихами персонаж «Маленький человек (Человечек)» (Omulețul) стал главным героем целой серии фильмов «Краткая история» (1956), «Семь искусств» (1958), Homo Sapiens (1960)[3].

Факты

  • Снял цикл коротких рисованных кинолент под названием «Пилюли».
  • Один из организаторов студии мультфильмов «Анимафильм» (1950, Бухарест).
  • Лауреат Государственной премии СРР (1952).
  • Заслуженный артист СРР (1959).
  • Работы Попеску-Гопо удостоены премий на Международных кинофестивалях в Москве, Карловых Варах, Канне, Бордигерс, Эдинбурге, Дамаске и др.

Мультипликационные фильмы

  1. Homo faber (1986)
  2. Куда идешь, гомо сапиенс? (1982) Quo vadis homo sapiens?
  3. Три яблока (1979) Trei mere
  4. Ecce Homo (1976)
  5. Пилюля II (1967) Pilule II
  6. Пилюля I (1966) Pilule I
  7. Алло! Алло! (1962) Allo! Allo!
  8. Гомо сапиенс (1960) Homo sapiens
  9. Семь искусств (1958) Şapte arte
  10. Краткая история (1957) Scurtă istorie
  11. Галатея (1957) Galateea
  12. Маленькая обманщица (1956) Fetiţa mincinoasă
  13. Краткая история (1956) Scurta istorie
  14. Злобный ёж (1955) Ariciul răutăcios
  15. Винтик Мариникэ (1955) Şurubul lui Marinică
  16. Богатая муха (1954) O muscă cu bani
  17. Мариникэ (1953) Marinică
  18. Два зайчонка (1952) 2 iepuraşi
  19. Пчела и голубь (1951) Аlbina şi porumbelul
  20. Непослушный утенок (1951) Răţoiul neascultător

Игровые фильмы

  1. Мария, Мирабела в Транзистории (1989)
  2. День в Бухаресте (1986) O zi la Bucureşti
  3. Ученик волшебника (1985) Ucenicul vrajitor
  4. Пари с волшебницей (1984) Rămăşagul
  5. Галакс, человек-марионетка (1983) Galax, omul păpuşă
  6. Мария, Мирабела (1981)
  7. Бесконечность (1977) Infinit
  8. Сказка о любви (1976) Povestea dragostei
  9. Один, два, три… (1975) Unu, doi, trei…
  10. Фантастическая комедия (1974) Comedie fantastică
  11. Клепсидра (1972)Clepsidra
  12. Я + Я = Я (1969) Eu + Eu = Eu
  13. Поцелуи (1969) Sărutări
  14. Святая простота (1968) Sancta simplicitas
  15. Трижды Бухарест (1967) De trei ori Bucureşti
  16. Земля людей (1967) Pamîntul oamenilor
  17. Фауст ХХ века (1966) Faust XX
  18. Если бы я был белым арапом (1965) De-aş fi Harap Alb
  19. Шаги к Луне (1963) Paşi spre Lună
  20. Украли бомбу (1961) S-a furat o bombă
  21. История как в сказке (1959) O poveste ca-n basme

Напишите отзыв о статье "Попеску-Гопо, Ион"

Ссылки

  • [bse.sci-lib.com/article091492.html статья в БСЭ]
  • [mubi.com/notebook/posts?category=Popescu-Gopo The Forgotten: The Dumb Bomb by David Cairns]  (англ.)
  • [www.imdb.com/name/nm0691255/ На сайте IMDB]

Примечания

  1. [www.festival-cannes.fr/en/archives/ficheFilm/id/3561/year/1957.html Festival De Cannes]  (Проверено 21 июня 2011)
  2. 1 2 [www.unseenromania.com/2009/12/07/gopo-a-romanian-walt-disney/ Gopo — A Romanian Walt Disney]  (Проверено 21 июня 2011)
  3. Энциклопедический словарь Кино, М , 1986 г, стр 330

Отрывок, характеризующий Попеску-Гопо, Ион

– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.
– Пуста!
Он кинул бутылку англичанину, который ловко поймал ее. Долохов спрыгнул с окна. От него сильно пахло ромом.
– Отлично! Молодцом! Вот так пари! Чорт вас возьми совсем! – кричали с разных сторон.
Англичанин, достав кошелек, отсчитывал деньги. Долохов хмурился и молчал. Пьер вскочил на окно.
Господа! Кто хочет со мною пари? Я то же сделаю, – вдруг крикнул он. – И пари не нужно, вот что. Вели дать бутылку. Я сделаю… вели дать.
– Пускай, пускай! – сказал Долохов, улыбаясь.
– Что ты? с ума сошел? Кто тебя пустит? У тебя и на лестнице голова кружится, – заговорили с разных сторон.
– Я выпью, давай бутылку рому! – закричал Пьер, решительным и пьяным жестом ударяя по столу, и полез в окно.
Его схватили за руки; но он был так силен, что далеко оттолкнул того, кто приблизился к нему.