Портер, Эдвин
Поделись знанием:
Утром, когда камердинер, внося кофе, вошел в кабинет, Пьер лежал на отоманке и с раскрытой книгой в руке спал.
Он очнулся и долго испуганно оглядывался не в силах понять, где он находится.
– Графиня приказала спросить, дома ли ваше сиятельство? – спросил камердинер.
Но не успел еще Пьер решиться на ответ, который он сделает, как сама графиня в белом, атласном халате, шитом серебром, и в простых волосах (две огромные косы en diademe [в виде диадемы] огибали два раза ее прелестную голову) вошла в комнату спокойно и величественно; только на мраморном несколько выпуклом лбе ее была морщинка гнева. Она с своим всёвыдерживающим спокойствием не стала говорить при камердинере. Она знала о дуэли и пришла говорить о ней. Она дождалась, пока камердинер уставил кофей и вышел. Пьер робко чрез очки посмотрел на нее, и, как заяц, окруженный собаками, прижимая уши, продолжает лежать в виду своих врагов, так и он попробовал продолжать читать: но чувствовал, что это бессмысленно и невозможно и опять робко взглянул на нее. Она не села, и с презрительной улыбкой смотрела на него, ожидая пока выйдет камердинер.
– Это еще что? Что вы наделали, я вас спрашиваю, – сказала она строго.
– Я? что я? – сказал Пьер.
– Вот храбрец отыскался! Ну, отвечайте, что это за дуэль? Что вы хотели этим доказать! Что? Я вас спрашиваю. – Пьер тяжело повернулся на диване, открыл рот, но не мог ответить.
– Коли вы не отвечаете, то я вам скажу… – продолжала Элен. – Вы верите всему, что вам скажут, вам сказали… – Элен засмеялась, – что Долохов мой любовник, – сказала она по французски, с своей грубой точностью речи, выговаривая слово «любовник», как и всякое другое слово, – и вы поверили! Но что же вы этим доказали? Что вы доказали этой дуэлью! То, что вы дурак, que vous etes un sot, [что вы дурак,] так это все знали! К чему это поведет? К тому, чтобы я сделалась посмешищем всей Москвы; к тому, чтобы всякий сказал, что вы в пьяном виде, не помня себя, вызвали на дуэль человека, которого вы без основания ревнуете, – Элен всё более и более возвышала голос и одушевлялась, – который лучше вас во всех отношениях…
– Гм… гм… – мычал Пьер, морщась, не глядя на нее и не шевелясь ни одним членом.
– И почему вы могли поверить, что он мой любовник?… Почему? Потому что я люблю его общество? Ежели бы вы были умнее и приятнее, то я бы предпочитала ваше.
– Не говорите со мной… умоляю, – хрипло прошептал Пьер.
– Отчего мне не говорить! Я могу говорить и смело скажу, что редкая та жена, которая с таким мужем, как вы, не взяла бы себе любовников (des аmants), а я этого не сделала, – сказала она. Пьер хотел что то сказать, взглянул на нее странными глазами, которых выражения она не поняла, и опять лег. Он физически страдал в эту минуту: грудь его стесняло, и он не мог дышать. Он знал, что ему надо что то сделать, чтобы прекратить это страдание, но то, что он хотел сделать, было слишком страшно.
– Нам лучше расстаться, – проговорил он прерывисто.
– Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние, – сказала Элен… Расстаться, вот чем испугали!
Пьер вскочил с дивана и шатаясь бросился к ней.
– Я тебя убью! – закричал он, и схватив со стола мраморную доску, с неизвестной еще ему силой, сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен сделалось страшно: она взвизгнула и отскочила от него. Порода отца сказалась в нем. Пьер почувствовал увлечение и прелесть бешенства. Он бросил доску, разбил ее и, с раскрытыми руками подступая к Элен, закричал: «Вон!!» таким страшным голосом, что во всем доме с ужасом услыхали этот крик. Бог знает, что бы сделал Пьер в эту минуту, ежели бы
Элен не выбежала из комнаты.
Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, что составляло большую половину его состояния, и один уехал в Петербург.
Прошло два месяца после получения известий в Лысых Горах об Аустерлицком сражении и о погибели князя Андрея, и несмотря на все письма через посольство и на все розыски, тело его не было найдено, и его не было в числе пленных. Хуже всего для его родных было то, что оставалась всё таки надежда на то, что он был поднят жителями на поле сражения, и может быть лежал выздоравливающий или умирающий где нибудь один, среди чужих, и не в силах дать о себе вести. В газетах, из которых впервые узнал старый князь об Аустерлицком поражении, было написано, как и всегда, весьма кратко и неопределенно, о том, что русские после блестящих баталий должны были отретироваться и ретираду произвели в совершенном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши были разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицкой битве, пришло письмо Кутузова, который извещал князя об участи, постигшей его сына.
(перенаправлено с «Портер, Эдвин С.»)
| Эдвин Стэнтон Портер | |
| Edwin Stanton Porter | |
 | |
| Имя при рождении: |
Edwin Stanton Porter |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Профессия: | |
| Направление: | |
Э́двин Стэ́нтон По́ртер (англ. Edwin Stanton Porter; 21 апреля 1870, Пенсильвания, США — 30 апреля 1941, Нью-Йорк, США) — американский кинорежиссёр, оператор, сценарист, продюсер.
Биография
Портер родился в 1870 году. Начал свою деятельность в кино безо всякой профессиональной подготовки. Отслужив в армии, он в 1896 году устроился в мастерские Эдисона в Вест-Оранже и начал снимать фильмы для кинетоскопа. Уже в 1900 он становится руководителем лаборатории. в 1901—1902 оператор хроник. У Эдисона Портер работал до 1911 года.
В 1911 году Портер основывает собственную студию «Рекс».
В 1912 году становится режиссёром и художественным руководителем фирмы Цукора «Феймос плейерз», для которой ставит фильмы: «Пленник Зенды».
В 1915 году Портер снял свой последний фильм «Вечный город». После 1915 Портер прекращает работу в кино.
Фильмография
- 1898 — Сон кавалера / Cavalier's dream
- 1900 — Сцены англо-бурской войны
- 1900 — Фауст и Маргарита / Faust and Marguerite
- 1901 — Что случилось на 23 улице в Нью-Йорке / What Happened on Twenty-third Street, New York City
- 1901 — Любовь к свету луны / Love by the Light of the Moon
- 1901 — Старая дева с её фото/ The Old Maid Having Her Picture Taken
- 1901 — День в цирке / Day at the Circus
- 1901 — Другая работа для Андертейкера / Another Job for the Undertaker
- 1901 — Дилемма художника /The artist's dilemma
- 1901 — Конец Бриджит МакКин /The Finish of Bridget McKeen
- 1902 — Жизнь американского пожарного / Life of an American Fireman
- 1902 — Назначение телефона / Appointment by Telephone
- 1903 — Дорога антрацита/ Road of Anthracite
- 1903 — Что случилось в туннеле / What Happened in the Tunnel
- 1903 — Большое ограбление поезда / The Great Train Robbery
- 1903 — Хижина дяди Тома / Uncle Tom’s Cabin
- 1903 — Чистильщик обуви / The Gay Shoe Clerk
- 1904 — Фабрика собак / Dog Factory
- 1904 — / Parsifal
- 1904 — Бывший каторжник / The Ex-Convict
- 1904 — Европейское лечение / European Rest Cure
- 1905 — Жизнь американской полиции / Life of an American Policeman
- 1905 — Ночь перед Рождеством / The Night Before Christmas
- 1905 — Клептоманка / The Kleptomaniac
- 1905 — Мелкое ограбление поезда / The Little Train Robbery
- 1905 — 1906:
- Дочь мельника
- Драма на реке
- Белые колпаки
- 1906 — Жизнь ковбоя / The Life of a Cowboy
- 1906 — Ожидание в церкви / Waiting at the Church
- 1907 — Маленькая девочка не верящая в Санта-Клауса / A Little Girl Who Did Not Believe in Santa Claus
- 1907 — Веселящий газ / Laughing Gas
- 1907 — Соперники / The Rivals
- 1908 — Она / She
- 1908 — Спасенный из орлиного гнезда / Rescued from an Eagle's Nest
- 1908 — Бостонское чаепитие / The Boston Tea Party
- 1908 — Жизнь американского ковбоя / The Life of an American Cowboy
- 1908 — Нерон, поджигающий Рим
- 1909 — Ребенка из леса / A Child of the Forest
- 1909 — Дочь солнца / A Daughter of the Sun
- 1909 — Фауст / Faust
- 1910 — Победа Мисс Лэнгдон / The Winning of Miss Langdon
- 1910 — Большая любовь / The Greater Love
- 1910 — В Toymaker, кукла и дьявол / The Toymaker, the Doll and the Devil
- 1910 — Фермера дочь / The Farmer’s Daughter
- 1910 — Алиса в стране чудес / Alice’s Adventures in Wonderland
- 1910 — Россия, земля угнетения / Russia, the Land of Oppression
- 1911 — Маяк на море / The Lighthouse by the Sea
- 1911 — Капитан Нелл / Captain Nell
- 1911 — Забастовка на шахтах / The Strike at the Mines
- 1911 — Испытание любви / The Test of Love
- 1911 — Железный мастер / The Iron Master
- 1911 — Цена победы / The Price of Victory
- 1913 — Граф Монте-Кристо / The Count of Monte Cristo
- 1913 — В узник Зенды / The Prisoner of Zenda
- 1914 — Тесс из страны бурь / Tess of the Storm Country
- 1914 — Хороший маленький дьявол / A Good Little Devil
- 1915 — Белла Донна / Bella Donna
- 1915 — Заза / Zaza
- 1915 — Продано / Sold
- 1915 — Вечный город / The Eternal City
- Большое ограбление банка
- Арест бандитов, ограбивших банк Иегга
Источники
- С. Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.
Напишите отзыв о статье "Портер, Эдвин"
Отрывок, характеризующий Портер, Эдвин
Ночью он позвал камердинера и велел укладываться, чтоб ехать в Петербург. Он не мог оставаться с ней под одной кровлей. Он не мог представить себе, как бы он стал теперь говорить с ней. Он решил, что завтра он уедет и оставит ей письмо, в котором объявит ей свое намерение навсегда разлучиться с нею.Утром, когда камердинер, внося кофе, вошел в кабинет, Пьер лежал на отоманке и с раскрытой книгой в руке спал.
Он очнулся и долго испуганно оглядывался не в силах понять, где он находится.
– Графиня приказала спросить, дома ли ваше сиятельство? – спросил камердинер.
Но не успел еще Пьер решиться на ответ, который он сделает, как сама графиня в белом, атласном халате, шитом серебром, и в простых волосах (две огромные косы en diademe [в виде диадемы] огибали два раза ее прелестную голову) вошла в комнату спокойно и величественно; только на мраморном несколько выпуклом лбе ее была морщинка гнева. Она с своим всёвыдерживающим спокойствием не стала говорить при камердинере. Она знала о дуэли и пришла говорить о ней. Она дождалась, пока камердинер уставил кофей и вышел. Пьер робко чрез очки посмотрел на нее, и, как заяц, окруженный собаками, прижимая уши, продолжает лежать в виду своих врагов, так и он попробовал продолжать читать: но чувствовал, что это бессмысленно и невозможно и опять робко взглянул на нее. Она не села, и с презрительной улыбкой смотрела на него, ожидая пока выйдет камердинер.
– Это еще что? Что вы наделали, я вас спрашиваю, – сказала она строго.
– Я? что я? – сказал Пьер.
– Вот храбрец отыскался! Ну, отвечайте, что это за дуэль? Что вы хотели этим доказать! Что? Я вас спрашиваю. – Пьер тяжело повернулся на диване, открыл рот, но не мог ответить.
– Коли вы не отвечаете, то я вам скажу… – продолжала Элен. – Вы верите всему, что вам скажут, вам сказали… – Элен засмеялась, – что Долохов мой любовник, – сказала она по французски, с своей грубой точностью речи, выговаривая слово «любовник», как и всякое другое слово, – и вы поверили! Но что же вы этим доказали? Что вы доказали этой дуэлью! То, что вы дурак, que vous etes un sot, [что вы дурак,] так это все знали! К чему это поведет? К тому, чтобы я сделалась посмешищем всей Москвы; к тому, чтобы всякий сказал, что вы в пьяном виде, не помня себя, вызвали на дуэль человека, которого вы без основания ревнуете, – Элен всё более и более возвышала голос и одушевлялась, – который лучше вас во всех отношениях…
– Гм… гм… – мычал Пьер, морщась, не глядя на нее и не шевелясь ни одним членом.
– И почему вы могли поверить, что он мой любовник?… Почему? Потому что я люблю его общество? Ежели бы вы были умнее и приятнее, то я бы предпочитала ваше.
– Не говорите со мной… умоляю, – хрипло прошептал Пьер.
– Отчего мне не говорить! Я могу говорить и смело скажу, что редкая та жена, которая с таким мужем, как вы, не взяла бы себе любовников (des аmants), а я этого не сделала, – сказала она. Пьер хотел что то сказать, взглянул на нее странными глазами, которых выражения она не поняла, и опять лег. Он физически страдал в эту минуту: грудь его стесняло, и он не мог дышать. Он знал, что ему надо что то сделать, чтобы прекратить это страдание, но то, что он хотел сделать, было слишком страшно.
– Нам лучше расстаться, – проговорил он прерывисто.
– Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние, – сказала Элен… Расстаться, вот чем испугали!
Пьер вскочил с дивана и шатаясь бросился к ней.
– Я тебя убью! – закричал он, и схватив со стола мраморную доску, с неизвестной еще ему силой, сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен сделалось страшно: она взвизгнула и отскочила от него. Порода отца сказалась в нем. Пьер почувствовал увлечение и прелесть бешенства. Он бросил доску, разбил ее и, с раскрытыми руками подступая к Элен, закричал: «Вон!!» таким страшным голосом, что во всем доме с ужасом услыхали этот крик. Бог знает, что бы сделал Пьер в эту минуту, ежели бы
Элен не выбежала из комнаты.
Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, что составляло большую половину его состояния, и один уехал в Петербург.
Прошло два месяца после получения известий в Лысых Горах об Аустерлицком сражении и о погибели князя Андрея, и несмотря на все письма через посольство и на все розыски, тело его не было найдено, и его не было в числе пленных. Хуже всего для его родных было то, что оставалась всё таки надежда на то, что он был поднят жителями на поле сражения, и может быть лежал выздоравливающий или умирающий где нибудь один, среди чужих, и не в силах дать о себе вести. В газетах, из которых впервые узнал старый князь об Аустерлицком поражении, было написано, как и всегда, весьма кратко и неопределенно, о том, что русские после блестящих баталий должны были отретироваться и ретираду произвели в совершенном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши были разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицкой битве, пришло письмо Кутузова, который извещал князя об участи, постигшей его сына.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 21 апреля
- Родившиеся в 1870 году
- Умершие 30 апреля
- Умершие в 1941 году
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры США
- Кинооператоры по алфавиту
- Кинооператоры немого кино
- Кинооператоры США
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы немого кино
- Сценаристы США
- Кинопродюсеры по алфавиту
- Кинопродюсеры немого кино
- Кинопродюсеры США
- Режиссёры немого кино
- Режиссёры вестернов
