Портрет молодого человека (Эривани)
| |
| Мирза Кадым Эривани | |
| Портрет молодого человека. середина XIX века | |
| бумага, акварель. 21 × 12 см | |
| Национальный музей искусств Азербайджана, Баку | |
«Портрет молодого человека»[1] или «Молодой человек»[2] — картина азербайджанского художника Мирзы Кадыма Эривани, написанная акварелью[3] в середине XIX века. Хранится в Баку, в Национальном музее искусств. В этой работе Эривани, как и в некоторых других его работах, отмечается умелое сочетание декоративности с объемно-пластической моделировкой формы[2].
Мирза Кадым Эривани исполнил образ молодого человека в трёхмерном пространстве конкретного интерьера, что свидетельствует о важном переломе, наметившемся в азербайджанском искусстве Нового времени. Тем не менее эта работа ещё демонстрирует связь с традициями миниатюры Востока средних веков .[3].
Описание
Работа выполнена акварелью на бумаге размером 21 на 12 см[4].
Фоном портрета юноши выбрана стена, покрытая росписью, изящный ромбовидный узор которой дополнен вписанными в каждый ромб стилизованными цветами голубого цвета. Доходящие до плеч молодого человека волосы - чёрные. По словам искусствоведа Натальи Миклашевской, выражение лица портретируемого в связи с расплывчатым рисунком пухлых губ, выглядит несколько капризным.
На юноше архалук из тирьмы с короткими рукавами. Растительный узор украшает кайму архалука. Одежда распахнута. Под верхней одеждой можно разглядеть голубой «дон». Тёмно-синии брюки, согласно Миклашевской, дополняют яркость одежды.
В нижней части стены Эривани изобразил горизонтальный плинтус охристого цвета. На ней прочитывается следующая надпись:
|
Портрет его превосходительства благородного Веджиуллы Мирзы. Написал нижайший Мирза Кадым Эривани. | 
|
В связи с тем, что текст надписи был прочитан ошибочно, под неверным названием была известна и сама работы. Так, при внесении в инвентарную книгу Азербайджанского музея искусств слово «навваб» (благородный) прочли как имя собственное. В результате, эта работа представлялась как портрет художника Мир Мохсуна Навваба в молодости[1].
Напишите отзыв о статье "Портрет молодого человека (Эривани)"
Примечания
- ↑ 1 2 Н. Миклашевская. Художники XIX века Мирза Кадым Эривани и Мир Мохсун Навваб. — Искусство Азербайджана. — Б.: Издательство Академии наук Азербайджанской ССР, 1954. — Т. IV. — С. 97. Оригинальный текст (рус.)
«Портрет молодого человека» (см. Приложение, стр. 189). Молодой человек изображен в рост на фоне стены, покрытой росписью — изящным узором ромбовидной решетки с вписанными в каждый ромб голубыми стилизованными цветами. По горизонтальному плинтусу в виде неширокой полосы охристого цвета дана надпись:
«Портрет его превосходительства благородного Веджиуллы Мирзы. Написал нижайший Мирза Кадым Эривани».
Необходимо отметит, что при неверном прочтении этого текста, вкралась ошибка в наименование работы. При записи в инвентарную книгу музея слово «навваб» (благородный) было прочитано как собственное имя, вследствие чего портрет молодого человека был определен как портрет художника Навваба в молодости.
На светлом фоне стены, с тонким решетчатым узором росписи изображен стройный юноша. Красивое лицо обрамляют доходящие до плеч черные волосы. Расплывчатый рисунок пухлых губ придает лицу несколько капризное выражение.
Молодой человек одет в архалук из тирьмы с короткими рукавами. Край одежды отделан каймой с растительным узором. Архалук распахнут и под ним виден голубой «дон».
- ↑ 1 2 Л. С. Бретаницкий (введение, архитектура), К. Д. Керимов (изобразительное искусство), Ю. А. Казиев (декоративно-прикладное искусство). Искусство Азербайджана / Под ред. Б. В. Веймарна. — История искусства народов СССР: в 9 томах: Изобразительное искусство, 1981. — Т. 6. — С. 391.
В работах Эривани декоративность умело сочетается с объёмно-пластической моделировкой формы. Таковы, например, портреты «Молодой человек» (илл. 366), «Сидящая женщина» (илл. 365) и рисунки «Аббас Мирза», «Мах Талят» и другие.
- ↑ 1 2 Е. Костина. [artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000019/st016.shtml Искусство Азербайджана] / Под общей редакцией Ю. Д. Колпинского и Н. В. Яворской. — Всеобщая история искусств: Искусство 19 века. — Москва: Искусство, 1964. — Т. пятый. — С. 257. — 1200 с.
- ↑ [nationalmuseum.az/index.php?option=com_content&view=article&id=104&Itemid=238&lang=az Азербайджанская графика до XX века]. Официальный сайт Национального музея искусств Азербайджана
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Портрет молодого человека (Эривани)
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.
В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
