Посланник (фильм)
Поделись знанием:
К:Фильмы 2009 года
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
| Посланник | |
| The Messenger | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Марк Гордон |
| Автор сценария |
Орен Моверман |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Бобби Буковски |
| Композитор |
Нейтан Ларсон |
| Кинокомпания |
Oscilloscope Laboratories |
| Длительность |
113 мин |
| Бюджет | |
| Сборы | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Посланник» (англ. The Messenger) — драма режиссёра Орена Мовермана, вышедшая на экраны в 2009 году. Главные роли исполняют Бен Фостер и Вуди Харрельсон, представленный за эту работу к премиям «Оскар» и «Золотой глобус».
Содержание
Сюжет
Сержант Уилл Монтгомери (Бен Фостер) выписывается из госпиталя после тяжелого ранения, полученного в Ираке. Его считают героем, но он не чувствует никакого удовлетворения, что-то явно мучает его. Ему осталось служить три месяца, и полковник решает на это время отправить его в распоряжение Группы уведомления о боевых потерях (ГУБП), возглавляемой капитаном Тони Стоуном (Вуди Харрельсон). Задача этого подразделения — первыми сообщать родственникам погибших на войне солдат о смерти их близких и выражать соболезнование «от имени министра обороны». Каждая подобная миссия оказывается тяжелейшим испытанием для Уилла и Тони, ибо предсказать реакцию родителей или жён погибших невозможно. Единственное, что им остается, — попытаться забыться при помощи алкоголя и развлечений.
В ролях
- Бен Фостер — сержант Уилл Монтгомери
- Вуди Харрельсон — капитан Тони Стоун
- Саманта Мортон — Оливия Питтерсон
- Джена Мэлоун — Келли
- Стив Бушеми — Дэйл Мартин
- Имонн Уокер — полковник Стюарт Дорсет
Отзывы
На Rotten Tomatoes у фильма 91 % положительных рецензий кинокритиков из 129.[2] На Metacritic — 78 баллов из 100 на основе 31 обзора.[3] Роджер Эберт оценил фильм в 3.5 звезды из 4-х.[4]
Награды и номинации
Награды
- 2009 — два приза Берлинского кинофестиваля: Серебряный медведь за сценарий (Орен Моверман, Алессандро Камон), Peace Film Award (Орен Моверман)
- 2009 — две премии Национального совета кинокритиков США: лучший актёр второго плана (Вуди Харрельсон), Spotlight Award (Орен Моверман)
- 2010 — премия «Независимый дух» за лучшую мужскую роль второго плана (Вуди Харрельсон)
Номинации
- 2009 — номинация на приз Золотой медведь Берлинского кинофестиваля (Орен Моверман)
- 2010 — две номинации на премию «Оскар»: лучший сценарий (Орен Моверман, Алессандро Камон), лучшая мужская роль второго плана (Вуди Харрельсон)
- 2010 — номинация на премию «Сатурн» за лучший фильм в жанре экшн/приключения/триллер
- 2010 — номинация на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана (Вуди Харрельсон)
- 2010 — три номинации на премию «Независимый дух»: лучший дебютный фильм (Орен Моверман, Марк Гордон, Лоуренс Ингли, Зак Миллер), лучший сценарий (Орен Моверман, Алессандро Камон), лучшая актриса второго плана (Саманта Мортон)
- 2010 — номинация на премию Гильдии киноактеров США за лучшую мужскую роль второго плана (Вуди Харрельсон)
Напишите отзыв о статье "Посланник (фильм)"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=messenger09.htm The Messenger (2009)]. Box Office Mojo (24 января 2011).
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/10011016-messenger/ The Messenger]. Rotten Tomatoes. Проверено 24 января 2011.
- ↑ [www.metacritic.com/film/titles/messenger2009 The Messenger]. MetaCritic. Проверено 24 января 2011. [www.webcitation.org/67K8iU54d Архивировано из первоисточника 1 мая 2012].
- ↑ Ebert, Roger [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20091118/REVIEWS/911189998 The Messenger :: rogerebert.com :: Reviews]. Chicago Sun-Times (18 ноября 2009). Проверено 24 января 2011.
Ссылки
- «Посланник» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v477587 Посланник] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Посланник (фильм)
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
