Последние дни Помпеи (фильм, 1972)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Последние дни Помпеи
Жанр

Музыкальная комедия

Режиссёр

Иосиф Шапиро

Автор
сценария

Борис Ласкин, Леонид Лиходеев

В главных
ролях

Иван Дмитриев
Людмила Аринина
Лев Лемке
Александр Демьяненко
Игорь Дмитриев
Борис Сичкин
Гликерия Богданова-Чеснокова

Оператор

Вадим Грамматиков

Композитор

Александр Колкер

Кинокомпания

«Ленфильм»

Длительность

77 мин.

Страна

СССР СССР

Год

1972

IMDb

ID 0307872

К:Фильмы 1972 года

«Последние дни Помпеи» — советский художественный фильм, 1972 года, киностудии «Ленфильм» (Первое творческое объединение).





Сюжет

В курортном городке гастролирует эстрадно-цирковой ансамбль. Увидев яркие афиши, люди охотно раскупают билеты. Но номера такие скучные, что не все зрители могут досидеть до конца.За попытку тихо уйти во время выступления одного молодого человека забирают в милицию. Он решает отомстить руководителю ансамбля и выяснить заодно, откуда взялся этот необычный коллектив…

В ролях

В эпизодах

Съёмочная группа

  • Сценарий: Борис Ласкин, Леонид Лиходеев
  • Постановка: Иосиф Шапиро
  • Главный оператор: Вадим Грамматиков
  • Главный художник: Алексей Федотов
  • Звукооператор: Евгений Нестеров
  • Композитор: Александр Колкер
  • Текст песен: Ким Рыжов
  • Режиссёр: Г. Мочалов
  • Оператор: Вадим Лунин
  • Монтажёр: В. Нестерова
  • Постановка танцев: К. Боярского
  • Редактор: С. Пономаренко
  • Дрессировщица: Л. Острецова
  • Художник по костюмам: Н. Избинская
  • Художник-гримёр: Л. Елисеева
  • Художник-декоратор: Е. Стырикович
  • Художник-фотограф: Г. Лисютич
  • Ассистенты режиссёра: К. Кирпичёва, Г. Марасаева, Л. Наумов
  • Ассистент оператора: А. Пучков
  • Ассистент художника: Л. Смелова
  • Комбинированные съёмки:
    • Оператор: Д. Желубовский
    • Художник: В. Соловьёв
  • Директор картины: Георгий Гуров

Напишите отзыв о статье "Последние дни Помпеи (фильм, 1972)"

Примечания

См. также

Последние дни Помпеи (фильм, 1959)

Отрывок, характеризующий Последние дни Помпеи (фильм, 1972)

– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.