Поющие гитары

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
ВИА «Поющие гитары»

ВИА «Поющие гитары»
Основная информация
Жанры

Фолк-рок, Поп-рок, Сёрф-рок, Рок-опера

Годы

с 1966 по 1975 годы песенный состав, с 1975 по 1990 годы — Рок-Опера, с 1997 года — по настоящее время, песенный состав.

Страны

СССР, Россия

Город

Ленинград, Санкт-Петербург

Лейбл

Мелодия

Состав

2013 год: Александр Фёдоров, Юрий Соколов (Помидор) († 2014), Валерий Ступаченко, Юрий Иваненко, Сергей Воеводин, Александр Гребенщиков,

Бывшие
участники

Ирина Понаровская
Альберт Асадуллин
† Ольга Левицкая

Анатолий Васильев

† Владимир Калинин
† Альгирдас Паулавичюс
† Григорий Клеймиц
Эдгар Бернштейн

Лев Вильдавский
† Сергей Лавровский
Галина Баранова
Татьяна Калинина
† Елена Федорова
Олег Мошкович
Штефан Петраки
Юрий Антонов
Владимир Рубин
Лев Пильщик
Юрий Чванов
В. Дынга
Эдуард Кузинер
Богдан Вивчаровский
Юрий Иванов
Валентин Бадьяров <
Евгений Броневицкий
† Аркадий Герштейн

Другие
проекты

театр рок-оперы

[poushie-gitary.ru/ -gitary.ru]

«Поющие гитары» — советский вокально-инструментальный ансамбль, пользовавшийся необыкновенной популярностью в начале 1970-х годов. Наиболее известными песнями в наши дни являются «Синяя песня» («Синий иней») и «Песенка велосипедистов». Коллектив являлся одним из первых в истории отечественной популярной музыки профессиональным коллективом, давший имя всему жанру ВИА и послуживший образцом для многочисленных последователей и подражателей[1]. «Поющие гитары» создали универсальную формулу для ВИА, появившихся в конце 1960-х и первой половине 1970-х годов.





История

Создан в Ленинграде в 1966 году[2] гитаристом эстрадного ансамбля «Дружба» Анатолием Васильевым. 5 октября 1966 года ансамбль дал первый профессиональный концерт — на сцене актового зала в Военно-механическом институте. Первый состав ансамбля: Анатолий Васильев (руководитель, гитара), Евгений Броневицкий (бас-гитара), Владимир Калинин (гитара), Лев Вильдавский (фортепьяно, электроорган), Сергей Лавровский (ударные), Олег Мошкович (фортепьяно, электроорган) Галина Баранова (вокал), Татьяна Калинина (вокал). В 1967 году в ансамбль приходят Эдгар Бернштейн (труба, звукорежиссёр) и Елена Фёдорова (вокал), уходит Татьяна Калинина, в том же году ансамбль записывает на фирме «Мелодия» свою первую пластинку. В 1968 году в ансамбль приходит Альгирдас Паулавичюс (клавишные), Александр Фёдоров (гитара), в 1969 — Валерий Ступаченко (вокал), Юрий Антонов (клавишные, композитор), Анатолий Чижевский (гитара). В 1970 году в ансамбль пришли новые музыканты: Григорий Клеймиц (фортепиано), Василий Борисов (гитара) и ритм-секция Юрий Иваненко (бас-гитара) и ударник Юрий Соколов (также известный по прозвищу Помидор[3]), Сергей Лавровский уходит из ансамбля и создаёт ВИА «Калинка». За редким исключением, все участники ансамбля пели. Некоторые только бэк-вокальные партии, некоторые — сольные, основные инструменталисты-вокалисты — Евгений Броневицкий и Александр Фёдоров. Популярность группы растет: ВИА «Поющие гитары» в год давали до 350—400 концертов-аншлагов. Сильными сторонами группы было «эффектное вокальное многоголосие и остроумная театрализация многих песен»[1]. Зазвучали новые песни, самые яркие из которых — «Сумерки» и «Нет тебя прекрасней» (обе спел Евгений Броневицкий). В 1975 году «Поющие гитары», где музыкальным руководителем в то время был Семён Добров (Шнайдер)[4][5], приняли участие в записи первой советской рок-оперы композитора Александра Журбина «Орфей и Эвридика»[6]. Это послужило прекращением концертной деятельности и скором распаде «песенного состава», историки ВИА, не обращая внимание на рок-оперу, считают 1975 годом распада коллектива[7].

Многие участники группы позже добились индивидуального успеха как певцы, композиторы, аранжировщики и дирижёры (Юрий Антонов, Альберт Асадуллин, Ирина Понаровская, [www.retroisland.net/P_Badyarov.html Валентин Бадьяров], Альгирдас Паулавичюс, Григорий Клеймиц, Валерий Бровко, Галина Баранова и др.).

С 1975 года «Поющие гитары» занимались исключительно постановкой «Рок-Опер» и полностью потеряли свой легендарный состав. И с 1985 года преобразован в Государственный театр «Рок-опера».

Весной 1997 года «Поющие гитары» неожиданно для многих воссоединились и дали серию хорошо принятых публикой концертов, со своим репертуаром 30-летней давности. Воссоединённые участники — в основном, из песенного состава — Евгений Броневицкий, Александр Фёдоров, Григорий Клеймиц, Валерий Ступаченко, Василий Борисов, Юрий Соколов, Эдуард Кузинер (на один концерт), также вошли музыканты рок-оперного периода: Владимир Васильев и Ольга Левицкая. Анатолий Васильев не смог присоединиться к коллективу, соло-гитаристом стал Дмитрий Кижаев.

«Поющие гитары» снова концертируют, в 1998 году участвуют в «Музыкальном ринге», но начинаются потери: в 1998 году уходит из жизни музыкальный руководитель Григорий Клеймиц, в 2002 году гитарист и вокалист Александр Фёдоров уезжает на ПМЖ в Канаду и в 2013 году возвращается и работает по сегодняшнее время.

Репертуар

В основу репертуара легли обработки популярных эстрадных мелодий зарубежных групп Shadows, Ventures, песни групп «The Beatles», «The Tremeloes», песни Джанни Моранди, а также русские народные и цыганские песни.

  • «Аппачи», оригинал — The Shadows, «Apache».
  • «Был один парень», оригинал — Джанни Моранди «C`era un ragazzo che come me amava I Beatles…» (бразильская версия: Os Incríveis «Era um garoto, que como eu, amava os Beatles e os Rolling Stones»).
  • «Духовые оркестры», оригинал — Halina Kunicka «Orkiestry dete»[8].
  • «Индейская резервация», автор John D. Loudermilk, русский текст Яков Голяков, оригинал — The Raiders, «Indian Reservation».
  • «Ленинград», оригинал — Джо Дассен, «La complainte de l`heure de pointe»
  • «Песенка велосипедистов», оригинал — Riccardo Del Turco «Uno tranquillo» (французская версия — Джо Дассен, «Siffler sur la colline», английский — The Tremeloes «Suddenly You Love Me», иврит — «להשתטות לפעמים»).
  • «Прекрасное воскресенье», оригинал — Дэниел Бун, «Beautiful Sunday» (русский текст М. Белякова).
  • «Синяя песня» (русский текст Альберта Азизова, оригинал — Келлера и Хантера[9]; первое исполнение — Нил Седака, 1959 — «One way ticket (to the blues)»)
  • «Синяя птица», оригинал — The Shadows, «Peace Pipe».
  • «Люди встречаются», оригинал — Петер Поор «Fekete Vonat» (также русскоязычная версия — Янош Коош «Чёрный поезд»).
  • «Толстый Карлсон», оригинал — Jeff Christie «Yellow River» (французская версия — Джо Дассен «L`Amerique») (русский текст И. Резника)[10].
  • «Торреро», оригинал — The Shadows, «The Savage».
  • «Три минуты до смерти», оригинал — Pascal Danel «Les trois dernières minutes».
  • «Нет тебя прекрасней» — музыка Ю. Антонова, слова М. Белякова.
  • «Сумерки» — музыка А. Васильева, слова Кима Рыжова.
  • «Суббота», «Соловей» — чилийские народные песни.
  • «Саласпилс» — музыка Александр Тимошенко и Эдуард Кузинер, слова Яков Голяков
  • «Цыганочка», оригинал — The Shadows, «Man of Mystery».

Участники коллектива

Состав коллектива постоянно обновлялся:

Эстрадный коллектив

  • Анатолий Васильев — соло-гитара, вокал, основатель коллектива
  • Семён Шнайдер (Добров) — соло-гитара, музыкальный руководитель
  • Лев Вильдавский — клавишные
  • Ирина Понаровская — вокал
  • Валерий Ступаченко- вокал
  • Александр Федоров — гитара, вокал
  • Евгений Броневицкий — бас-гитара, вокал
  • Юрий Иваненко — бас-гитара, флейта
  • Владимир Калинин — ритм-гитара, вокал,
  • Альгирдас Паулавичюс — электроорган, флейта
  • Григорий Клеймиц — клавишные инструменты, вокал (в последующем аранжировщик и музыкальный руководитель ансамбля)
  • Эдгар Бернштейн — труба, радиоинженер
  • Сергей Лавровский — ударные инструменты, вокал
  • Юрий Антонов — клавишные инструменты, вокал
  • Валентин Бадьяров — гитара, скрипка, вокал
  • Галина Баранова — вокал
  • Владимир Васильев — бас-гитара, вокал
  • Богдан Вивчаровский — вокал
  • Юрий Иванов — гитара, флейта, вокал
  • Татьяна Калинина — вокал
  • Эдуард Кузинер — клавишные инструменты
  • Ольга Левицкая — вокал
  • Олег Мошкович — клавишные инструменты, вокал
  • Штефан Петраки — клавишные инструменты, вокал
  • Елена Федорова — вокал
  • Юрий Соколов — ударные
  • Альберт Асадуллин — вокал
  • Валерий Боровко — гитара

Театральный коллектив

  • Юрий Димитрин — вокал;
  • Альберт Ассадулин — вокал;
  • Ирина Понаровская — вокал;
  • Ольга Левицкая — вокал;
  • Богдан Вивчаровский — вокал;
  • Цакадзе Валерий — вокал;
  • Лазаренко Василий — вокал;
  • Алексадр Федоров — вокал;
  • Алла Кожевникова — вокал;
  • Виталий Псарев — вокал;
  • Геннадий Степанов — вокал;
  • Борис Флакс — вокал;
  • Аркадий Султан-Беков — вокал;
  • Майя Цакадзе — вокал;
  • Сергей Евграфов — вокал;
  • Александр Трофимов — вокал;
  • Владимир Дяденистов — вокал;
  • Марина Холмова — вокал;
  • Татьяна Иванова — вокал;
  • Петр Пчелинцев — вокал;
  • Юрий Хомутянский — вокал;
  • Анатолий Лобачев — гитара;
  • Владимир Васильев — бас-гитара;
  • Анатолий Васильев — гитара;
  • Борис Кудрявцев — труба;
  • Сергей Валин — тромбон;
  • Лев Либин — саксофон, флейта;
  • Виктор Кареткин — фортепьяно;
  • Леонид Мальцев — орган;
  • Роман Кадейкин — ударные;
  • Роман Дубинников — ударные;
  • Владимир Ловецкий — ксилофон;
  • Александр Розенбаум — гитара.

Нынешний состав

С 2013 года состав ВИА:

  • Юрий Иваненко — бас-гитара, вокал;
  • Александр Фёдоров — гитара, вокал;
  • Александр Гребенщиков — гитара, клавишные, вокал;
  • Сергей Воеводин — гитара, вокал;
  • Валерий Ступаченко — вокал, гитара;
  • † Юрий Соколов — ударные (до 04.04.2014);
    • Сергей Дронов — продюсер, правообладатель бренда «Поющие Гитары», ударные (после ухода из жизни Юрия Соколова 06.04.2014[11]).

Дискография

  • 1968 год — «Поющие гитары I», EP, «Мелодия», Д-000853-54:
  1. «Сюрприз» (аранжировка инструментальной композиции «36-24-36» группы The Shadows)
  2. «Тореро» (аранжировка инструментальной композиции «Savagе» группы The Shadows)
  3. «Цыганочка» (аранжировка инструментальной композиции «Man of Mystery» группы The Shadows)
  4. «Синяя птица» (аранжировка инструментальной композиции «Peace Pipe» группы The Shadows).
  • 1968 год — «Мелодии экрана» (17-я серия), «гранд», «Мелодия», Д-22868:
  1. «Ноктюрн» («Любить», М. Таривердиев, вокально-нструментальный ансамбль)
  • 1968 год — «М. Таривердиев. Из музыки к к/ф „Любить“», «гранд», «Мелодия», Д 23273-74:
  1. «Ноктюрн», инструментальный ансамбль
  2. «Ты уходишь, как поезд» (Е. Евтушенко, А. Фёдорова)
  3. «Вечерний город», инструментальный ансамбль
  • 1969 год — «Поющие гитары II», EP, «Мелодия», Д-0001389-90:
  1. «Песня — это главное, друзья» (Я. Дубравин — С. Фогельсон)
  2. «Дороги» (А. Г. Новиков — Л. Ошанин)
  3. «Песенка велосипедистов» (группа «Тремелос», русский текст П. Ватника/
  4. «Апачи» (обработка А. Васильева инструментальной композиции «Apache» группы «The Shadows»).
  • 1969 год — «Поющие гитары III», «гранд», «Мелодия», Д-24317-18:
  1. «Песня — это главное, друзья» (Я. Дубравин — С. Фогельсон)
  2. «Синяя птица» (обработка А. Васильева)
  3. «Торреро» (обработка А. Васильева)
  4. «Дороги» (А. Г. Новиков — Л. Ошанин)
  5. «Апачи» (обработка А. Васильева инструментальной композиции «Apache» группы «The Shadows»)
  6. «Песенка велосипедистов» (группа «Тремелос» — русский текст П. Ватника)
  7. «Вечерний город» (М. Таривердиев)
  8. «Сюрприз» (обработка А. Васильева)
  9. «Ноктюрн» (М. Таривердиев, солистка Е. Федорова)
  10. «Цыганочка» (обработка А. Васильева)
  11. «Ты уходишь, как поезд» (М. Таривердиев — Е. Евтушенко, солистка Е. Фёдорова).
  • 1970 год — «Евгений Евтушенко. Стихи и песни», «гранд», «Мелодия», Д-28073:
  1. «Ты уходишь, как поезд» (М. Таривердиев, А. Фёдорова)
  • 1970 год — «Поющие гитары IV», EP, «Мелодия», 33Д-00029207-08:
  1. «Синяя песня» (обработка А. Васильева — А. Азизов)
  2. «Сумерки» (А. Васильев — К. Рыжов)
  • 1970 год — «Поющие гитары V», EP, «Мелодия», 33Д-00029265-6:
  1. «Синяя птица» (обработка А. Васильева)
  2. «Сумерки» (А. Васильев — К. Рыжов)
  3. «Тройка» /Русская народная песня, обработка А. Васильева)
  • 1971 год — «Поющие гитары VI», EP, «Мелодия», Д 00030703-04:
  1. «Проводы» (А. Колкер — К. Рыжов)
  2. «Мы расстались» (молдавская народная песня)
  3. «Карлссон» (Дж. Кристи — И. Резник)
  4. «Нет тебя прекрасней» (Ю. Антонов — И. Безладнова, М. Беляков).
  • 1972 год — «Поющие гитары VII», EP, «Мелодия», Д-00033017:
  1. «Прекрасное воскресенье» (Д. Бун — русский текст М. Белякова)
  2. «Соловей» (чилийская народная песня — русский текст Яков Голяков)
  • 1973 год — «Песни советских композиторов», EP, «Мелодия», 33Д-00034081:
  1. «Неприметная красота» (А. Морозов — М. Рябинин)
  • 1973 год — «Поющие гитары VIII», EP, «Мелодия», Д-00035145-6:
  1. «Саласпилс» (А. Тимошенко, Эдуард Кузинер — Яков Голяков)
  2. «Тихо течет Неман» (литовская народная песня, обработка А. Паулавичюса)
  • 1973 год — «Поют ленинградцы», LP, «Мелодия», 33 CM 04471-72:
  1. «Саласпилс» (А. Тимошенко, Эдуард Кузинер — Яков Голяков)
  2. «Воскресный день» (Д. Бун — М. Беляков)
  • 1974 год — «Советские вокально-инструментальные ансамбли», LP, «Мелодия», С90-04853-4:
  1. «Карлсон» (Дж. Кристи — русский текст И. Резника)
  2. «Песенка велосипедистов» (музыка и слова «Тремелос», русский текст П. Ватника)
  3. «Аппачи» (музыка неизвестного автора, обработка А. Васильева)
  4. «Нет тебя прекрасней» (Ю. Антонов, И. Безладнова, М. Беляков)
  5. «Дороги» (А. Новиков, Л. Ошанин).
  • 1974 год — «Песни советских композиторов», EP, «Мелодия», С62-04912:
  1. «Саласпилс» (А. Тимошенко, Эдуард Кузинер, Яков Голяков)
  • 1976 год — «Песни Александра Морозова», EP, «Мелодия», Г62-05225-6:
  1. «А я пою» (К. Рыжов, солист В. Ступаченко)
  2. «Моя вина» (Ю. Бобров, солистка И. Понаровская)
  3. «У реки черёмуха» (В. Харитонов).
  1. «Фламандская легенда», рок-опера в 2-х частях (Р. Гринблат — либретто Ю. Михайлова и Ю. Димитрина).
  • 1980 год — «Орфей и Эвридика», 2LP, «Мелодия», C60-13833-6:
  1. «Орфей и Эвридика», зонг-опера в 2-х частях (А. Журбин, либретто Ю. Димитрина).
  • 1987 год — «Место встречи дискотека — 1», LP, «Мелодия», С60-24403-000:
  1. «Нет тебя прекрасней» (Ю. Антонов — И. Безладнова).
  • 1996 год — «„Поющим Гитарам“ 30 лет. Архивные записи», CD, «Compact Disk Co.», CD 90018:
  1. Апачи
  2. Песенка велосипедистов
  3. Романс
  4. Торреро
  5. Проводы
  6. Саласпилс
  7. Синяя птица
  8. Вот это погода (вокал — Валерий Ступаченко)
  9. Сумерки
  10. Неприметная красота
  11. Сюрприз
  12. Не ломай черёмухи
  13. Нет тебя прекрасней
  14. А я пою
  15. Цыганочка.
  • 2002 год — «Синий иней», CD, «ФГ Никитин», ЦМС-05CD/02
  • 2002 год  — «Люди встречаются», CD, «ФГ Никитин», ЦМС-06CD/02
  • 2003 год — «Орфей и Эвридика», 2CD, «Manchester Files», CDMAN 097-03
  • 2008 год — «Поющие гитары», CD, «Мелодия», MEL CD 60 01373

Напишите отзыв о статье "Поющие гитары"

Примечания

  1. 1 2 [viaansambles.narod.ru/Pouschiegitary/Pouschiegitary.htm Поющие гитары на сайте «ВИА 60-80-х гг»]
  2. [donbass56mp3.narod.ru/poucie_gitari.html ВИА «Поющие гитары»]
  3. [viaansambles.narod.ru/Publ/pouschiegitary/razgovorposleslovie.htm ВИА 60-70--80х - "Поющие гитары": разговор с послесловием].
  4. [gazeta.aif.ru/online/sv/189/03_01 "Любовь Моны Лизы и Арамиса]
  5. [ensembles.ru/musician/shnejder ПАРАД АНСАМБЛЕЙ]
  6. [menestreli.ws/knigi/entsiklopedii-slovari-spravochniki/legendy-via/poyuschie-gitary-1966-god-anatoliy-vasiaev.html «ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ» — История создания ансамбля]
  7. [popsa.info/bio/015/015b.html ВИА "Поющие гитары" - страница на сайте "Популярная Советская песня".].
  8. Эта и далее — согласно: [www.tonnel.ru/?l=music&alb=825 Перепевки, музыкальный блог]
  9. [music-facts.ru/song/Poyushchie_gitari/Siniy_iney_(Sinyaya_pesnya)/ Факты о песнях]
  10. в те времена писали именно «Карлссон», с двумя «с»
  11. [ensembles.ru/musician/sokolov_yurij Парад ансамблей - музыкант: Юрий Соколов (ВИА "Поющие гитары")].
  12. [www.sssrviapesni.narod.ru/flamandskaya_legenda.html Фламандская легенда]

Ссылки

  • [donbass56mp3.narod.ru/poucie_gitari.html Обзор творчества группы]
  • [viaansambles.narod.ru/Pouschiegitary/Pouschiegitary.htm Архивные записи]
  • [art.specialradio.ru/?id=227 Интервью с участниками группы]
  • [popsa.info/bio/015/015d.html Дискография]
  • [via-era.narod.ru/Ansambli/PG/discograf_pg/discograf_pg.htm Дискография ВИА «Поющие Гитары» на сайте via-era.narod.ru]
  • [www.sssrviapesni.info/poyusciegitary.html ВИА «Поющие гитары» на сайте sssrviapesni.info]
  • [ensembles.ru/band/poyushhie_gitary Участники ансамбля (СССР)]


Отрывок, характеризующий Поющие гитары

Правда, все в темном, мрачном свете представлялось князю Андрею – особенно после того, как оставили Смоленск (который, по его понятиям, можно и должно было защищать) 6 го августа, и после того, как отец, больной, должен был бежать в Москву и бросить на расхищение столь любимые, обстроенные и им населенные Лысые Горы; но, несмотря на то, благодаря полку князь Андрей мог думать о другом, совершенно независимом от общих вопросов предмете – о своем полку. 10 го августа колонна, в которой был его полк, поравнялась с Лысыми Горами. Князь Андрей два дня тому назад получил известие, что его отец, сын и сестра уехали в Москву. Хотя князю Андрею и нечего было делать в Лысых Горах, он, с свойственным ему желанием растравить свое горе, решил, что он должен заехать в Лысые Горы.
Он велел оседлать себе лошадь и с перехода поехал верхом в отцовскую деревню, в которой он родился и провел свое детство. Проезжая мимо пруда, на котором всегда десятки баб, переговариваясь, били вальками и полоскали свое белье, князь Андрей заметил, что на пруде никого не было, и оторванный плотик, до половины залитый водой, боком плавал посредине пруда. Князь Андрей подъехал к сторожке. У каменных ворот въезда никого не было, и дверь была отперта. Дорожки сада уже заросли, и телята и лошади ходили по английскому парку. Князь Андрей подъехал к оранжерее; стекла были разбиты, и деревья в кадках некоторые повалены, некоторые засохли. Он окликнул Тараса садовника. Никто не откликнулся. Обогнув оранжерею на выставку, он увидал, что тесовый резной забор весь изломан и фрукты сливы обдерганы с ветками. Старый мужик (князь Андрей видал его у ворот в детстве) сидел и плел лапоть на зеленой скамеечке.
Он был глух и не слыхал подъезда князя Андрея. Он сидел на лавке, на которой любил сиживать старый князь, и около него было развешено лычко на сучках обломанной и засохшей магнолии.
Князь Андрей подъехал к дому. Несколько лип в старом саду были срублены, одна пегая с жеребенком лошадь ходила перед самым домом между розанами. Дом был заколочен ставнями. Одно окно внизу было открыто. Дворовый мальчик, увидав князя Андрея, вбежал в дом.
Алпатыч, услав семью, один оставался в Лысых Горах; он сидел дома и читал Жития. Узнав о приезде князя Андрея, он, с очками на носу, застегиваясь, вышел из дома, поспешно подошел к князю и, ничего не говоря, заплакал, целуя князя Андрея в коленку.
Потом он отвернулся с сердцем на свою слабость и стал докладывать ему о положении дел. Все ценное и дорогое было отвезено в Богучарово. Хлеб, до ста четвертей, тоже был вывезен; сено и яровой, необыкновенный, как говорил Алпатыч, урожай нынешнего года зеленым взят и скошен – войсками. Мужики разорены, некоторый ушли тоже в Богучарово, малая часть остается.
Князь Андрей, не дослушав его, спросил, когда уехали отец и сестра, разумея, когда уехали в Москву. Алпатыч отвечал, полагая, что спрашивают об отъезде в Богучарово, что уехали седьмого, и опять распространился о долах хозяйства, спрашивая распоряжении.
– Прикажете ли отпускать под расписку командам овес? У нас еще шестьсот четвертей осталось, – спрашивал Алпатыч.
«Что отвечать ему? – думал князь Андрей, глядя на лоснеющуюся на солнце плешивую голову старика и в выражении лица его читая сознание того, что он сам понимает несвоевременность этих вопросов, но спрашивает только так, чтобы заглушить и свое горе.
– Да, отпускай, – сказал он.
– Ежели изволили заметить беспорядки в саду, – говорил Алпатыч, – то невозмежио было предотвратить: три полка проходили и ночевали, в особенности драгуны. Я выписал чин и звание командира для подачи прошения.
– Ну, что ж ты будешь делать? Останешься, ежели неприятель займет? – спросил его князь Андрей.
Алпатыч, повернув свое лицо к князю Андрею, посмотрел на него; и вдруг торжественным жестом поднял руку кверху.
– Он мой покровитель, да будет воля его! – проговорил он.
Толпа мужиков и дворовых шла по лугу, с открытыми головами, приближаясь к князю Андрею.
– Ну прощай! – сказал князь Андрей, нагибаясь к Алпатычу. – Уезжай сам, увози, что можешь, и народу вели уходить в Рязанскую или в Подмосковную. – Алпатыч прижался к его ноге и зарыдал. Князь Андрей осторожно отодвинул его и, тронув лошадь, галопом поехал вниз по аллее.
На выставке все так же безучастно, как муха на лице дорогого мертвеца, сидел старик и стукал по колодке лаптя, и две девочки со сливами в подолах, которые они нарвали с оранжерейных деревьев, бежали оттуда и наткнулись на князя Андрея. Увидав молодого барина, старшая девочка, с выразившимся на лице испугом, схватила за руку свою меньшую товарку и с ней вместе спряталась за березу, не успев подобрать рассыпавшиеся зеленые сливы.
Князь Андрей испуганно поспешно отвернулся от них, боясь дать заметить им, что он их видел. Ему жалко стало эту хорошенькую испуганную девочку. Он боялся взглянуть на нее, по вместе с тем ему этого непреодолимо хотелось. Новое, отрадное и успокоительное чувство охватило его, когда он, глядя на этих девочек, понял существование других, совершенно чуждых ему и столь же законных человеческих интересов, как и те, которые занимали его. Эти девочки, очевидно, страстно желали одного – унести и доесть эти зеленые сливы и не быть пойманными, и князь Андрей желал с ними вместе успеха их предприятию. Он не мог удержаться, чтобы не взглянуть на них еще раз. Полагая себя уже в безопасности, они выскочили из засады и, что то пища тоненькими голосками, придерживая подолы, весело и быстро бежали по траве луга своими загорелыми босыми ножонками.
Князь Андрей освежился немного, выехав из района пыли большой дороги, по которой двигались войска. Но недалеко за Лысыми Горами он въехал опять на дорогу и догнал свой полк на привале, у плотины небольшого пруда. Был второй час после полдня. Солнце, красный шар в пыли, невыносимо пекло и жгло спину сквозь черный сюртук. Пыль, все такая же, неподвижно стояла над говором гудевшими, остановившимися войсками. Ветру не было, В проезд по плотине на князя Андрея пахнуло тиной и свежестью пруда. Ему захотелось в воду – какая бы грязная она ни была. Он оглянулся на пруд, с которого неслись крики и хохот. Небольшой мутный с зеленью пруд, видимо, поднялся четверти на две, заливая плотину, потому что он был полон человеческими, солдатскими, голыми барахтавшимися в нем белыми телами, с кирпично красными руками, лицами и шеями. Все это голое, белое человеческое мясо с хохотом и гиком барахталось в этой грязной луже, как караси, набитые в лейку. Весельем отзывалось это барахтанье, и оттого оно особенно было грустно.
Один молодой белокурый солдат – еще князь Андрей знал его – третьей роты, с ремешком под икрой, крестясь, отступал назад, чтобы хорошенько разбежаться и бултыхнуться в воду; другой, черный, всегда лохматый унтер офицер, по пояс в воде, подергивая мускулистым станом, радостно фыркал, поливая себе голову черными по кисти руками. Слышалось шлепанье друг по другу, и визг, и уханье.
На берегах, на плотине, в пруде, везде было белое, здоровое, мускулистое мясо. Офицер Тимохин, с красным носиком, обтирался на плотине и застыдился, увидав князя, однако решился обратиться к нему:
– То то хорошо, ваше сиятельство, вы бы изволили! – сказал он.
– Грязно, – сказал князь Андрей, поморщившись.
– Мы сейчас очистим вам. – И Тимохин, еще не одетый, побежал очищать.
– Князь хочет.
– Какой? Наш князь? – заговорили голоса, и все заторопились так, что насилу князь Андрей успел их успокоить. Он придумал лучше облиться в сарае.
«Мясо, тело, chair a canon [пушечное мясо]! – думал он, глядя и на свое голое тело, и вздрагивая не столько от холода, сколько от самому ему непонятного отвращения и ужаса при виде этого огромного количества тел, полоскавшихся в грязном пруде.
7 го августа князь Багратион в своей стоянке Михайловке на Смоленской дороге писал следующее:
«Милостивый государь граф Алексей Андреевич.
(Он писал Аракчееву, но знал, что письмо его будет прочтено государем, и потому, насколько он был к тому способен, обдумывал каждое свое слово.)
Я думаю, что министр уже рапортовал об оставлении неприятелю Смоленска. Больно, грустно, и вся армия в отчаянии, что самое важное место понапрасну бросили. Я, с моей стороны, просил лично его убедительнейшим образом, наконец и писал; но ничто его не согласило. Я клянусь вам моею честью, что Наполеон был в таком мешке, как никогда, и он бы мог потерять половину армии, но не взять Смоленска. Войска наши так дрались и так дерутся, как никогда. Я удержал с 15 тысячами более 35 ти часов и бил их; но он не хотел остаться и 14 ти часов. Это стыдно, и пятно армии нашей; а ему самому, мне кажется, и жить на свете не должно. Ежели он доносит, что потеря велика, – неправда; может быть, около 4 тысяч, не более, но и того нет. Хотя бы и десять, как быть, война! Но зато неприятель потерял бездну…
Что стоило еще оставаться два дни? По крайней мере, они бы сами ушли; ибо не имели воды напоить людей и лошадей. Он дал слово мне, что не отступит, но вдруг прислал диспозицию, что он в ночь уходит. Таким образом воевать не можно, и мы можем неприятеля скоро привести в Москву…
Слух носится, что вы думаете о мире. Чтобы помириться, боже сохрани! После всех пожертвований и после таких сумасбродных отступлений – мириться: вы поставите всю Россию против себя, и всякий из нас за стыд поставит носить мундир. Ежели уже так пошло – надо драться, пока Россия может и пока люди на ногах…
Надо командовать одному, а не двум. Ваш министр, может, хороший по министерству; но генерал не то что плохой, но дрянной, и ему отдали судьбу всего нашего Отечества… Я, право, с ума схожу от досады; простите мне, что дерзко пишу. Видно, тот не любит государя и желает гибели нам всем, кто советует заключить мир и командовать армиею министру. Итак, я пишу вам правду: готовьте ополчение. Ибо министр самым мастерским образом ведет в столицу за собою гостя. Большое подозрение подает всей армии господин флигель адъютант Вольцоген. Он, говорят, более Наполеона, нежели наш, и он советует все министру. Я не токмо учтив против него, но повинуюсь, как капрал, хотя и старее его. Это больно; но, любя моего благодетеля и государя, – повинуюсь. Только жаль государя, что вверяет таким славную армию. Вообразите, что нашею ретирадою мы потеряли людей от усталости и в госпиталях более 15 тысяч; а ежели бы наступали, того бы не было. Скажите ради бога, что наша Россия – мать наша – скажет, что так страшимся и за что такое доброе и усердное Отечество отдаем сволочам и вселяем в каждого подданного ненависть и посрамление. Чего трусить и кого бояться?. Я не виноват, что министр нерешим, трус, бестолков, медлителен и все имеет худые качества. Вся армия плачет совершенно и ругают его насмерть…»


В числе бесчисленных подразделений, которые можно сделать в явлениях жизни, можно подразделить их все на такие, в которых преобладает содержание, другие – в которых преобладает форма. К числу таковых, в противоположность деревенской, земской, губернской, даже московской жизни, можно отнести жизнь петербургскую, в особенности салонную. Эта жизнь неизменна.
С 1805 года мы мирились и ссорились с Бонапартом, мы делали конституции и разделывали их, а салон Анны Павловны и салон Элен были точно такие же, какие они были один семь лет, другой пять лет тому назад. Точно так же у Анны Павловны говорили с недоумением об успехах Бонапарта и видели, как в его успехах, так и в потакании ему европейских государей, злостный заговор, имеющий единственной целью неприятность и беспокойство того придворного кружка, которого представительницей была Анна Павловна. Точно так же у Элен, которую сам Румянцев удостоивал своим посещением и считал замечательно умной женщиной, точно так же как в 1808, так и в 1812 году с восторгом говорили о великой нации и великом человеке и с сожалением смотрели на разрыв с Францией, который, по мнению людей, собиравшихся в салоне Элен, должен был кончиться миром.
В последнее время, после приезда государя из армии, произошло некоторое волнение в этих противоположных кружках салонах и произведены были некоторые демонстрации друг против друга, но направление кружков осталось то же. В кружок Анны Павловны принимались из французов только закоренелые легитимисты, и здесь выражалась патриотическая мысль о том, что не надо ездить во французский театр и что содержание труппы стоит столько же, сколько содержание целого корпуса. За военными событиями следилось жадно, и распускались самые выгодные для нашей армии слухи. В кружке Элен, румянцевском, французском, опровергались слухи о жестокости врага и войны и обсуживались все попытки Наполеона к примирению. В этом кружке упрекали тех, кто присоветывал слишком поспешные распоряжения о том, чтобы приготавливаться к отъезду в Казань придворным и женским учебным заведениям, находящимся под покровительством императрицы матери. Вообще все дело войны представлялось в салоне Элен пустыми демонстрациями, которые весьма скоро кончатся миром, и царствовало мнение Билибина, бывшего теперь в Петербурге и домашним у Элен (всякий умный человек должен был быть у нее), что не порох, а те, кто его выдумали, решат дело. В этом кружке иронически и весьма умно, хотя весьма осторожно, осмеивали московский восторг, известие о котором прибыло вместе с государем в Петербург.
В кружке Анны Павловны, напротив, восхищались этими восторгами и говорили о них, как говорит Плутарх о древних. Князь Василий, занимавший все те же важные должности, составлял звено соединения между двумя кружками. Он ездил к ma bonne amie [своему достойному другу] Анне Павловне и ездил dans le salon diplomatique de ma fille [в дипломатический салон своей дочери] и часто, при беспрестанных переездах из одного лагеря в другой, путался и говорил у Анны Павловны то, что надо было говорить у Элен, и наоборот.
Вскоре после приезда государя князь Василий разговорился у Анны Павловны о делах войны, жестоко осуждая Барклая де Толли и находясь в нерешительности, кого бы назначить главнокомандующим. Один из гостей, известный под именем un homme de beaucoup de merite [человек с большими достоинствами], рассказав о том, что он видел нынче выбранного начальником петербургского ополчения Кутузова, заседающего в казенной палате для приема ратников, позволил себе осторожно выразить предположение о том, что Кутузов был бы тот человек, который удовлетворил бы всем требованиям.
Анна Павловна грустно улыбнулась и заметила, что Кутузов, кроме неприятностей, ничего не дал государю.
– Я говорил и говорил в Дворянском собрании, – перебил князь Василий, – но меня не послушали. Я говорил, что избрание его в начальники ополчения не понравится государю. Они меня не послушали.
– Все какая то мания фрондировать, – продолжал он. – И пред кем? И все оттого, что мы хотим обезьянничать глупым московским восторгам, – сказал князь Василий, спутавшись на минуту и забыв то, что у Элен надо было подсмеиваться над московскими восторгами, а у Анны Павловны восхищаться ими. Но он тотчас же поправился. – Ну прилично ли графу Кутузову, самому старому генералу в России, заседать в палате, et il en restera pour sa peine! [хлопоты его пропадут даром!] Разве возможно назначить главнокомандующим человека, который не может верхом сесть, засыпает на совете, человека самых дурных нравов! Хорошо он себя зарекомендовал в Букарещте! Я уже не говорю о его качествах как генерала, но разве можно в такую минуту назначать человека дряхлого и слепого, просто слепого? Хорош будет генерал слепой! Он ничего не видит. В жмурки играть… ровно ничего не видит!
Никто не возражал на это.
24 го июля это было совершенно справедливо. Но 29 июля Кутузову пожаловано княжеское достоинство. Княжеское достоинство могло означать и то, что от него хотели отделаться, – и потому суждение князя Василья продолжало быть справедливо, хотя он и не торопился ого высказывать теперь. Но 8 августа был собран комитет из генерал фельдмаршала Салтыкова, Аракчеева, Вязьмитинова, Лопухина и Кочубея для обсуждения дел войны. Комитет решил, что неудачи происходили от разноначалий, и, несмотря на то, что лица, составлявшие комитет, знали нерасположение государя к Кутузову, комитет, после короткого совещания, предложил назначить Кутузова главнокомандующим. И в тот же день Кутузов был назначен полномочным главнокомандующим армий и всего края, занимаемого войсками.