Правило игры

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
</td></tr>
Правило игры
Студийный альбом
Фёдора Чистякова
Дата выпуска

2013

Записан

2012-2013

Жанр

прогрессивный рок

Длительность

56:41

Страна

Россия

Лейбл

Отделение Выход

Профессиональные рецензии
  • KM.ru ► [www.km.ru/muzyka/2013/04/30/rok-muzyka/710033-fedor-chistyakov-pravilo-igry ссылка]
  • Афиша ► [volna.afisha.ru/archive/chistyakov_pravilo/ ссылка]
  • Звуки.ру ► [www.zvuki.ru/R/P/30181/ ссылка]
  • InterMedia [www.intermedia.ru/news/243859 ссылка]
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Правило игры» — студийный альбом Фёдора Чистякова, выпущенный в 2013 году. Целиком состоит из песен собственного сочинения, что несколько выделяет его из остального сольного творчества музыканта[1].





Список композиций

Все песни написаны Фёдором Чистяковым.

Название Длительность
1. «Видеомонтаж» 6:29
2. «День рождения умершего» 9:20
3. «Колёсико» 5:31
4. «Искусство» 6:26
5. «Мориа» 4:40
6. «Злой язык» 6:03
7. «Немой» 6:04
8. «Северный блюз» 6:48
9. «Прости» 5:20

Участники записи

Фёдор Чистяков, Иван Жук, Алексей Смирнов, Наиль Кадыров, Сергей Стародубцев, Игорь Рудик, Владимир Кожекин, Мария Боронина, Евгений Турута, Александр Докшин.

Записано в студии Дом Композиторов СПб, студии «Добролёт» и «Дом 1000 звуков» в 2012—2013 годах.

Критика

Алексей Мажаев оценил альбом положительно и охарактеризовал его как свободный и эмоциональный: «Артист словно вырвался из клетки на свободу и торопится поделиться наболевшим»[2].

В своей рецензии на Zvuki.ru Соня Соколова отмечает хорошую игру на баяне и более свободное звучание баяна на фоне гитарных партий. Альбом наконец даёт надежды на возвращение Чистякова в большую музыку — «пересохший источник забил заново»[3].

Напишите отзыв о статье "Правило игры"

Примечания

  1. Александр Горбачёв. [volna.afisha.ru/archive/chistyakov_pravilo/ Возвращение Федора Чистякова]. Афиша. Проверено 24 ноября 2014.
  2. Алексей Мажаев. [www.intermedia.ru/news/243859 Федор Чистяков – «Правило игры» ***]. InterMedia (28.05.13). Проверено 31 марта 2015.
  3. Соня Соколова. [www.zvuki.ru/R/P/30181/ АЛЬБОМ ДНЯ: Правило игры]. Zvuki.ru (04.04.2013). Проверено 31 марта 2015.

Ссылки

  • [fchistyakov.ru/discography/pravilo/ «Правило игры»] на официальном сайте
  • [www.discogs.com/%D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80-%D0%A7%D0%B8%D1%81%D1%82%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2-%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D0%BE-%D0%98%D0%B3%D1%80%D1%8B/master/713818 «Правило Игры»] на сайте Discogs.com

Отрывок, характеризующий Правило игры

– Ну, что? как ты чувствуешь себя? – спросил Ростов.
– Скверно! но не в том дело. Друг мой, – сказал Долохов прерывающимся голосом, – где мы? Мы в Москве, я знаю. Я ничего, но я убил ее, убил… Она не перенесет этого. Она не перенесет…
– Кто? – спросил Ростов.
– Мать моя. Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел, мать, – и Долохов заплакал, сжимая руку Ростова. Когда он несколько успокоился, он объяснил Ростову, что живет с матерью, что ежели мать увидит его умирающим, она не перенесет этого. Он умолял Ростова ехать к ней и приготовить ее.
Ростов поехал вперед исполнять поручение, и к великому удивлению своему узнал, что Долохов, этот буян, бретёр Долохов жил в Москве с старушкой матерью и горбатой сестрой, и был самый нежный сын и брат.


Пьер в последнее время редко виделся с женою с глазу на глаз. И в Петербурге, и в Москве дом их постоянно бывал полон гостями. В следующую ночь после дуэли, он, как и часто делал, не пошел в спальню, а остался в своем огромном, отцовском кабинете, в том самом, в котором умер граф Безухий.
Он прилег на диван и хотел заснуть, для того чтобы забыть всё, что было с ним, но он не мог этого сделать. Такая буря чувств, мыслей, воспоминаний вдруг поднялась в его душе, что он не только не мог спать, но не мог сидеть на месте и должен был вскочить с дивана и быстрыми шагами ходить по комнате. То ему представлялась она в первое время после женитьбы, с открытыми плечами и усталым, страстным взглядом, и тотчас же рядом с нею представлялось красивое, наглое и твердо насмешливое лицо Долохова, каким оно было на обеде, и то же лицо Долохова, бледное, дрожащее и страдающее, каким оно было, когда он повернулся и упал на снег.
«Что ж было? – спрашивал он сам себя. – Я убил любовника , да, убил любовника своей жены. Да, это было. Отчего? Как я дошел до этого? – Оттого, что ты женился на ней, – отвечал внутренний голос.
«Но в чем же я виноват? – спрашивал он. – В том, что ты женился не любя ее, в том, что ты обманул и себя и ее, – и ему живо представилась та минута после ужина у князя Василья, когда он сказал эти невыходившие из него слова: „Je vous aime“. [Я вас люблю.] Всё от этого! Я и тогда чувствовал, думал он, я чувствовал тогда, что это было не то, что я не имел на это права. Так и вышло». Он вспомнил медовый месяц, и покраснел при этом воспоминании. Особенно живо, оскорбительно и постыдно было для него воспоминание о том, как однажды, вскоре после своей женитьбы, он в 12 м часу дня, в шелковом халате пришел из спальни в кабинет, и в кабинете застал главного управляющего, который почтительно поклонился, поглядел на лицо Пьера, на его халат и слегка улыбнулся, как бы выражая этой улыбкой почтительное сочувствие счастию своего принципала.