Прайс, Джонатан

Джонатан Прайс
Jonathan Pryce
Джонатан Прайс в Лондоне, 2007 год.
Дата рождения:	1 июня 1947(1947-06-01) (76 лет)
Место рождения:	Холивелл, Флинтшир, Уэльс
Гражданство:	Великобритания Великобритания
Профессия:	актёр, режиссёр
Награды:	1989/1990 — премия Лоуренса Оливье в номинации «Лучший актёр мюзикла»

Джонатан Прайс (валл. Jonathan Pryce; род. 1 июня 1947, Холивелл, Уэльс) — валлийский актёр театра и кино, режиссёр. Сыграл в более чем семидесяти фильмах, в том числе главную роль в фильме-антиутопии «Бразилия».

Биография

Джонатан Прайс родился в городке Холливелл на севере Уэльса, в семье члена местного городского совета. В 20 лет поступил в один из самых престижных в Великобритании драматических учебных заведений — лондонскую Королевскую академию драматического искусства (RADA).

Проработав несколько лет в Ливерпуле в качестве актёра и режиссёра, Прайс присоединился к Ноттингемскому драматическому театру, в котором играл в спектаклях «Укрощение строптивой» (1973 год), «Три сестры» (1973), «Кавказский меловой круг» (1974) и других.

В 1976 году состоялся его бродвейский дебют в спектакле «Комедианты», принесший ему первую премию «Тони».

С 1979 года Джонатан Прайс начинает работать в «Королевской шекспировской труппе» (RSC), которой в то время руководил Тревор Нанн. В составе RSC Прайс исполнил роли Петруччио («Укрощение строптивой»), Октавия («Антоний и Клеопатра»), Анжело («Мера за меру»). В 1980 году актёр получил премию Лоуренса Оливье за исполнение роли Гамлета — его даже объявили одним из лучших Гамлетов его поколения, а в 1986 он сыграл главную роль в трагедии «Макбет». Кроме Шекспира, был ещё и Чехов — Астров («Дядя Ваня») и Тригорин («Чайка»).

Впоследствии играл с такими актерами, как Аль Пачино, Роберт де Ниро.

Фильмография

1980-е, 1990-е

• 1982 — Богомол / Praying Mantis — Кристиан Маньи
• 1983 — Именно так зло и приходит / Something Wicked this Way Comes — мистер Дак
• 1983 — Мартин Лютер, еретик / Martin Luther, Heretic
• 1985 — Бразилия / Brazil — Сэм Лаури
• 1986 — Haunted Honeymoon
• 1986 — Джек-попрыгун / Jumpin' Jack Flash — Джек
• 1987 — Охваченный пламенем / Man on Fire
• 1988 — Consuming Passions
• 1988 — Приключения барона Мюнхгаузена / The Adventures of Baron Munchausen — Горацио Джексон
• 1989 — The Rachel Papers
• 1992 — Американцы / Glengarry Glen Ross — Джеймс Линг
• 1993 — Тёмная кровь / Dark Blood
• 1993 — Варвары у ворот / Barbarians at the Gate — Генри Кравиц
• 1994 — Деловой роман / A Business Affair
• 1995 — Каррингтон / Carrington — Литтон Стрейчи
• 1996 — Эвита / Evita — Хуан Перон
• 1997 — Regeneration / Behind the Lines
• 1997 — Завтра не умрёт никогда / Tomorrow Never Dies — медиамагнат Эллиот Карвер
• 1997 — Давид /David — царь Саул
• 1998 — Ронин / Ronin — Шимас О’Рурк
• 1999 — Стигматы / Stigmata — кардинал Дэниел Хаусмен
• 1999 — Deceit

2000-е, 2010-е

• 2000 — Клуб самоубийц / The Suicide Club — Бёрн
• 2001 — История с ожерельем / The Affair of the Necklace — кардинал Роган
• 2001 — Very Annie Mary
• 2002 — Unconditional Love
• 2003 — Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины / Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl — губернатор Уэзерби Суонн
• 2003 — Чего хочет девушка / What a Girl Wants — Алистар Пэйн
• 2004 — De-Lovely
• 2005 — Братья Гримм / The Brothers Grimm — генерал Делатомб
• 2005 — Новый Свет / The New World — король Англии Яков I
• 2006 — Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца / Pirates of the Caribbean: Dead Man’s Chest — губернатор Уэзерби Суонн
• 2007 — Пираты Карибского моря: На краю света / Pirates of the Caribbean: At World’s End — губернатор Уэзерби Суонн
• 2007 — Sherlock Holmes and the Baker Street Irregulars
• 2008 — Leatherheads
• 2008 — My Zinc Bed
• 2008 — Сказки на ночь / Bedtime Stories — Марти Бронсон
• 2009 — Бросок кобры / G.I. Joe: The Rise of Cobra — президент США
• 2009 — Подарок / The Gift or Echelon Conspriracy — Миллер
• 2013 — G.I. Joe: Бросок кобры 2 / G.I. Joe: Retaliation — президент США
• 2014 — Спасение / The Salvation — Кин
• 2015 — Игра престолов / Game of Thrones — Его Воробейшество
• 2015 — Волчий зал / Wolf Hall — Томас Уолси, 4 эпизода
• 2016 — Табу / Taboo — сэр Стюарт Стрэндж, 8 эпизодов

Компьютерные игры

• 2008 — Command & Conquer: Red Alert 3 — фельдмаршал Роберт Бингэм

Ссылки

• [ibdb.com/person.php?id=56650 Прайс, Джонатан] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
• Прайс, Джонатан (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.americantheatrewing.org/downstagecenter/detail/jonathan_pryce Джонатан Прайс] Downstage Center — интервью на сайте American Theatre Wing.org, март 2006  (англ.)
• [www.americantheatrewing.org/seminars/detail/actors_on_performing_04_06 Actors On Performing] Working in the Theatre — видео семинара на сайте American Theatre Wing.org, апрель 2006  (англ.)
• [www.americantheatrewing.org/seminars/detail/performance_09_91_2 Performance] Working in the Theatre — видео семинара на сайте American Theatre Wing.org, сентябрь 1991  (англ.)

Отрывок, характеризующий Прайс, Джонатан

В ночь 11 го октября он лежал, облокотившись на руку, и думал об этом.
В соседней комнате зашевелилось, и послышались шаги Толя, Коновницына и Болховитинова.
– Эй, кто там? Войдите, войди! Что новенького? – окликнул их фельдмаршал.
Пока лакей зажигал свечу, Толь рассказывал содержание известий.
– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.