Премия «Тони» за лучшую мужскую роль в пьесе
Премия «Тони» в категории «Лучший актёр в пьесе» | |
Tony Award for Best Actor in a Play | |
---|---|
Сайт |
[www.tonyawards.com www.tonyawards.com] |
Ниже представлен список лауреатов и номинантов на премию «Тони» в категории «Лучший актёр в пьесе».
Содержание
Лауреаты премии
1947—1959
- 1947 — Хосе Феррер — «Сирано де Бержерак» / Фредрик Марч — Years Ago
- 1948 — Генри Фонда — Мистер Робертс / Пол Келли — Command Decision / Бэзил Рэтбоун — The Heiress
- 1949 — Рекс Харрисон — «Анна на тысячу дней»
- 1950 — Сидни Блэкмер — Come Back, Little Sheba
- 1951 — Клод Рейнс — «Слепящая тьма»
- 1952 — Хосе Феррер — The Shrike
- 1953 — Том Юэлл — «Зуд седьмого года»
- 1954 — Дэвид Уэйн — The Teahouse of the August Moon
- 1955 — Альфред Лант — Quadrille
- 1956 — Пол Муни — Inherit the Wind
- 1957 — Фредрик Марч — «Долгий день уходит в ночь»
- 1958 — Ральф Беллами — Sunrise at Campobello
- 1959 — Джейсон Робардс — The Disenchanted
1960—1969
- 1960 — Мелвин Дуглас — The Best Man
- 1961 — Зеро Мостел — Rhinoceros
- 1962 — Пол Скофилд — «Человек на все времена»
- 1963 — Артур Хилл — «Кто боится Вирджинии Вулф?»
- 1964 — Алек Гиннесс — Dylan
- 1965 — Уолтер Маттау — The Odd Couple
- 1966 — Хэл Холбрук — Mark Twain Tonight
- 1967 — Пол Роджерс — The Homecoming
- 1968 — Мартин Болсам — You Know I Can’t Hear You When the Water’s Running
- 1969 — Джеймс Эрл Джонс — The Great White Hope
1970—1979
- 1970 — Фриц Уивер — Child’s Play
- 1971 — Брайан Бедфорд — «Школа жён»
- 1972 — Клифф Горман — Lenny
- 1973 — Алан Бейтс — Butley
- 1974 — Майкл Мориарти — Find Your Way Home
- 1975 — Джон Кани / Уинстон Нтшона — Sizwe Banzi Is Dead
- 1976 — Джон Вуд — Travesties
- 1977 — Аль Пачино — The Basic Training of Pavlo Hummel
- 1978 — Барнард Хьюз — Da
- 1979 — Том Конти — Whose Life Is It Anyway?
1980—1989
- 1980 — Джон Рубинштейн — Дети меньшего бога
- 1981 — Иэн Маккеллен — Amadeus
- 1982 — Роджер Рис — The Life and Adventures of Nicholas Nickleby
- 1983 — Харви Фирштейн — Torch Song Trilogy
- 1984 — Джереми Айронс — The Real Thing
- 1985 — Дерек Джейкоби — «Много шума из ничего»
- 1986 — Джадд Хирш — I’m Not Rappaport
- 1987 — Джеймс Эрл Джонс — Fences
- 1988 — Рон Сильвер — «Пошевеливайся»
- 1989 — Филип Боско — «Одолжите тенора!»
1990—1999
- 1990 — Роберт Морс — Tru
- 1991 — Найджел Хоторн — Shadowlands
- 1992 — Джадд Хирш — Conversations with My Father
- 1993 — Рон Лейбман — Angels in America
- 1994 — Стивен Спинелла — Angels in America
- 1995 — Рэйф Файнс — «Гамлет»
- 1996 — Джордж Гриззард — A Delicate Balance
- 1997 — Кристофер Пламмер — Barrymore
- 1998 — Энтони Лапалья — Вид с моста
- 1999 — Брайан Деннехи — «Смерть коммивояжера»
2000—2009
- 2000 — Стивен Диллэйн — The Real Thing
- 2001 — Ричард Истон — The Invention of Love
- 2002 — Алан Бейтс — «Нахлебник»
- 2003 — Брайан Деннехи — «Долгий день уходит в ночь»
- 2004 — Джефферсон Мэйс — I Am My Own Wife
- 2005 — Билл Ирвин — «Кто боится Вирджинии Вульф?»
- 2006 — Ричард Гриффитс — The History Boys
- 2007 — Фрэнк Ланджелла — «Фрост против Никсона»
- 2008 — Марк Райлэнс — Boeing-Boeing
- 2009 — Джеффри Раш — Exit the King
2010—2019
- 2010 — Дензел Вашингтон — Fences
- 2011 — Марк Райланс — Jerusalem
- 2012 — Джеймс Корден — One Man, Two Guvnors
- 2013 — Трейси Леттс — «Кто боится Вирджинии Вульф?»
- 2014 — Брайан Крэнстон — All the Way (за роль Линдона Джонсона)
- 2015 — Алекс Шарп — Загадочное ночное убийство собаки
Напишите отзыв о статье "Премия «Тони» за лучшую мужскую роль в пьесе"
Ссылки
- [www.tonyawards.com/ Официальный сайт премии «Тони»] (англ.)
|
Отрывок, характеризующий Премия «Тони» за лучшую мужскую роль в пьесе
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.
24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.
Русские будто бы укрепили вперед эту позицию, влево от дороги (из Москвы в Смоленск), под прямым почти углом к ней, от Бородина к Утице, на том самом месте, где произошло сражение.